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【摘要】纵观中国近代蓬勃的发展历程，其发展离不开每次革命凝聚的民族精神作为支柱。这一精神不仅来源于领导人的战略指导，也来自于各界人士自发地以各种形式团结人心，凝聚精神。本文重点研究晋绥抗日根据地的建立与发展历程，对根据地红色美术作品进行内容的分析，解读作品表达的内涵，阐释红色抗战美术作品在传播过程中潜移默化地影响着群众，激发群众的爱国热情并内化为民族精神，在精神领域建立起一道坚固的抗战防线，对民族救亡运动起到很大的推动作用。
【关键词】红色抗战；美术晋绥；抗日根据地；精神防线
【中图分类号】 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）12-144-03
【本文著录格式】邓德祥 周熹 白晨 李亚静.晋绥红色抗战美术构筑起坚固的民族抗战防线[J].中国民族博览，2021，06（12）：144-146.
基金项目：本论文为国家社科基金艺术学项目《我国抗战美术精神及其当代价值研究》（项目编号：16BF091）中期成果。
抗战时期，为击退敌军，全中国各行各业的民众都积极投身其中。青年男士积极参军；知识分子挥起手中的笔杆子当枪使，通过发表各类团结民众、揭露敌军恶行的文章来激发民众斗志；艺术家们为凝聚民众的力量，创作形式多样的艺术作品，如木刻版画、连环画、漫画等。由于当时整体受教育程度不高，很多老百姓并不识字，因此，美术作品为宣传抗战精神、鼓舞民众的抗战热情发挥了重要的作用。
晋绥抗日根据地跨连两个有着不同历史文化底蕴、多个民族分布的地区。区域文化的多样性催生了艺术表现形式的独特性。山西西北部主要分布着汉族，以吕梁为主要地区。当时吕梁农村的年画和剪纸极具当地的艺术特色与韵味，对后期红色抗战美术木刻画的风格走向起到重要作用。例如晋绥地区木刻版画由粗犷到细腻的转化、由黑白到彩色木刻的演變等。绥远东南部地区主要为蒙古族与回族，由于当时还没有受到汉族文化的影响，民众的服装、生活习惯等与汉族形成鲜明对比，为该地区的红色抗战美术木刻画增添了不一样的色彩。晋绥抗日根据地的建立，团结了周边各民族人民，推动了一系列红色抗战美术事业的发展，鼓舞着绥远人民积极加入抗战的队伍中，并多次粉碎日军的突袭围剿，在晋绥地区筑起一道坚固的抗战精神防线。
一、苏区晋绥抗日根据地创建军事战略防线
日本在与苏联对抗中获得胜利后迅速将朝鲜攻陷，在扩张野心的驱使下开始继续沿着朝鲜方向对中国进行侵略。由东北入关，炮轰沈阳城，抢占东北三省，溥仪被迫成为日笔者的傀儡，东北沦陷，日军继续向华北进逼。在进攻晋绥地区之时曾放言“一个月要拿下山西、三个月灭亡整个中国、最后称霸全世界”的狂妄计划。从中国版图来看，攻占晋绥地区之后可以直接通过这块“跳板”稳步进攻西北和西南地区，所以在进攻伊始日军就投入30万兵力，沿着铁路线展开进攻。而早在1936年10月，中国共产党领导人就意识到晋绥地区的重要战略地位，并立即指示中央北方局将“晋绥放在第一位”。[1]晋绥地区因自然地理条件优越，西面连接着延安，南面与河南相连，东面与河北等地相连。[2]在抗战时期被中国共产党选为华北五大战略要地之一，又因其距离延安党中央政权很近，便于党中央和各个根据地的联系，于是，1937年贺龙同志在毛泽东的指示下率领部队在此创立抗日根据地，部署并开展游击战争。八路军以游击战为主要战略部署，依靠晋绥抗日根据地的地形地势优势，敌进我退，敌疲我打，迂回攻击，多次击退日军的攻击。直属苏区的晋绥抗日根据地从地理方位来看，沿着南北方向形成一道防线。1936年12月12日“西安事变”之后，国民党头领蒋介石被迫接受停止内战，与共产党团结一致抗日。国民党方面主要战场在南方，顺西南方向形成一道壁垒，两个抗战阵营合力对抗敌人。
日军野心勃勃，盘算着对中国实行“三光政策”等一系列能够击垮中国的计谋，从手无寸铁的老百姓下手，掠杀、抢劫、无恶不作。为保卫家园、维护民族尊严，村里壮丁们自发地组建起民兵抗战团体，积极加入共产党的队伍，与共产党主力军并肩作战。在敌军没有行动的时候进行日常农耕，其余时间集合在一起研习战术，利用地形优势布置陷阱。敌人突袭扫荡时，民兵们抄起武器同敌人战斗，逐渐粉碎敌军的一系列作战计划，使日军的统战区域逐渐缩小，从片变成线，又从线退成一个小的据点，极大的打压了日军嚣张的气势，鼓舞了我方战士们的信心。晋绥抗日根据地有如保卫国土的强大屏障，屹立在黄河以东的位置。有了根据地的军事维护与信息传播的保障，晋绥地区的红色抗战美术所传播的精神得以更好的推广与发展。至此，经过长达14年的民族救亡性质的抗战（1931年9月18日—1945年8月15日），我国取得了最后的胜利。
二、晋绥抗日根据地红色美术筑起坚固精神防线
（一）适应环境，快速发展
红色抗战美术主要通过简单的、具有代表象征意义的图像形式来传达战况或是增强民众凝聚力。不同地区因为文化、风俗不同，促进了抗战时期抗战美术作品形式的多样性，但不管以哪种方式进行宣传，都是为了实现鼓舞士气、激发民众抗战热情的目的。
抗战时期晋绥红色美术获得了很好的发展，主要表现在年画、版画以及漫画等方面。当时的作品都围绕“一切为了抗战”的主题进行创作。[3]正如茅盾先生说的：“抗战爆发后，十万火急地需要文艺来做动员民众、鼓舞士气的武器。”[4]吕梁地区的年画在抗战之前主要用于祈福消灾，表达大家对美好生活向往。到了抗战时期，年画内容逐渐具有了政治性：共产党人在融入当地年画特色、风格、表现手法基础上，通过改造年画内容来揭露日军的真面目，所表现的人物形象惟妙惟肖，内容通俗易懂，很好的向群众传达了抗日信息。[5]
晋绥后期的木刻版画、漫画等都属于吕梁年画衍生出的新形式。[6]丰子恺曾用这样的一句话评价漫画在抗战中的地位：“漫画是笔杆抗战的先锋……百篇文章不及一幅漫画。”[28]的确如此，漫画的表现形式具有多样性，着力刻画人物神态与形体特征，画面冲击力很强。但漫画的每幅作品都具有唯一性，由于我国当时在复印技术上的落后，因此漫画很难实现复制传播；在这种情况下只有木刻版画发展迅速。就如鲁迅先生这样形容版画：“一副铁笔和几块木板”便可以发展的“蓬蓬勃勃”，而又可一版多印，行远及众。[7]鲁迅先生可以被称为中国新兴版画的领头人，他精心培育出很多木刻青年，分为两股木刻劲旅，一是“鲁门弟子”，二是在延安鲁艺美术系求学的“鲁艺学子”，他们同鲁迅先生为抗战时期的木刻发展做出了很多贡献。鲁迅先生认为版画艺术与杂文是一样的，是“战斗地匕首和标枪，是‘感应的神经、弓手的手足’，是能同人民大众一同杀出一条生存血路的东西”。[8]
【关键词】红色抗战；美术晋绥；抗日根据地；精神防线
【中图分类号】 【文献标识码】A 【文章编号】1007-4198（2021）12-144-03
【本文著录格式】邓德祥 周熹 白晨 李亚静.晋绥红色抗战美术构筑起坚固的民族抗战防线[J].中国民族博览，2021，06（12）：144-146.
基金项目：本论文为国家社科基金艺术学项目《我国抗战美术精神及其当代价值研究》（项目编号：16BF091）中期成果。
抗战时期，为击退敌军，全中国各行各业的民众都积极投身其中。青年男士积极参军；知识分子挥起手中的笔杆子当枪使，通过发表各类团结民众、揭露敌军恶行的文章来激发民众斗志；艺术家们为凝聚民众的力量，创作形式多样的艺术作品，如木刻版画、连环画、漫画等。由于当时整体受教育程度不高，很多老百姓并不识字，因此，美术作品为宣传抗战精神、鼓舞民众的抗战热情发挥了重要的作用。
晋绥抗日根据地跨连两个有着不同历史文化底蕴、多个民族分布的地区。区域文化的多样性催生了艺术表现形式的独特性。山西西北部主要分布着汉族，以吕梁为主要地区。当时吕梁农村的年画和剪纸极具当地的艺术特色与韵味，对后期红色抗战美术木刻画的风格走向起到重要作用。例如晋绥地区木刻版画由粗犷到细腻的转化、由黑白到彩色木刻的演變等。绥远东南部地区主要为蒙古族与回族，由于当时还没有受到汉族文化的影响，民众的服装、生活习惯等与汉族形成鲜明对比，为该地区的红色抗战美术木刻画增添了不一样的色彩。晋绥抗日根据地的建立，团结了周边各民族人民，推动了一系列红色抗战美术事业的发展，鼓舞着绥远人民积极加入抗战的队伍中，并多次粉碎日军的突袭围剿，在晋绥地区筑起一道坚固的抗战精神防线。
一、苏区晋绥抗日根据地创建军事战略防线
日本在与苏联对抗中获得胜利后迅速将朝鲜攻陷，在扩张野心的驱使下开始继续沿着朝鲜方向对中国进行侵略。由东北入关，炮轰沈阳城，抢占东北三省，溥仪被迫成为日笔者的傀儡，东北沦陷，日军继续向华北进逼。在进攻晋绥地区之时曾放言“一个月要拿下山西、三个月灭亡整个中国、最后称霸全世界”的狂妄计划。从中国版图来看，攻占晋绥地区之后可以直接通过这块“跳板”稳步进攻西北和西南地区，所以在进攻伊始日军就投入30万兵力，沿着铁路线展开进攻。而早在1936年10月，中国共产党领导人就意识到晋绥地区的重要战略地位，并立即指示中央北方局将“晋绥放在第一位”。[1]晋绥地区因自然地理条件优越，西面连接着延安，南面与河南相连，东面与河北等地相连。[2]在抗战时期被中国共产党选为华北五大战略要地之一，又因其距离延安党中央政权很近，便于党中央和各个根据地的联系，于是，1937年贺龙同志在毛泽东的指示下率领部队在此创立抗日根据地，部署并开展游击战争。八路军以游击战为主要战略部署，依靠晋绥抗日根据地的地形地势优势，敌进我退，敌疲我打，迂回攻击，多次击退日军的攻击。直属苏区的晋绥抗日根据地从地理方位来看，沿着南北方向形成一道防线。1936年12月12日“西安事变”之后，国民党头领蒋介石被迫接受停止内战，与共产党团结一致抗日。国民党方面主要战场在南方，顺西南方向形成一道壁垒，两个抗战阵营合力对抗敌人。
日军野心勃勃，盘算着对中国实行“三光政策”等一系列能够击垮中国的计谋，从手无寸铁的老百姓下手，掠杀、抢劫、无恶不作。为保卫家园、维护民族尊严，村里壮丁们自发地组建起民兵抗战团体，积极加入共产党的队伍，与共产党主力军并肩作战。在敌军没有行动的时候进行日常农耕，其余时间集合在一起研习战术，利用地形优势布置陷阱。敌人突袭扫荡时，民兵们抄起武器同敌人战斗，逐渐粉碎敌军的一系列作战计划，使日军的统战区域逐渐缩小，从片变成线，又从线退成一个小的据点，极大的打压了日军嚣张的气势，鼓舞了我方战士们的信心。晋绥抗日根据地有如保卫国土的强大屏障，屹立在黄河以东的位置。有了根据地的军事维护与信息传播的保障，晋绥地区的红色抗战美术所传播的精神得以更好的推广与发展。至此，经过长达14年的民族救亡性质的抗战（1931年9月18日—1945年8月15日），我国取得了最后的胜利。
二、晋绥抗日根据地红色美术筑起坚固精神防线
（一）适应环境，快速发展
红色抗战美术主要通过简单的、具有代表象征意义的图像形式来传达战况或是增强民众凝聚力。不同地区因为文化、风俗不同，促进了抗战时期抗战美术作品形式的多样性，但不管以哪种方式进行宣传，都是为了实现鼓舞士气、激发民众抗战热情的目的。
抗战时期晋绥红色美术获得了很好的发展，主要表现在年画、版画以及漫画等方面。当时的作品都围绕“一切为了抗战”的主题进行创作。[3]正如茅盾先生说的：“抗战爆发后，十万火急地需要文艺来做动员民众、鼓舞士气的武器。”[4]吕梁地区的年画在抗战之前主要用于祈福消灾，表达大家对美好生活向往。到了抗战时期，年画内容逐渐具有了政治性：共产党人在融入当地年画特色、风格、表现手法基础上，通过改造年画内容来揭露日军的真面目，所表现的人物形象惟妙惟肖，内容通俗易懂，很好的向群众传达了抗日信息。[5]
晋绥后期的木刻版画、漫画等都属于吕梁年画衍生出的新形式。[6]丰子恺曾用这样的一句话评价漫画在抗战中的地位：“漫画是笔杆抗战的先锋……百篇文章不及一幅漫画。”[28]的确如此，漫画的表现形式具有多样性，着力刻画人物神态与形体特征，画面冲击力很强。但漫画的每幅作品都具有唯一性，由于我国当时在复印技术上的落后，因此漫画很难实现复制传播；在这种情况下只有木刻版画发展迅速。就如鲁迅先生这样形容版画：“一副铁笔和几块木板”便可以发展的“蓬蓬勃勃”，而又可一版多印，行远及众。[7]鲁迅先生可以被称为中国新兴版画的领头人，他精心培育出很多木刻青年，分为两股木刻劲旅，一是“鲁门弟子”，二是在延安鲁艺美术系求学的“鲁艺学子”，他们同鲁迅先生为抗战时期的木刻发展做出了很多贡献。鲁迅先生认为版画艺术与杂文是一样的，是“战斗地匕首和标枪，是‘感应的神经、弓手的手足’，是能同人民大众一同杀出一条生存血路的东西”。[8]