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【摘要】愁，这个人人心中有之却不一定能自言的东西，是一种最普遍、最抽象的情愫。千百年来有不少大手笔聚焦于此，诉诸真情，用其鲜明、生动、流畅、千锤百炼的语言，生花妙笔，深刻细腻地作了渲染，把原本无形的心理活动，描摹得绘形、绘色、有声、有味、惟妙惟肖、穷形毕现；其神韵、其魅力，感染人，陶醉人。然而要真正品尽其情、其意、其心，没有厚积难以薄发，故而多了解多品悟，是为正途。
【关键词】古诗词；愁；具象与抽象
“少年不知愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”（宋·辛弃疾《青玉案》）辛弃疾搜索枯肠，穷其一生才品出了“愁”味，可见要真正描绘出“愁”的内涵，读出它的真谛，并非易事。
那么，什么是“愁”呢？
“愁”，字典里解释是忧虑：愁肠（郁结愁闷的心肠）；愁眉（发愁时皱着的眉头）。由此看来，它是一种典型的心理活动，飘忽而难以捉摸。
“愁”是一种最普遍、最抽象的情感，非生花妙笔不能描绘得出。正因如此，“愁”以其特有的魅力，吸引着一代又一代墨客，来争相渲染它，以穷其相、尽其情，传其意、达其心。从古至今，有关“愁”的诗句，可谓浩如烟海，举不胜举。譬如：
白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？（唐·李白《秋浦歌》）
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（唐·李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。（唐·郑谷《淮上与友人别》）
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。（唐·白居易《琵琶行》）
今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。（唐·罗隐《自遣》）
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（唐·张继《枫桥夜泊》）
剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。（五代·李煜《乌夜啼》）
莫将愁绪比飞花，花有数，愁无数。（宋·朱敦儒《一落索》）
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（宋·贺铸《青玉案》）
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。（宋·李清照《武陵春》）
月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。（宋·吴歌《京本通俗小说》）
花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。（元·王实甫《西厢记》）
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更旧梦三更后。（元·徐再思《水仙子·夜雨》）
态生两靥之愁，娇袭一身之病。（清·曹雪芹《红楼梦》第三回）
凡此种种，它们从“愁”之多、之满、之广、之长、之重、之味、之色、之形等方面尽现万种“愁”情、“愁”意、“愁”心，其意韵之美、形象之逼真、感情之深沉令人叹服。下面不妨再举例来品味：
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（五代·李煜《虞美人》）
此为千古名句，词人用夸张、比喻的手法将“愁”表达得淋漓尽致。这里的“愁”思如春水般汪洋恣肆，曲折回旋，一泻千里，长流不息。至此，亡国所带给词人的万般愁情被赋予了具体和生动的质感。读者无不感受到词人内心的巨大痛苦。王国维评价说：“后主之词，真所谓以血书者也。”的确如此，这种写法跟李白“白发三千丈，缘愁似个长”一样，把抽象的愁情形象化，使读者可以确切地感受到作者感情的深度，这样的感情是何等的真实而深沉啊！
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。（李煜《清平乐》）
这里，词人用鲜明、生动、流畅而又千锤百炼的艺术语言，准确而深刻地表现出一种最普遍、最抽象的离愁别恨的情感。把这些人人心中所悟而不能自言的东西，写得具体形象。眼里似乎也看到，似“落梅如雪花”，而且几乎手里也捉摸得到，“拂了一身还满”。
槛菊愁烟兰泣露。（晏殊《蝶恋花》）
此句意为：苑中菊花笼罩着一层烟气，似乎含愁，兰草沾上露水，如在饮泣（写秋景衰残）。作者以拟人的修辞，把深秋伤离怀远之情表现得逼真感人。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？（宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》）
该词创意之奇巧，实属罕见。词人在想借酒浇愁而又百无聊赖之中，挨到黄昏时分，忽又下起细雨，雨滴从梧树叶缝间不断地落下，她的心此刻也像天色一样变得更加阴沉了。最后，用一“愁”字收束全篇，且又用了反问句式，含无穷之意于言外，更显得这“愁”的深重了。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》）
词中后三句历来为人称道，皆因“愁”情之奇之新。这一“情”要用“计”“来消除”它，其重可知；然而又“无计可消除”，其深可见。更可贵的是，李清照将“愁情”领悟成一种能运动的有形之物，“才下眉头，却上心头”，表现其“情”运动迅速。词人用平常的字眼表现新奇的意境，而且一“下”一“上“之中尽露她的万般愁绪，给人以无尽的遐想，表现出词人深婉细腻的风格。
闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。（宋·辛弃疾《摸鱼儿》）
此句中“愁“指抗金主张不被采纳、报国无门的情绪。这种想抗敌但又不能抗敌的空闲之愁最苦。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（宋·柳永《雨霖铃》）
此句中表面无“愁“，然而无形胜似有形。此句中三种景物与词人的愁绪有联系。浩渺无际的江面上的粼粼水波与词人心头长时间难以排解的惆怅相似。词人用比喻的修辞方法选取三种有代表性的景物充分地表现了离别人愁绪：如千里烟波般的绵长；如沉沉暮霭般的浓重；如楚地天空一样无边无际。这种写法和“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（宋·贺铸《青玉案》）有异曲同工之妙。
【关键词】古诗词；愁；具象与抽象
“少年不知愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”（宋·辛弃疾《青玉案》）辛弃疾搜索枯肠，穷其一生才品出了“愁”味，可见要真正描绘出“愁”的内涵，读出它的真谛，并非易事。
那么，什么是“愁”呢？
“愁”，字典里解释是忧虑：愁肠（郁结愁闷的心肠）；愁眉（发愁时皱着的眉头）。由此看来，它是一种典型的心理活动，飘忽而难以捉摸。
“愁”是一种最普遍、最抽象的情感，非生花妙笔不能描绘得出。正因如此，“愁”以其特有的魅力，吸引着一代又一代墨客，来争相渲染它，以穷其相、尽其情，传其意、达其心。从古至今，有关“愁”的诗句，可谓浩如烟海，举不胜举。譬如：
白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜？（唐·李白《秋浦歌》）
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。（唐·李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。（唐·郑谷《淮上与友人别》）
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。（唐·白居易《琵琶行》）
今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。（唐·罗隐《自遣》）
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。（唐·张继《枫桥夜泊》）
剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。（五代·李煜《乌夜啼》）
莫将愁绪比飞花，花有数，愁无数。（宋·朱敦儒《一落索》）
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（宋·贺铸《青玉案》）
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。（宋·李清照《武陵春》）
月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。（宋·吴歌《京本通俗小说》）
花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。（元·王实甫《西厢记》）
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更旧梦三更后。（元·徐再思《水仙子·夜雨》）
态生两靥之愁，娇袭一身之病。（清·曹雪芹《红楼梦》第三回）
凡此种种，它们从“愁”之多、之满、之广、之长、之重、之味、之色、之形等方面尽现万种“愁”情、“愁”意、“愁”心，其意韵之美、形象之逼真、感情之深沉令人叹服。下面不妨再举例来品味：
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。（五代·李煜《虞美人》）
此为千古名句，词人用夸张、比喻的手法将“愁”表达得淋漓尽致。这里的“愁”思如春水般汪洋恣肆，曲折回旋，一泻千里，长流不息。至此，亡国所带给词人的万般愁情被赋予了具体和生动的质感。读者无不感受到词人内心的巨大痛苦。王国维评价说：“后主之词，真所谓以血书者也。”的确如此，这种写法跟李白“白发三千丈，缘愁似个长”一样，把抽象的愁情形象化，使读者可以确切地感受到作者感情的深度，这样的感情是何等的真实而深沉啊！
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。（李煜《清平乐》）
这里，词人用鲜明、生动、流畅而又千锤百炼的艺术语言，准确而深刻地表现出一种最普遍、最抽象的离愁别恨的情感。把这些人人心中所悟而不能自言的东西，写得具体形象。眼里似乎也看到，似“落梅如雪花”，而且几乎手里也捉摸得到，“拂了一身还满”。
槛菊愁烟兰泣露。（晏殊《蝶恋花》）
此句意为：苑中菊花笼罩着一层烟气，似乎含愁，兰草沾上露水，如在饮泣（写秋景衰残）。作者以拟人的修辞，把深秋伤离怀远之情表现得逼真感人。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？（宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》）
该词创意之奇巧，实属罕见。词人在想借酒浇愁而又百无聊赖之中，挨到黄昏时分，忽又下起细雨，雨滴从梧树叶缝间不断地落下，她的心此刻也像天色一样变得更加阴沉了。最后，用一“愁”字收束全篇，且又用了反问句式，含无穷之意于言外，更显得这“愁”的深重了。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》）
词中后三句历来为人称道，皆因“愁”情之奇之新。这一“情”要用“计”“来消除”它，其重可知；然而又“无计可消除”，其深可见。更可贵的是，李清照将“愁情”领悟成一种能运动的有形之物，“才下眉头，却上心头”，表现其“情”运动迅速。词人用平常的字眼表现新奇的意境，而且一“下”一“上“之中尽露她的万般愁绪，给人以无尽的遐想，表现出词人深婉细腻的风格。
闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。（宋·辛弃疾《摸鱼儿》）
此句中“愁“指抗金主张不被采纳、报国无门的情绪。这种想抗敌但又不能抗敌的空闲之愁最苦。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（宋·柳永《雨霖铃》）
此句中表面无“愁“，然而无形胜似有形。此句中三种景物与词人的愁绪有联系。浩渺无际的江面上的粼粼水波与词人心头长时间难以排解的惆怅相似。词人用比喻的修辞方法选取三种有代表性的景物充分地表现了离别人愁绪：如千里烟波般的绵长；如沉沉暮霭般的浓重；如楚地天空一样无边无际。这种写法和“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（宋·贺铸《青玉案》）有异曲同工之妙。