最危险的就是幸存者，因为只有天知道他们经历了什么。
　　《目击者之追凶》的最后一段，男主小齐就是作为幸存者，也是最终站上食物链顶端的人，讲了一个冷笑话，大意是一个小孩花了1000元买了一本鬼故事集，被告知千万不要翻到最后一页，不是鬼有多可怕，而是因为写着这本书只值15块。
　　比起影片里直面而来的血光暴戾，这个息事宁人的结局让我一激灵，想起了韩国影片《杀人回忆》（倒不是本片想致敬的《目击者》）：案件真凶极可能坐在影院，与万众一起观赏描述他犯罪艺术的作品。悬疑片最悬，惊悚片最惊，就在于跳出来之后的这种后怕，细思极恐，恐极觳觫。
　　
　　“不要翻到最后一页”，也仿佛是导演对这个故事的黑暗与荒谬自嘲，转而向天理的一种戏弄。在一个由众生和人性构筑起来的迷宫，地下两万里，藏着一个暗世界。观众跟着导演像坐过山车似的，翻颠再翻颠，反转叠反转，最后发现，刨根问底的答案，比伪装更加不堪。既不是非黑即白，也不是人鬼殊途，真相的丑陋程度却与电影的精彩指数成正比。
　　故事从一场车祸开始，按惯例，雨中抛锚，必有蹊跷。无人山区，黑灯瞎火加滂沱大雨，车祸降临了，头条也降临了，热乎得像从兽类口中抢来的饵，还沾着黏稠的唾沫。热血记者小齐发现车里的人正是偷情大明星，当事人奄奄一息，他卻兴奋不已。作为一个发车祸财的人，他也想起了九年前亲历的一场车祸。碎裂的后车镜前，他盯着自己的无数双眼睛，这个镜头很有意思，一方面说明罗生门的走向，另一方面，暗示故事的碎片七零八落。
　　以“事故车”为黏合剂，以“替罪羊”为刺激点，小齐一路锐意挖掘，从主观视角挖出了故事的几条线：首先，他因头条的大乌龙被革职，职场打压是表面，掩盖罪行才是内情。发现自己开的正是九年前的“事故车”后，他更孤勇到底，纠扯出了一宗豪门绑架案和肇事逃逸案。第三条线，当年车祸的女幸存者不知所终。至此，他掉入了一个漩涡，把周围所有人都卷了进去。
　　几条线巧妙地勾连，草蛇灰线，伏行千里，用剧中唯一的老实人修车师傅的话说，“凡走过，必留痕迹”。得益于导演把闪回玩得炉火纯青，再加上剧本捋得清，炫技起来不让人生厌。当然，也不是全无缺点，片中巧合的部分太过凑巧，人物的动机太过机动，但瑕不掩瑜。魑魅魍魉各显神通，人心就是一层失真的滤镜，真相透过去，投射扭曲的影子，观众在不同的面相里探取故事的全貌，最后关节打通，拼凑完整。
　　为了保证良好的观感，我不打算剧透。总之一句话，抵达真相的路，都是在自掘坟墓。
　　这个故事的高级感，其实并不在于故事本身。它远不仅是一部追求感官刺激的电影，它编织了一个罗生门的修罗场，社会的普遍关系都涵盖在了其中。最原始如男与女的本能关系，到欲望衍生的社会关系，领导与员工，媒体与当事人，警察与罪犯，被害者与加害人，对蛇鼠一窝、兔死狐悲、狼狈为奸的种种披露，回归野蛮的丛林法则，扑鼻全是腥膻——那是权势、色欲、铜臭、血浆化合出的令人作呕的末日气味。整部电影在血腥之外，呈现出后劲强烈的深度与张力。
　　这不由令人想到，在岛田庄司笔下，人间就是一片阿修罗树海：这下面，有虎狼和野狗，还有毒虫、蛇和各种各样的细菌。另有一些力量平衡着这些腐败的东西。这个平衡稍有打破，就要引发各种事件。旁观者只能看到丛林中的迷路，生存其中的人却要选择自己的道路。
　　
　　好导演向来不惮以最坏的恶意来揣测人性，因逼迫而就范，因自保而黑化，因求存而孽变，从审美角度上来讲，人性的复杂幽深，衬得陡直僵硬的恶与善都味同嚼蜡。伸张正义与遮掩罪行同步并行，看似无公害的纯良之人其实最阴鸷，看似高贵或无辜的女人都有前尘，看似一往无前的勇者其实最狡诈……江湖险恶，才出此下策，必须背信弃义，才能化险为夷。
　　每个人都在暗地里违背他的角色，演着1000块的高贵，背后是15块的低贱卑微。树海之下，谁不是背负着这样的秘密，如履薄冰地攀上顶峰。
　　在片中饰演重要人物的李淳，被其大师父亲李安劝诫少演这种角色，他知道黑暗陷入得太深，犹如凝视深渊，深渊便也会凝视你。