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摘要：苏绣是苏州具有代表性且历史悠久的手工艺文化之一，其装饰性的纹样具有独特的艺术形态和文化意义。本文以苏作家具为对象，探讨苏作家具如何应用苏绣纹样开展创新设计，通过对苏绣典型性图案、技法的图形转化等进行分析，研究苏绣纹样的显性元素和隐形元素，把基于文化元素被萃取转化后的形态融入苏作家具的设计中。如何对苏绣文化元素创新性地进行多形态图形转化并将其与苏作家具相结合，让苏绣文化更好地回归生活，创新发展苏作家具也是本文的探讨重点。
关键词：苏绣纹样;苏作家具;图形转化;创新设计
中图分类号：TB472 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）08-00-02
0 引言
伴随着时代的发展，苏绣的市场需求量在不断增加，苏绣被越来越广泛地应用于饰品装饰中，苏绣开始有了新的时代内涵。如此具有创新性的转变给我们带来了新的思考，当通过商品的形式呈现传统艺术时，不仅能够创造经济价值，同时也使内在文化得到了很好的发展。
通过研究苏绣纹样的文化背景和装饰艺术，让苏绣纹样和苏作家具相结合，使得“苏作”韵味更加浓厚，在新的社会形势下进一步发展苏作家具，丰富用户的需求。本文先从苏绣的起源、图案纹样、色彩、文化等角度深入研究苏绣文化及相关创意产品，然后结合现代个体的生活诉求开展相关文创产品设计，在家具中巧妙运用苏绣元素，赋予家具独特的文化色彩，最终使其创新性地步入市场，更好地融入时代。
1 苏绣纹样研究
苏绣至今已有2000余年的历史，它起源于苏州，是中国的四大名绣之一。苏绣在与时俱进，不断完善不断创新之后终于寻觅到了契合自身的独特风格[1]。
苏绣在继承发展的过程中形成了许多独特的艺术特征，苏绣纹样不会被限制在花鸟鱼虫等老旧的题材框架内，它可以灵活多变，随着时代的发展变得地负海涵[2]。苏绣的绣线精巧且细致，昭著的色泽熠熠夺目，整齐匀称的花纹搭配灵巧别致的针法是一份匠心别出机杼，苏绣的风格是恒河沙数的，却又能在各苏绣中藏着一份深厚的地方浓情，见者皆识这便是苏绣[3]。
2 苏作家具概述
2.1 苏作家具的特点
苏作家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具[4]。苏州木材资源不如京作和广作充裕，所以每块苏作木材都必须经过工匠的反复琢磨才能破料动工;除了工匠之外，还有文人雅士参与到家具的设计与制作中，共同合作，赋予家具轻简、素雅的气质[5]。
2.2 苏作家具市场现状
苏作产业较多使用红木材料，然而当下红木资源枯竭的问题使得不少产业被迫调整产业结构，生产要求的改变、融资成本的增加、市场的不景气等多方面因素促使红木家具企业自行淘汰设计落后的产品。苏作家具有不少精品，但由于缺乏媒体宣扬和商业模式推广不足，有着辉煌史迹，曾助推京作诞生的“苏作”如今却被淹没在历史的长河里，陷入了“养在深闺人未识”的可叹境地。当今时代快速发展，审美与需求不断变化，时代更迭不止，促进着家具的更替创新，家具产品的设计一如既往追寻着贴近当代人的生活风尚，然而现当代年轻人对家具舒适惬意、美轮美奂、契合安置的追求越加强烈，当前的苏作家具无法面面俱到[6]。
3 基于苏绣元素的苏作家具创新设计理念
苏作明式家具固然有它的休声美誉，然而人们对于美的认知是无止境的。美是精益求精，是一代代继继存存也是一代代推陈出新，传承与创新缺一不可[7]，人们通过在文化的桥梁上连接物质与精神，为创造物质文化做出不懈努力。苏绣与苏作家具皆蕴含着苏式文化，它们相辅相成，水到渠成，使得苏式文化自然而然地被传承与发扬[8]。与此同时，苏作家具品牌也得到了有效推广。
以苏绣的元素为出发点，对它进行独出心裁的创新设计，在具体的推广项目之中进行多形态图形的创意转化，以现代视角弘扬传播，广开门路发展苏绣文化，可以塑造良好的蘇作品牌形象[9]，也能提升苏州城市的影响力，开创别开生面的发展模式[10]。传统的苏作设计手法十分优秀，值得保留以满足高端的用户需求。苏作家具的创新要在掌握苏作家具工艺精髓的基础之上，尝试更换部分常规的苏作装饰图案，结合苏绣元素，巧妙应用丰富的苏绣纹样，实现家具从“苏式”到“苏意”的创新[11]。
3.1 造型与结构的创新
现代人更注重家具的实用舒适。为了追求舒适性，座椅可以适当增设坐垫和软包。坐垫软包的装饰可通过人工或机械钉在布面上塑造并凸显出绣花的立体感，使得饰品在视觉效果上层次分明、雅洁精致，新苏绣工艺能达到这一视觉效果。衣柜可以增设苏绣纹理的木制裤架、领带格、苏绣边框带的镜子等，使家具更自然地融入苏绣元素[12]。此外，诸多家具都可仿照此方式进行创新。
3.2 设计材料的创新
材料的创新一直饱受争议[13]。红木材料作为珍贵木材受国人的青睐，但伴随着人们的开采利用，红木已经变得越发匮乏，年龄较大的消费者市场以及传统家具从业者对红木有着自己的执着。材料上的创新，我们可以考虑采用优质硬木替代红木，也可以考虑复合材质的使用[14]。通过市场的调研结果，可简单列举几种优质的替代木材：性价比较高的“非洲酸枝”，纹理、色泽、密度较为相似的“东非酸枝”，进入国内多年的“小巴花”，还有“小红叶檀”“血檀”等。可以考虑把复合材料与红木家具相结合，通过镶嵌、软包等多种方式让苏绣纹样更加鲜活，使苏作家具更具时尚感。
3.3 制作工艺与技术的创新
传统的家具制作工艺要经历一系列繁杂精密的手工工序，包括红木的干燥、选料开料、榫卯雕刻、组装、刮磨、上蜡等[15]。传统的工艺若想创新，势必要依靠现代加工设备以及高新技术[16]，从而建立现代苏作家具快捷高效、精益求精品牌形象，以技术创新打造经典品牌。计算机技术提高了红木家具的设计与制作环节的精准度和精细度，计算机技术带来的精准度远远超过手工工艺的精准度，这也增加了苏绣纹样在家具的实际应用中的更多可行性[17]。当然，手工加工与制作同样有着重要的作用，部分区域以手工雕刻为主可以很好地体现产品的个性化[18]。 4 蘇绣纹样在苏作家具中的应用
苏绣纹样样式精巧，如何在苏式家具中加入更多的苏绣样式是苏绣融入苏作家具创新的重要环节[19]。
纹样具体应用：在图案设计中，匠人们通过使用对比法和调和法从原本矛盾对立的动静、疏密、曲直、点面等方面着手，使设计的图案达到整体和谐统一的美术效果。除此之外，利用动与静的调和形成对比，使得图案浑然一体，风格自然协调，产生自然天成的美感。在形象设计上讲究个性化表达，再结合现代设计中的新型材料，就能够将传统苏绣纹样合理的、巧妙的融入家具设计与装饰中[20]如图所示。
5 苏绣纹样在苏作家具中的表现特征
苏作家具设计要想有更好的前景，首先应当理解纹样的内涵，了解纹样的种类。对苏绣纹样进行合理巧妙地应用，是本次新设计最为主要的内容。
5.1 多样化
苏绣纹样的样式各不相同。在苏作家具的设计过程中，我们要探究各个纹样元素所蕴含的意义，结合纹样的内在含义和家具的品质进行更深层次的研究，将这些多姿多彩的符号灵活运用于设计中，展现风格迥异的美感以及精深的文化内涵，呈现出更多满足现代化审美需求和消费需求的苏作家具产品[21]。
5.2 简洁化
快节奏的社会生活导致人们更倾向使用便利的产品，所以生产商致力于将商品向便捷方向发展。将这样的思想带入苏作家具的生产设计中，会让装饰图案变得更加简洁，纹样图案更符合规矩，使其更容易加工制作[22]。通过创新简化苏作家具的图案，把传统纹样当中有相对稳定内涵的纹样转换成符合当代人喜爱的形象符号，使纹样具备时代特征。
5.3 国际化
文化经济国际化后，苏绣也汲取了外国优秀的文化艺术精髓。新艺术的汲取既传承了传统纹样纹案又让我国苏作家具中的纹样四海传扬，登入世界的艺术瑰殿，促进新苏作家具在纹样方面的推陈出新，坚持“古为今用，洋为中用”的设计理念[23]。
6 结语
如今的苏作家具行业中需要更多的人去尝试不同的设计创新，让更多的苏作家具作品走向前沿，传承创新发展的文化精神。本文大胆地将苏绣元素融入苏作家具设计之中，一方面秉持传承的基础，为创新提供更多思路;另一方面提升苏作品牌的影响力，使其与时代接轨，让苏作文化得到更多年轻人的青睐，让苏作文化绽放时代的光芒。
参考文献：
[1] 叶慧慧，王颖.清代织绣纹样的文创设计创新探析[J].艺术科技，2020（10）：13-16.
[2] 张想辉.浅析南京云锦的图案及其传承创新[J].艺术科技，2020，33（24）：112-113.
[3] 蒋王瑶.浅析南通蓝印花布纹样艺术及其发展[J].艺术科技，2020（21）：109-110.
[4] 孙冠楠.清代三作家具的风格与特点研究[J].家具与室内装饰，2020（01）：30-31.
[5] 毛鸿瑾，耿婉馨，李丹，等.传统元素在文创产品中的体现——以南京城墙文创产品设计为例[J].艺术科技，2020，33（24）：28-29.
[6] 申辉，王玮.中国传统文化在家居产品中的应用研究[J].家具与室内装饰，2019（11）：22-23.
[7] 崔晔.极简主义与中国元素在现代景观中的应用[J].艺术科技，2020（20）：163-164.
[8] 钱利，田晓冬.浅谈中国现代标志设计与传统文化元素的结合[J].美术教育研究（上），2018（12）：62-63.
[9] 周录燕.中国传统文化元素与现代景观设计的结合[J].艺术科技，2020（21）：179-180.
[10] 张颖，曹磊.浅析南京云锦装饰元素及其在现代室内装饰中的运用[J].艺术科技，2020（20）：173-174.
[11] 邱柳祎，孙献华.花艺软装在家居室内设计中的应用[J].家具与室内装饰，2020（09）：98-100.
[12] 李芹，朱白茹，张乘风.江南传统文化在当代室内设计中的交融与传承[J].家具与室内装饰，2018（12）：88-89.
[13] 顾晓清.从“明式”到“明意”——“苏作”的创新实践[J].江苏地方志，2019（01）：46-51.
[14] 任萌萌，张乘风.铜元素在明式家具中的应用[J].家具与室内装饰，2019（01）：38-39.
[15] 刘思宇，曹磊，窦逗.城市家具规划设计实践与研究[J].大众文艺，2018（21）：65-66.
[16] 李可欣，邵晓峰.中国传统家具中壶门结构的文化溯源与演变[J].美术教育研究（上），2018（11）：18-19，22.
[17] 陈银波，邢若晨.浅谈苏扇装饰形式的历史演变[J].美术教育研究，2020（4）：47-48
[18] 柳叶淳，管雪松，孙琦.木材的装饰艺术——以黑胡桃木为例[J].家具与室内装饰，2019（02）：82-83.
[19] 郁添渊，曹磊.探索新中式风格在室内设计的应用——以居住空间室内设计为例[J].家具与室内装饰，2018（12）：92-93.
[20] 李何健，李雪艳，郁慧璇，等.传统木工艺的现代化设计——以文创日用品为例[J].家具，2018（05）：83-87.
[21] 王维依，蒋晖.论中国古代工匠精神的历史源流[J].美术教育研究，2020（18）：54-55.
[22] 赵旭东，冉鑫，施爱芹.中国传统图案矢量图的发展现状与资源库建设[J].美术教育研究（下），2019（4）：27-28，31.
[23] 杨杰，苏长志.江苏老字号品牌升级设计方法研究[J].设计，2020，33（19）：34-36.
作者简介：江晓龙（2001—），男，江苏无锡人，本科在读，研究方向：产品设计。
缪玲（1986—），女，江苏南京人，硕士，讲师，研究方向：室内与家具设计。
关键词：苏绣纹样;苏作家具;图形转化;创新设计
中图分类号：TB472 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）08-00-02
0 引言
伴随着时代的发展，苏绣的市场需求量在不断增加，苏绣被越来越广泛地应用于饰品装饰中，苏绣开始有了新的时代内涵。如此具有创新性的转变给我们带来了新的思考，当通过商品的形式呈现传统艺术时，不仅能够创造经济价值，同时也使内在文化得到了很好的发展。
通过研究苏绣纹样的文化背景和装饰艺术，让苏绣纹样和苏作家具相结合，使得“苏作”韵味更加浓厚，在新的社会形势下进一步发展苏作家具，丰富用户的需求。本文先从苏绣的起源、图案纹样、色彩、文化等角度深入研究苏绣文化及相关创意产品，然后结合现代个体的生活诉求开展相关文创产品设计，在家具中巧妙运用苏绣元素，赋予家具独特的文化色彩，最终使其创新性地步入市场，更好地融入时代。
1 苏绣纹样研究
苏绣至今已有2000余年的历史，它起源于苏州，是中国的四大名绣之一。苏绣在与时俱进，不断完善不断创新之后终于寻觅到了契合自身的独特风格[1]。
苏绣在继承发展的过程中形成了许多独特的艺术特征，苏绣纹样不会被限制在花鸟鱼虫等老旧的题材框架内，它可以灵活多变，随着时代的发展变得地负海涵[2]。苏绣的绣线精巧且细致，昭著的色泽熠熠夺目，整齐匀称的花纹搭配灵巧别致的针法是一份匠心别出机杼，苏绣的风格是恒河沙数的，却又能在各苏绣中藏着一份深厚的地方浓情，见者皆识这便是苏绣[3]。
2 苏作家具概述
2.1 苏作家具的特点
苏作家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具[4]。苏州木材资源不如京作和广作充裕，所以每块苏作木材都必须经过工匠的反复琢磨才能破料动工;除了工匠之外，还有文人雅士参与到家具的设计与制作中，共同合作，赋予家具轻简、素雅的气质[5]。
2.2 苏作家具市场现状
苏作产业较多使用红木材料，然而当下红木资源枯竭的问题使得不少产业被迫调整产业结构，生产要求的改变、融资成本的增加、市场的不景气等多方面因素促使红木家具企业自行淘汰设计落后的产品。苏作家具有不少精品，但由于缺乏媒体宣扬和商业模式推广不足，有着辉煌史迹，曾助推京作诞生的“苏作”如今却被淹没在历史的长河里，陷入了“养在深闺人未识”的可叹境地。当今时代快速发展，审美与需求不断变化，时代更迭不止，促进着家具的更替创新，家具产品的设计一如既往追寻着贴近当代人的生活风尚，然而现当代年轻人对家具舒适惬意、美轮美奂、契合安置的追求越加强烈，当前的苏作家具无法面面俱到[6]。
3 基于苏绣元素的苏作家具创新设计理念
苏作明式家具固然有它的休声美誉，然而人们对于美的认知是无止境的。美是精益求精，是一代代继继存存也是一代代推陈出新，传承与创新缺一不可[7]，人们通过在文化的桥梁上连接物质与精神，为创造物质文化做出不懈努力。苏绣与苏作家具皆蕴含着苏式文化，它们相辅相成，水到渠成，使得苏式文化自然而然地被传承与发扬[8]。与此同时，苏作家具品牌也得到了有效推广。
以苏绣的元素为出发点，对它进行独出心裁的创新设计，在具体的推广项目之中进行多形态图形的创意转化，以现代视角弘扬传播，广开门路发展苏绣文化，可以塑造良好的蘇作品牌形象[9]，也能提升苏州城市的影响力，开创别开生面的发展模式[10]。传统的苏作设计手法十分优秀，值得保留以满足高端的用户需求。苏作家具的创新要在掌握苏作家具工艺精髓的基础之上，尝试更换部分常规的苏作装饰图案，结合苏绣元素，巧妙应用丰富的苏绣纹样，实现家具从“苏式”到“苏意”的创新[11]。
3.1 造型与结构的创新
现代人更注重家具的实用舒适。为了追求舒适性，座椅可以适当增设坐垫和软包。坐垫软包的装饰可通过人工或机械钉在布面上塑造并凸显出绣花的立体感，使得饰品在视觉效果上层次分明、雅洁精致，新苏绣工艺能达到这一视觉效果。衣柜可以增设苏绣纹理的木制裤架、领带格、苏绣边框带的镜子等，使家具更自然地融入苏绣元素[12]。此外，诸多家具都可仿照此方式进行创新。
3.2 设计材料的创新
材料的创新一直饱受争议[13]。红木材料作为珍贵木材受国人的青睐，但伴随着人们的开采利用，红木已经变得越发匮乏，年龄较大的消费者市场以及传统家具从业者对红木有着自己的执着。材料上的创新，我们可以考虑采用优质硬木替代红木，也可以考虑复合材质的使用[14]。通过市场的调研结果，可简单列举几种优质的替代木材：性价比较高的“非洲酸枝”，纹理、色泽、密度较为相似的“东非酸枝”，进入国内多年的“小巴花”，还有“小红叶檀”“血檀”等。可以考虑把复合材料与红木家具相结合，通过镶嵌、软包等多种方式让苏绣纹样更加鲜活，使苏作家具更具时尚感。
3.3 制作工艺与技术的创新
传统的家具制作工艺要经历一系列繁杂精密的手工工序，包括红木的干燥、选料开料、榫卯雕刻、组装、刮磨、上蜡等[15]。传统的工艺若想创新，势必要依靠现代加工设备以及高新技术[16]，从而建立现代苏作家具快捷高效、精益求精品牌形象，以技术创新打造经典品牌。计算机技术提高了红木家具的设计与制作环节的精准度和精细度，计算机技术带来的精准度远远超过手工工艺的精准度，这也增加了苏绣纹样在家具的实际应用中的更多可行性[17]。当然，手工加工与制作同样有着重要的作用，部分区域以手工雕刻为主可以很好地体现产品的个性化[18]。 4 蘇绣纹样在苏作家具中的应用
苏绣纹样样式精巧，如何在苏式家具中加入更多的苏绣样式是苏绣融入苏作家具创新的重要环节[19]。
纹样具体应用：在图案设计中，匠人们通过使用对比法和调和法从原本矛盾对立的动静、疏密、曲直、点面等方面着手，使设计的图案达到整体和谐统一的美术效果。除此之外，利用动与静的调和形成对比，使得图案浑然一体，风格自然协调，产生自然天成的美感。在形象设计上讲究个性化表达，再结合现代设计中的新型材料，就能够将传统苏绣纹样合理的、巧妙的融入家具设计与装饰中[20]如图所示。
5 苏绣纹样在苏作家具中的表现特征
苏作家具设计要想有更好的前景，首先应当理解纹样的内涵，了解纹样的种类。对苏绣纹样进行合理巧妙地应用，是本次新设计最为主要的内容。
5.1 多样化
苏绣纹样的样式各不相同。在苏作家具的设计过程中，我们要探究各个纹样元素所蕴含的意义，结合纹样的内在含义和家具的品质进行更深层次的研究，将这些多姿多彩的符号灵活运用于设计中，展现风格迥异的美感以及精深的文化内涵，呈现出更多满足现代化审美需求和消费需求的苏作家具产品[21]。
5.2 简洁化
快节奏的社会生活导致人们更倾向使用便利的产品，所以生产商致力于将商品向便捷方向发展。将这样的思想带入苏作家具的生产设计中，会让装饰图案变得更加简洁，纹样图案更符合规矩，使其更容易加工制作[22]。通过创新简化苏作家具的图案，把传统纹样当中有相对稳定内涵的纹样转换成符合当代人喜爱的形象符号，使纹样具备时代特征。
5.3 国际化
文化经济国际化后，苏绣也汲取了外国优秀的文化艺术精髓。新艺术的汲取既传承了传统纹样纹案又让我国苏作家具中的纹样四海传扬，登入世界的艺术瑰殿，促进新苏作家具在纹样方面的推陈出新，坚持“古为今用，洋为中用”的设计理念[23]。
6 结语
如今的苏作家具行业中需要更多的人去尝试不同的设计创新，让更多的苏作家具作品走向前沿，传承创新发展的文化精神。本文大胆地将苏绣元素融入苏作家具设计之中，一方面秉持传承的基础，为创新提供更多思路;另一方面提升苏作品牌的影响力，使其与时代接轨，让苏作文化得到更多年轻人的青睐，让苏作文化绽放时代的光芒。
参考文献：
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[12] 李芹，朱白茹，张乘风.江南传统文化在当代室内设计中的交融与传承[J].家具与室内装饰，2018（12）：88-89.
[13] 顾晓清.从“明式”到“明意”——“苏作”的创新实践[J].江苏地方志，2019（01）：46-51.
[14] 任萌萌，张乘风.铜元素在明式家具中的应用[J].家具与室内装饰，2019（01）：38-39.
[15] 刘思宇，曹磊，窦逗.城市家具规划设计实践与研究[J].大众文艺，2018（21）：65-66.
[16] 李可欣，邵晓峰.中国传统家具中壶门结构的文化溯源与演变[J].美术教育研究（上），2018（11）：18-19，22.
[17] 陈银波，邢若晨.浅谈苏扇装饰形式的历史演变[J].美术教育研究，2020（4）：47-48
[18] 柳叶淳，管雪松，孙琦.木材的装饰艺术——以黑胡桃木为例[J].家具与室内装饰，2019（02）：82-83.
[19] 郁添渊，曹磊.探索新中式风格在室内设计的应用——以居住空间室内设计为例[J].家具与室内装饰，2018（12）：92-93.
[20] 李何健，李雪艳，郁慧璇，等.传统木工艺的现代化设计——以文创日用品为例[J].家具，2018（05）：83-87.
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[22] 赵旭东，冉鑫，施爱芹.中国传统图案矢量图的发展现状与资源库建设[J].美术教育研究（下），2019（4）：27-28，31.
[23] 杨杰，苏长志.江苏老字号品牌升级设计方法研究[J].设计，2020，33（19）：34-36.
作者简介：江晓龙（2001—），男，江苏无锡人，本科在读，研究方向：产品设计。
缪玲（1986—），女，江苏南京人，硕士，讲师，研究方向：室内与家具设计。