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年轻导演集中浮出水面的现象令人欣喜——他们不是忽然冒出来的，而是电影业界历经30年变革的结果。
4月下旬，宁浩的《黄金大劫案》、杨树鹏的《匹夫》和管虎的《杀生》先后涌现全国各地大银幕，虽说不上让人眼前一亮，却足以在“五·一”档中成为大家的话题之一。
管虎早在20年前就以一部甚具“行为艺术”片名的《头发乱了》，让人多了一点注意。该片试图通过一支摇滚乐队与其周遭关系的一切，以年轻人眼光来看待变化中的世界。影片尽管或多或少有些暗寓，但并不成功——过于概念化，而管虎那时仍太年轻，对事物的看法不免会有一种固执性的审视，且在技巧上也颇粗糙。20年后的《杀生》，管虎依然没妥协：影片中明显可以感受到导演再一次坚持了寓言和隐喻的方式，以及明显不属于大众化的镜头表达方式。
第一次看杨树鹏执导的影片，《匹夫》参考了很多昆汀·塔伦提诺的风格，比如在众匪的意识中强行植入难以说服观众的行为，很容易让人想到《无耻混蛋》。有人认为影片“太扯”，比如影片中的西北风情和景致——刻意在粗犷风格中制造出荒诞不经的色彩，从而体现江湖儿女的豪情。这样的故事构置和刻意的风格化，确体现出制片团队的某些想象力，但若在荒诞中欠缺符合叙事方式的必要处理时，就只能是一次缺陷太多的尝试。
宁浩意图改变观众对他的“疯狂”印象的努力是明显的。街头小混混成长成为一个爱国志士的过程笔墨不少。但不知怎的，在看到劫金库时我竟忽然冒起有如看老粤语片时的感觉：儿戏又粗陋。上世纪50年代的粤语片，武侠、夺宝题材有过很多关于勇破“机关”的剧情，粗陋之极。且不去说片中的反日志士找到数吨重“王水”（即盐酸+硝酸）这样的战略物资是否有违逻辑，用黄金去买意大利武器这样的说法已够虚妄，反日志士为此动了劫金的念头并付诸行动，而且轻易就获得所需金库图纸，虚妄到几近疯狂。
然而，对他们的想法和福有想象力的尝试，笔者很赞赏。不管有意抑或偶合，《黄金大劫案》《匹夫》和《杀生》这三部影片不约而同在一个档期内公映，便形成了一种现象。他们所处的年代也许算不上是最开放最任性的年代，但他们都获得了表达的机会。这种现象令人欣喜——他们不是忽然冒出来的，而是电影业界历经30年变革的结果。
只是，无论土匪或小混混，又或是已成历史人物的大明星等诸人物，应当承认，内地电影人对这方面的认知断了层，没有文化上的深入和感性上的认识，故当这些人物出现的时候大多“纯属臆造”，很难获得观众的认同。年轻导演的这种断层，需要我们今后大量补课。
4月下旬，宁浩的《黄金大劫案》、杨树鹏的《匹夫》和管虎的《杀生》先后涌现全国各地大银幕，虽说不上让人眼前一亮，却足以在“五·一”档中成为大家的话题之一。
管虎早在20年前就以一部甚具“行为艺术”片名的《头发乱了》，让人多了一点注意。该片试图通过一支摇滚乐队与其周遭关系的一切，以年轻人眼光来看待变化中的世界。影片尽管或多或少有些暗寓，但并不成功——过于概念化，而管虎那时仍太年轻，对事物的看法不免会有一种固执性的审视，且在技巧上也颇粗糙。20年后的《杀生》，管虎依然没妥协：影片中明显可以感受到导演再一次坚持了寓言和隐喻的方式，以及明显不属于大众化的镜头表达方式。
第一次看杨树鹏执导的影片，《匹夫》参考了很多昆汀·塔伦提诺的风格，比如在众匪的意识中强行植入难以说服观众的行为，很容易让人想到《无耻混蛋》。有人认为影片“太扯”，比如影片中的西北风情和景致——刻意在粗犷风格中制造出荒诞不经的色彩，从而体现江湖儿女的豪情。这样的故事构置和刻意的风格化，确体现出制片团队的某些想象力，但若在荒诞中欠缺符合叙事方式的必要处理时，就只能是一次缺陷太多的尝试。
宁浩意图改变观众对他的“疯狂”印象的努力是明显的。街头小混混成长成为一个爱国志士的过程笔墨不少。但不知怎的，在看到劫金库时我竟忽然冒起有如看老粤语片时的感觉：儿戏又粗陋。上世纪50年代的粤语片，武侠、夺宝题材有过很多关于勇破“机关”的剧情，粗陋之极。且不去说片中的反日志士找到数吨重“王水”（即盐酸+硝酸）这样的战略物资是否有违逻辑，用黄金去买意大利武器这样的说法已够虚妄，反日志士为此动了劫金的念头并付诸行动，而且轻易就获得所需金库图纸，虚妄到几近疯狂。
然而，对他们的想法和福有想象力的尝试，笔者很赞赏。不管有意抑或偶合，《黄金大劫案》《匹夫》和《杀生》这三部影片不约而同在一个档期内公映，便形成了一种现象。他们所处的年代也许算不上是最开放最任性的年代，但他们都获得了表达的机会。这种现象令人欣喜——他们不是忽然冒出来的，而是电影业界历经30年变革的结果。
只是，无论土匪或小混混，又或是已成历史人物的大明星等诸人物，应当承认，内地电影人对这方面的认知断了层，没有文化上的深入和感性上的认识，故当这些人物出现的时候大多“纯属臆造”，很难获得观众的认同。年轻导演的这种断层，需要我们今后大量补课。