本文的目的在于阐释电影字幕翻译可能遇到的挑战、限制以及应遵循的准则。研究的语料库主要来自于近年来在中国电影院公映的法国影片,尤其是喜剧片。首先,我们从“交叉史”这一概念出发,试图揭示输入国(中国)的政治、意识形态、经济、社会及其民众对外国电影的输入及其语言转换(特别是字幕翻译)可能提出的挑战。其次,在释意派理论的基础上,我们试图说明,同其它翻译活动一道,被称为“书面同传”的电影字幕翻译遵循同样的步骤,即:理解(原文意思)、褪去语言外壳、(用目的语)表达。与此同时,我们还特别指出,因电影文本的多模态属性,字幕译者应掌握的知识与技能较一般译者(尤其是文学翻译者)更复杂;为了更好地阐释这一事实,我们重点分析了让·米特里的“画面至上”理论和米歇尔·希翁的“言语中心论”。此外,我们对“受限的翻译”这一概念作了特别说明,并系统分析了电影字幕翻译所受到的限制以及这些限制对意义对等理论可能产生的影响。本研究抛砖引玉,希望学术界给予尚且停留于实践层面的电影字幕翻译更多关注,改变其被边缘化的现状。