【摘 要】
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本文采用形态分析法与文献学方法，以吴镇墨竹为例，对元代中后期墨竹画发展中所出现的新趋势展开讨论。元代墨竹画家在取法上，往往不拘于流派局限，对文同的湖州竹派和苏轼的眉山竹派都会有所涉猎。对两个流派的自由学习，促进了墨竹画技法与风格的融合与创新，而这一新的发展趋势，尤以元代中后期为显著。吴镇和顾安就是这一新趋势的代表性画家。本文以吴镇为例，探讨一位出色的墨竹画家，如何在前代两个流传有序的墨竹流派之间自
【基金项目】
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中央美术学院自主科研项目资助,项目编号：20KYYB002；
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本文采用形态分析法与文献学方法，以吴镇墨竹为例，对元代中后期墨竹画发展中所出现的新趋势展开讨论。元代墨竹画家在取法上，往往不拘于流派局限，对文同的湖州竹派和苏轼的眉山竹派都会有所涉猎。对两个流派的自由学习，促进了墨竹画技法与风格的融合与创新，而这一新的发展趋势，尤以元代中后期为显著。吴镇和顾安就是这一新趋势的代表性画家。本文以吴镇为例，探讨一位出色的墨竹画家，如何在前代两个流传有序的墨竹流派之间自由取法，从而形成既能融合又能出新的个人风格面貌。
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