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[期刊论文] 作者：李显杰,
来源：华中师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：1995
电影叙事中画面构图的“语式”功能李显杰关键词电影叙事；画面构图；语式功能叙事学意义上的“语式”概念，主要是由热奈特从语言学术语中借来并做了重大改造后而创设和运用的一个......
[学位论文] 作者：李显杰,,
来源：长江大学 年份：2019
建筑物的倒塌是地震灾害中大量人员伤亡的主要原因,地震作用下建筑结构的损伤发生及演化将导致结构构件出现弹塑性、构件失效—断裂、局部坍塌或结构发生整体倒塌。非对称配...
[期刊论文] 作者：李显杰,,
来源：改革与开放 年份：2009
随着市场经济的发展,中国地方政府债务风险问题愈发严重。文章认为,通过合理划分中央与地方事权与财权,建立政府债务管理良性循环机制,实行权责发生制为基础的资产负债管理模...
[学位论文] 作者：李显杰,,
来源： 年份：2007
在人工智能领域，不确定性知识的推理和决策一直是一个重要的研究问题。贝叶斯网络(Bayesian Network，BN)正是对不确定性问题模拟和推理的一种有效工具。它具有坚实的理论基础、...
[期刊论文] 作者：李显杰,,
来源：华中师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：1986
电影自进入艺术殿堂并确立了自己的地位的时候,它的艺术形象应具有什么样的特性呢?这是电影艺术研究中历来为人们所关心、所探讨的课题。其中,逼真性作为电影艺术形象的...
[期刊论文] 作者：李显杰,
来源：华中师范大学学报(人文社会科学版) 年份：2002
电视文艺的价值取向是从外部因素着眼对电视文艺与社会文化、主体需求的关系的考察 ,这主要体现在价值取向的立场与途径 ,文化传统和社会制度的制约和当代文化精神要求几个层...
[期刊论文] 作者：李显杰,
来源：华中师范大学学报(人文社会科学版) 年份：2001
功能概念与价值概念虽然关系密切 ,但却有着不容忽视的基本区别。价值概念具有更多地主体性取向 ,功能概念则体现出客观属性与技术意义 ;二者既有相辅相成的一面 ,亦有相疏离...
[学位论文] 作者：李显杰,,
来源： 年份：2004
电影影像作为一种“言说”，与任何人类“言说”一样，具有自己的表意目的、表述技巧和表达效果。同时，电影影像建立在机器和高科技手段基础上的“表意”元素和载体，又构成了电影自......
[期刊论文] 作者：李显杰,,
来源：上海大学学报(社会科学版) 年份：2011
立足于空间关系的叙事构成是类型电影的基本特征,"越界"叙事则是类型电影充满活力的内在机制。在类型的套路中,追求一种差异化的表现,是好莱坞电影能够始终保持良性循环状态...
[学位论文] 作者：李显杰,,
来源： 年份：2013
房地产行业作为中国经济的重要增长点,在国民经济中扮演着重要角色。房地产行业涉及到经济生活的几十个层面,房地产的发展直接带动了整个经济的发展。从2002年到2012年十年间...
[期刊论文] 作者：李显杰,,
来源：华中师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：1993
本文旨在从叙事学角度,探讨蒙太奇作为电影叙事方式的基本特征和主要环节,并侧重于从时间向度上考察它们的时间畸变功能。一、时间与空间——蒙太奇本体论...
[期刊论文] 作者：李显杰,
来源：电影艺术 年份：1994
电影评论的三种类别及其走向华中师大李显杰拉塞尔·阿伯克隆比谈到：“人一发觉……他喜爱此物胜过彼物，就有了评论；这等于说，评论和文学是同时出现的。但是，只有在模糊的、本能的......
[会议论文] 作者：李显杰,,
来源：华中学术 年份：2011
“中国式大片”作为新的电影现象和实践运作,是中国电影体制转轨和走向市场化运作机制的标志。作为一个过渡性的概念和尚在探索有待定型的新电影类别,“中国式大片”是伴随着...
[期刊论文] 作者：李显杰,
来源：华中师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：1994
论电影叙事中的画格空间与叙事性李显杰关键词电影叙事，画格空间，视觉性，叙事性电影叙事虽然如其他叙事体艺术一样遵循因果关系规律，并以时间链的延展、伸长过程作为叙事动力，但电......
[期刊论文] 作者：李显杰,,
来源：华中师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：1992
当电影由一种纪录性“写实”(卢米埃尔)呈现,演进为以某种“特定叙述方式”展示故事,从而引起人们的推想、悬念和惊奇时,电影成为严格意义上(“掌握世界的艺术方式”)的...
[期刊论文] 作者：李显杰,,
来源：电影艺术 年份：1997
因果式线性结构模式：《玫瑰的名字》读解李显杰所谓因果式线性结构，内涵着两个非常明确的要义，其一是指该结构模式要以事件的因果关联为叙述动力而推动叙事进程；其二是指其叙事线......
[期刊论文] 作者：李显杰,,
来源：华中师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：1991
本文从电影艺术创作角度,提出和归纳了电影艺术梦幻表现的三种主要模式:预设式、插入式和贯穿式。文章认为:预设式是具有导入性色彩的“借代型”模式:插入式是拓展和丰富人物...
[期刊论文] 作者：李显杰,
来源：电影艺术 年份：2000
电视纪录是具有双重性的。一方面 ,镜头前的现实可能是人为安排的“现实” ,而并非现实本身的真相。但这并不意味着它不能放映或表现出事物或生活整体的“本质真实”。另一方...
[期刊论文] 作者：李显杰,
来源：华中师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：1996
本文认为，当代大众文化的兴起，尤其中国当代电视文化的普及与发展，与倡导人文精神建设并不是矛盾对立的。中国当代电视文化具有本民族的文化特征，借用西方的“大众文化”概念与批......
[期刊论文] 作者：李显杰,
来源：华中师范大学学报(人文社会科学版) 年份：1999
本文从叙事学的角度，梳理、论证了当代叙事学和电影叙事理论的理论源头、基本框架和理论特征。文章指出２０ 世纪以来的两大思潮四脉流向对叙事学的产生具有重大的和直接的影响：一......
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