【摘 要】
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传统剧目《苏文表借衣》作为文南词的独有剧目一直在舞台上盛演不衰,这一戏剧故事的演变更绽放出独特光彩。20世纪50年代整理的手抄本和2010年高荣生改编本两个版本的《苏文表借衣》在题材上均沿袭了传统发迹变泰题材戏曲中“明辱暗助”的情节模式,并在此基础上有了新的突破。在戏曲发迹变泰的叙事疆域内,手抄本《苏文表借衣》突破以“被辱者”为主体的固有叙述方式,将大量篇幅聚焦“激励者”身上,形成观感上的主体置换,表达出符合时代的主题思想;同时,在这一模式不断发展和创作主体变化情况下,叙事策略较同题材古代戏曲
【基金项目】
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国家社科基金艺术学重大项目“新中国成立70周年中国戏曲史(安徽卷)”(18ZD08)。
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传统剧目《苏文表借衣》作为文南词的独有剧目一直在舞台上盛演不衰,这一戏剧故事的演变更绽放出独特光彩。20世纪50年代整理的手抄本和2010年高荣生改编本两个版本的《苏文表借衣》在题材上均沿袭了传统发迹变泰题材戏曲中“明辱暗助”的情节模式,并在此基础上有了新的突破。在戏曲发迹变泰的叙事疆域内,手抄本《苏文表借衣》突破以“被辱者”为主体的固有叙述方式,将大量篇幅聚焦“激励者”身上,形成观感上的主体置换,表达出符合时代的主题思想;同时,在这一模式不断发展和创作主体变化情况下,叙事策略较同题材古代戏曲
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