【摘 要】
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魏晋以来，随着个体写作的发展，作者成为文学批评的重心。与此同时，读者也越来越多出现于文学活动之中，引起批评者的注意，在主流的作者批评视野之外，读者视角的文学批评也不断得到发展。读者视角的批评注重读者反应和阅读期待，体现了批评中的读者意识，由此形成不同于以作者为中心的文学批评观念，这是魏晋南北朝文学批评另一条发展路径。齐梁文学批评中一些基本范畴和观念，如沈约“三易”、谢朓“好诗圆美流转如弹丸”、萧绎
【基金项目】
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国家社科基金项目“魏晋南北朝阅读的转型与文学新变研究”[项目编号：17BZW084]的阶段性成果～～；
论文部分内容阅读
魏晋以来，随着个体写作的发展，作者成为文学批评的重心。与此同时，读者也越来越多出现于文学活动之中，引起批评者的注意，在主流的作者批评视野之外，读者视角的文学批评也不断得到发展。读者视角的批评注重读者反应和阅读期待，体现了批评中的读者意识，由此形成不同于以作者为中心的文学批评观念，这是魏晋南北朝文学批评另一条发展路径。齐梁文学批评中一些基本范畴和观念，如沈约“三易”、谢朓“好诗圆美流转如弹丸”、萧绎“情灵摇荡”等，都建构在读者意识的基础之上，发展为文学批评的主流观念，并深刻影响了诗歌写作实践。梁朝后期的宫体诗人，从阅读的角度突出诗歌的审美之用，自觉赋予自身读者身份，彻底变革了传统抒情言志观。齐梁诗歌的艺术性质、唐代以复古变革齐梁诗风等文学史上的重要问题，都可以由读者意识这一个角度得到新的认识。
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