《综艺》：《封神天下》的故事情节和表达的主题大概是什么样的？
　　陈晓翔：影片以商周历史更迭，纣王、妲己之间的悲剧爱情为主线，汇聚了各种传说和奇特幻想。《封神天下》宣扬的价值观很简单，即正义战胜邪恶，这也是东西方文化共通的价值观。
　　《综艺》：面向国际发行，如何让国外观众接受中国的古典神话故事？
　　陈晓翔：文化走出去并非易事。每一个国家都有自己的文化，一个国家希望另一个国家接纳自己的文化，就要找到彼此文化的相同点，即共同的价值理念。“封神”里的正义战胜邪恶，在东西方文化中都是相通的。我们有“千里眼”“顺风耳”，在北欧那边也能找到这样的神话人物；西方有诺亚方舟，东方有大禹治水；西方有夏娃造人，东方有女娲造人。《封神天下》是“属于中国的希腊神话”。现在国外电影已经在讲“花木兰”的故事、讲“功夫熊猫”的故事，中国人为什么不能讲一个“封神”的故事？
　　《综艺》：为何邀请汤姆·德桑托担任制片人？
　　陈晓翔：首先基于他的制片经验和他在好莱坞的人脉资源。对国内电影界来说，《封神天下》是全新的运作模式，国内的制片人还没有这方面的经验。
　　在与汤姆·德桑托合作之前，我也找过几个国外的导演谈合作，没有一个能谈下来的。又去找美国的大公司谈发行，对方什么都不问，首先让我们拿出500万元的宣发调研费，注意：他们要的是“宣发调研费”而不是“宣发费”。这都是中国电影公司在国际上处于劣势的体现。有了汤姆·德桑托加入之后，情况就变得很不一样。我们不仅更容易拿到投资，现在还同时和几家发行公司谈合作，由被动变成了主动。另外，汤姆·德桑托与漫威（又译惊奇漫画）、孩之宝玩具公司都有深入合作，可以帮我们在国际范围内进行衍生品开发与推广。
　　《综艺》：据说你早就有拍摄“狄仁杰”故事的想法，为什么迟迟没有行动？
　　陈晓翔：其实我在2001年就有了拍摄“狄仁杰”的想法，也早就买了高佩罗小说的版权。但我当时找到国内其他同行商量要拍这样一部电影时，所有人都摇头，问我为什么要拍“狄仁杰”而不是“包青天”。当时国内没几个人提“狄仁杰”。而且2001年也是中国电影的低谷时期，投资环境和市场环境都不乐观。现在有了《狄仁杰之通天帝国》的影响力，加上铺天盖地的同题材电视剧，国内观众对“狄仁杰”有了很高的认知度，现在拍“狄仁杰”题材电影可谓水到渠成。
　　目前我手上一共有16个《狄仁杰》系列电影的剧本，拿到拍摄许可证的有两个。我一直认为电影不单单是一部电影，而是一个完整的产业、一个品牌和商标。我们希望把“狄仁杰”做成系列影片，并尽可能开发相关衍生产品。