作为深圳企业家摄影协会的一员，詹培明的业余时间是做一个背包客，穿着工装背心、端着镜头四处捕捉自然与生活中的美。最近，迷上拍鸟的他总是早早出门，希望能拍到晨光中飞鸟的优美姿态。
　　拍片结束，他会换上衬衫或中山装，走进位于梅林路的斯达大厦。作为斯达高瓷艺发展（深圳）有限公司的董事长，詹培明更喜欢称自己是斯达高的总工艺师。他的办公室紧挨着设计研发部，他说，这样的安排是因为设计和工艺是企业的灵魂，是让斯达高立于市场竞争不败之地的利器。
　　购买生产设备，培训员工，购置厂房和办公楼，把女儿詹剑粧送到国外去学习花纸与丝网印刷技术，“一直投钱进去，做了5年都没有盈利。”可正是这60个月的坚持，他培训出了一支200多人的高水准的生产和管理队伍，并且掌握了花纸制作、丝网印刷的核心技术。
　　除了在深圳建立自己的工厂，詹培明还去唐山投资了几家瓷厂。“他们当时缺资金、缺技术，做出来的产品工艺粗糙。我投资了520万元，让他们建立新窑炉、新生产标准。”这520万元，詹培明不签合同，不要红利，只要求对方把最好的白瓷卖给他就行。
　　这样的战略决策打通了唐山陶瓷白胎生产上游市场，令斯达高可以专注于做下游深加工，研发精美的、富有技术内涵和文化内涵的工艺陶瓷。
　　要敲开欧美高端市场的大门，詹培明深知首先要过科技质量关。为了确保出品的陶瓷足够环保，他建立了无铅无镉研究室，成功地将斯达高的产品从欧盟标准提升为加州六五标准。“我们要满足市场的需求，就不能守着‘老手艺’吃饭，工艺上、设计上都要不断创新。”杯碗贴满花技术、窑炉中通风技术改造、菲林和丝网角度的选择等小技改，都是自喻为“小聪明”的詹培明在实践中摸索总结出来的，然后他又将这些小发明言传身教下去。
　　在詹培明的技术带领下，“陶瓷花纸制作软件”、“陶瓷镶钻技术”、“浮雕粉彩自动化技术”等重大发明相继被探索出来，斯达高逐渐有了立得住、吃得开的实力。
　　花香自然引蝶来
　　经过20多年的发展，斯达高已成为世界陶瓷市场上的“花纸及陶瓷专家”，但詹培明并不满足，他对斯达高有一个属于自己的诠释：斯人斯业、力达最高。
　　“产品的竞争是文化的竞争，要能不跟别人的风，而被别人跟风，就得有我们自己的文化基因。”近几年，詹培明非常重视产品的设计与创新，要求设计师要深度解读中国的传统文化，从中采撷文化元素进行现代陶瓷设计。
　　一次，詹培明在王府井书店看书，偶然看到乾隆皇帝的龙袍，灵感来了，设计出了一个极具中国文化特色的《龙袍》挂盘。2004年，将这个挂盘寄给SGIA大赛组委会，最终获得了金奖。《喜上眉梢》22头骨瓷餐具、《敦煌飞天》咖啡壶具、《清明上河图》瓷版画……一系列充满中国文化情调的产品诠释着斯达高的中国血统。
　　在深圳第三届文博会前夕，詹培明邀请陶瓷泰斗张守智设计了白胎《高风》茶具，又邀请了深圳最出名的10位平面设计大师为《高风》白胎披上文化外衣。
　　文博会上，陶瓷泰斗的白胎《高风》和陈绍华的《水、墨、壶》、韩家英的《半月》、毕学锋的《水滴》、高鸣的《青花时代》、曾军的《隐士》等10位设计师的作品一同亮相，带给大家极强的视觉冲击和享受。
　　這其实是詹培明策划的一个“1 10”瓷艺创新活动，他希望通过这种大胆的跨文化尝试，为陶瓷创新设计带来更多的启发。张守智看后很是激动，他对詹培明说：“没想到他们能把我的作品理解得这样丰富多彩！”
　　去年，儿子詹剑铨跟詹培明提议，将斯达大厦楼下的一间旧酒吧改装成一间既可以喝咖啡，又可以玩花纸瓷艺DIY的体验馆。“把工厂的生产模式通过体验馆的方式呈现给大众，这对于推广陶瓷文化来说，是一件有益之举。所以，他的建议我很支持。”
　　有时工作累了，詹培明会下楼到“瓷语吧”喝一杯咖啡。遇到孙女在的时候，他会教孙女贴花纸，画潮彩鸡碗。