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周迅、霍建华接演《如懿传》再次引爆演员片酬关注度；《蔓蔓青萝》叶青手撕姚笛；《凤囚凰》临阵换女主；章子怡搭档张震出演《帝王业》；《楚乔传》《醉玲珑》燃爆暑期档……这一年，有关“大女主戏”的消息似乎从未停止过。《甄嬛传》《芈月传》《锦绣未央》等剧让大女主市场持续发热，《如懿传》《赢天下》《那年花开月正圆》等剧未播先火。据统计，2017“大女主戏”的储备量已达上百部，“大女主”用她们妥妥的吸睛力撑起了国产剧的半边天。
什么是大女主？只有“玛丽苏”当然不行
仔细想来，“大女主戏”的反义词，不是“小女主戏”，也不是“大女配戏”，说是“大男主戏”也并不全面。那么究竟要如何定义“大女主戏”，目前业内也没有准确定义。从剧本上来看，“大女主戏”多为网络小说改编的大热IP，具有一定的“群众基础”；从剧情上讲，“大女主戏”通常以女性視角贯穿始终，融入宫斗、宅斗等元素，或是改编历史人物、或是架空时空，着重描写女性传奇励志的一生。总之，“大女主戏”不光是指女主角的名字放在男主角的前面，更重要的：还是人设。在这些剧目中，女主角凭借着一颗强大的内心，能力挽狂澜拯救王朝，也能舞文弄墨奔赴沙场，更能气度不凡奋战职场……
值得注意的是，随着“大女主戏”的进一步成熟，《翻译官》《谈判官》等现代职场剧也开始以女性角色为主要人物，可以看作“大女主戏”的延展与开拓。但就拿前不久热播的《我的前半生》来说，中年失婚的全职太太罗子君，如果不是贺涵无微不至的关怀和帮助，她不可能迅速强大起来。这部剧也道出了“大女主戏”不得不说的真相：时下流行的许多“大女主戏”都有“超级男友”“霸道总裁”的加持，在他们的保护下才能一路绿灯，这也就削弱了大女主戏的精神立意。有人将此归结为：披着“大女主戏”的外衣赢得流量，但内核还是换了马甲的玛丽苏。
其实，在“大女主戏”一词还未泛滥的时代，以女性为主的经典电视剧并不少，比如《一代女皇武则天》《孝庄秘史》《大明宫词》等，作品以精彩的剧情和角色塑造给观众留下了深刻印象。另外，早期的TVB职场剧，也留下了很多大女主戏的经典。比如，《壹号皇庭》里的丁柔、唐毓文这样的“女大检察官”，方家琪、程若晖这样的“女大律师”，《陀枪师姐》中陈三元和朱素娥这样的“陀枪女警”。上述作品中的女主角不以赢得男主角的爱情为目标，她们有自己的独立人格和行为方式。即使喜欢她们的男主不在了，她们依然能推动剧情发展。
是谁在演“大女主戏”？演员开拓后继乏力
武则天作为中国历史上女权的绝对代表人物，是最早被搬上荧屏的大女主。冯宝宝、潘迎紫、斯琴高娃、潘虹等不下十位女明星演绎过这一角色。“武则天专业户”刘晓庆一人就于1994、2006、2011先后出演过三次女皇。此后，杨贵妃、阴丽华、班淑、孝庄、芈八子等历史上的人物频频被搬上荧屏。这些名太后、名贵妃的故事失去改编空间后，2017年的“大女主戏”有了不一样的色彩。范冰冰的《赢天下》、孙俪的《那年花开月正圆》讲述秦、清两代女首富的故事，马思纯的《将军在上》讲的是一位八面威风的女将，一系列创新也说明大女主戏正在寻找着新的出路。
与题材不断开拓相对应的是，大女主的演员也越来越难找了。前些年，《美人心计》《倾世皇妃》《大理公主》等让林心如成为玛丽苏代言人。然而，对于这位“大女主”，观众已经产生了审美疲劳。《甄嬛传》《芈月传》后，孙俪无疑成为这类题材的最佳人选。即将播出的《那年花开月正圆》，她将挑战清末山西女首富，故事背景从后宫搬到了民间。此外，范冰冰、周迅、倪妮等电影咖的回潮也成为大女主的一股中坚力量。
另一方面，赵丽颖、唐嫣、刘诗诗、杨幂、景甜等靠古装剧起家的小花旦，也是市场的大热人选。《楚乔传》暑期档一枝独秀、《扶摇皇后》杨幂搭档阮经天、《锦绣未央》低口碑高收视、《醉玲珑》堪称流量担当……空有以上几种类型的女演员是无法满足强大的市场需求的，马思纯、陈乔恩、杨紫、迪丽热巴等，都被拉进了这股“女主潮”。但这一梯队中，一些女演员以演都市剧、偶像剧见长，主演这类题材就多少有些生拉硬拽的意思了。
“大女主戏”的进阶
人物设定遇瓶颈、古装限额难播出、情节设定有套路，诸多大女主戏播出后，其中的问题也逐渐暴露。对于其未来发展趋势，这股女主热一时半会并不会消退。首先一个原因便在于，电视机前的观众都是妈妈级别的，一些年轻女观众也很喜欢这类剧，这也是中国电视剧的一大特色。另外，类似电视剧也满足了女性观众的集体意淫，大家日常生活中压力很大，很多事情实现不了，但像《锦绣未央》这种一路升级打怪、帅哥环绕的情节能满足她们的想象。
除此之外，现在的影视剧市场上很多“大女主戏”故事内涵不断缩水，剧集长度却不断灌水。此外，“演员大过一切”，制作方启用小鲜肉、小鲜花来赚网络流量，编剧的手段也不那么高明，以套路化、简单化的模式投机取巧。而“大女主戏”能让女主角有更多的发挥空间，很多女演员自然也想借此一搏，希望能在事业上再上一个台阶。但其实，“大女主戏”对演技的要求很高，戏份的集中和矛盾的激烈也就更容易让女演员置身于观众的“放大镜”之下，演技优劣也就一目了然。
总而言之，优秀的剧本、考量的细节、精致的制作、走心的表演、精神立意的指向，这一切的合力，才能撑得起一部让观众信服的“大女主戏”。
什么是大女主？只有“玛丽苏”当然不行
仔细想来，“大女主戏”的反义词，不是“小女主戏”，也不是“大女配戏”，说是“大男主戏”也并不全面。那么究竟要如何定义“大女主戏”，目前业内也没有准确定义。从剧本上来看，“大女主戏”多为网络小说改编的大热IP，具有一定的“群众基础”；从剧情上讲，“大女主戏”通常以女性視角贯穿始终，融入宫斗、宅斗等元素，或是改编历史人物、或是架空时空，着重描写女性传奇励志的一生。总之，“大女主戏”不光是指女主角的名字放在男主角的前面，更重要的：还是人设。在这些剧目中，女主角凭借着一颗强大的内心，能力挽狂澜拯救王朝，也能舞文弄墨奔赴沙场，更能气度不凡奋战职场……
值得注意的是，随着“大女主戏”的进一步成熟，《翻译官》《谈判官》等现代职场剧也开始以女性角色为主要人物，可以看作“大女主戏”的延展与开拓。但就拿前不久热播的《我的前半生》来说，中年失婚的全职太太罗子君，如果不是贺涵无微不至的关怀和帮助，她不可能迅速强大起来。这部剧也道出了“大女主戏”不得不说的真相：时下流行的许多“大女主戏”都有“超级男友”“霸道总裁”的加持，在他们的保护下才能一路绿灯，这也就削弱了大女主戏的精神立意。有人将此归结为：披着“大女主戏”的外衣赢得流量，但内核还是换了马甲的玛丽苏。
其实，在“大女主戏”一词还未泛滥的时代，以女性为主的经典电视剧并不少，比如《一代女皇武则天》《孝庄秘史》《大明宫词》等，作品以精彩的剧情和角色塑造给观众留下了深刻印象。另外，早期的TVB职场剧，也留下了很多大女主戏的经典。比如，《壹号皇庭》里的丁柔、唐毓文这样的“女大检察官”，方家琪、程若晖这样的“女大律师”，《陀枪师姐》中陈三元和朱素娥这样的“陀枪女警”。上述作品中的女主角不以赢得男主角的爱情为目标，她们有自己的独立人格和行为方式。即使喜欢她们的男主不在了，她们依然能推动剧情发展。
是谁在演“大女主戏”？演员开拓后继乏力
武则天作为中国历史上女权的绝对代表人物，是最早被搬上荧屏的大女主。冯宝宝、潘迎紫、斯琴高娃、潘虹等不下十位女明星演绎过这一角色。“武则天专业户”刘晓庆一人就于1994、2006、2011先后出演过三次女皇。此后，杨贵妃、阴丽华、班淑、孝庄、芈八子等历史上的人物频频被搬上荧屏。这些名太后、名贵妃的故事失去改编空间后，2017年的“大女主戏”有了不一样的色彩。范冰冰的《赢天下》、孙俪的《那年花开月正圆》讲述秦、清两代女首富的故事，马思纯的《将军在上》讲的是一位八面威风的女将，一系列创新也说明大女主戏正在寻找着新的出路。
与题材不断开拓相对应的是，大女主的演员也越来越难找了。前些年，《美人心计》《倾世皇妃》《大理公主》等让林心如成为玛丽苏代言人。然而，对于这位“大女主”，观众已经产生了审美疲劳。《甄嬛传》《芈月传》后，孙俪无疑成为这类题材的最佳人选。即将播出的《那年花开月正圆》，她将挑战清末山西女首富，故事背景从后宫搬到了民间。此外，范冰冰、周迅、倪妮等电影咖的回潮也成为大女主的一股中坚力量。
另一方面，赵丽颖、唐嫣、刘诗诗、杨幂、景甜等靠古装剧起家的小花旦，也是市场的大热人选。《楚乔传》暑期档一枝独秀、《扶摇皇后》杨幂搭档阮经天、《锦绣未央》低口碑高收视、《醉玲珑》堪称流量担当……空有以上几种类型的女演员是无法满足强大的市场需求的，马思纯、陈乔恩、杨紫、迪丽热巴等，都被拉进了这股“女主潮”。但这一梯队中，一些女演员以演都市剧、偶像剧见长，主演这类题材就多少有些生拉硬拽的意思了。
“大女主戏”的进阶
人物设定遇瓶颈、古装限额难播出、情节设定有套路，诸多大女主戏播出后，其中的问题也逐渐暴露。对于其未来发展趋势，这股女主热一时半会并不会消退。首先一个原因便在于，电视机前的观众都是妈妈级别的，一些年轻女观众也很喜欢这类剧，这也是中国电视剧的一大特色。另外，类似电视剧也满足了女性观众的集体意淫，大家日常生活中压力很大，很多事情实现不了，但像《锦绣未央》这种一路升级打怪、帅哥环绕的情节能满足她们的想象。
除此之外，现在的影视剧市场上很多“大女主戏”故事内涵不断缩水，剧集长度却不断灌水。此外，“演员大过一切”，制作方启用小鲜肉、小鲜花来赚网络流量，编剧的手段也不那么高明，以套路化、简单化的模式投机取巧。而“大女主戏”能让女主角有更多的发挥空间，很多女演员自然也想借此一搏，希望能在事业上再上一个台阶。但其实，“大女主戏”对演技的要求很高，戏份的集中和矛盾的激烈也就更容易让女演员置身于观众的“放大镜”之下，演技优劣也就一目了然。
总而言之，优秀的剧本、考量的细节、精致的制作、走心的表演、精神立意的指向，这一切的合力，才能撑得起一部让观众信服的“大女主戏”。