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摘 要：汉语成语的固化方向是四个音节两个音步，要实现双音步，许多成语选择借助于连词“而”来完成。“而”作为衬词以“AB而C”和“A而BC”两种形式存在于成语中，也因此形成了两种重音模式，即[轻 中 轻 重]和[中 轻 轻 重]。
关键词：而 复合韵律词 衬词
一、引言
韵律（Prosody），是汉语的一大特色。“韵律构词学（Prosodic Morphology）”理论主张人类语言中“最小的能够自由运用的韵律单位”是“音步（foot）”，而“音步”则通过比它小的单位“音节（Syllable）”来确定。一般认为：汉语最基本的音步是两个音节，一个音步就是一个韵律词（Prosodic Word）。“复合韵律词”也是汉语韵律构词法中的一个重要单位，即两个“标准韵律词”的复合体。固化已久的古代“成语”是典型的“复合韵律词”。
汉语成语最明显的特点是大多由四个音节构成。“以四音节为形式的成语占全部成语的95%以上”[1]，四音节形式是成语最普遍的格式。《文心雕龙·章句》中说：“若夫笔句无常，而字有常数，四字密而不促，六字格而非缓，或变之以三五，盖应机之权节也。”文炼也说：“四音节语段有显著的特点，它给人以稳定的感觉。”[2]稳定感大概是人们对视听形成的一种普遍的要求，是对韵律的自觉追求。上古原民配乐而歌的《诗经》就以四言为主，它的基本结构方式是两个双音节成分两个音步的组合，使稳定和独立的特点更加突出。因此，许多成语，在发展过程中逐渐由参差趋向整齐，向四音节形式靠拢，不是四个音节的，要补足为四个音节，多于四个音节的，往往也要压缩为四个音节。比如“井底蛙”增加音节成为“井底之蛙”；“莨不莨，莠不莠”删减音节成为“不莨不莠”。
二、在成语中，连词“而”可以作为衬词，帮助构成双音节音步，使之产生韵律美
连词“而”是为了凑足音步而允许填入成语的，在语流中起到调节音步节奏的作用。从而使成语的四个音节虚实相错，声调饱满实足。“于义为缀，于音则所以是词。”[3]按照衬词“而”位置的不同可将此类成语分为AB而C式、A而BC式两类。
（一）AB而C式
据笔者统计，在商务印书馆出版的《成语大词典》中共204个包含“而”字的成语，这种“AB而C”式占了三分之二，共138个。比如：
半途而废 安枕而卧 不约而同 从天而降 鸡鸣而起
竭泽而渔 尽欢而散 翘足而待 三思而行 望尘而拜
席地而坐 扬长而去 因人而异 一望而知 杂沓而至
特殊的，有“AA而B”式，共7例。比如：
察察而明 侃侃而谈 侃侃而言 夸夸而谈
娓娓而谈 悬悬而空 源源而来
一例“AB而B”式。比如：自然而然
（二）A而BC式
包含“而”字的成语共两种格式，除却“AB而C”式，剩下的就是“A而BC”式。共66个。如：
哀而不伤 大而化之 公而忘私 过而能改
劳而无功 迷而不返 锲而不舍 轻而易举
失而复得 视而不见 述而不作 望而却步
特殊形式“A而AB”只有一例。比如：久而久之
三、“复合韵律词”是一个“二合一”的整体，成语的基本构成方式都是“2+2”，没有例外，尽管它们内部的句法结构不尽相同。这是双音步的组合导致两段的结果
a.抵掌而谈 b.坐而论道
油然而生 勇而无谋
直道而行 周而复始
迎刃而解 引而不发……
以上两种格式的成语都是由两个独立的音步组成，前后两段都可以独立构成句法单位。其中，有的音步可以独立实现韵律词，比如“抵掌”“论道”“油然”“无谋”等等。有的音步不能自由使用，比如使用“而”字作衬词的音步。这里的不自由说明了前后两个音步之间相互依赖的关系，[2+2]是一个整体单位。前后两段虽然界限分明，但又缺一不可。“而”在这里就是为了凑足音步，作为衬词而存在。
“而”字作为衬词，分为前附、后附两种。前附式是汉语的习惯，除却在成语中，在作文中也是如此。而后附式与英语的连词使用不谋而合。在a组中，“而”字是前附，使用在成语的第二个音步当中，只起湊足音步，调节音步节奏的作用。b组中，“而”是后附的，使用在成语的第一个音步当中，对语音也有所拉长，从而使成语中的第一个音步声调饱满实足。
四、韵律词的一般重音结构都是[轻 重]型，成语作为复合韵律词是韵律构词法中的一个单位，也符合一般词汇“右重”的规律
（一）AB而C式
按照重音规律，“AB而C”式中前后两个音步的重音模式应该是[轻 重]。但[2+2]式中，由于前后两段本身也是一个音步，也要遵从[轻 重]规律，所以，此时“AB而C”的重音模式就成了[轻重 轻重]。但是第一个音步在复合韵律词中要轻读，于是第一个重音要让步于第二个重音而变为次重音。这样，“AB而C”式的重音模式就成了[轻 中 轻 重]了。比如“知难而进”。
（二）A而BC式
连词“而”作为衬词，只能轻读。所以，在“A而BC”式中，两个音步的重音模式只能是[重轻 轻重] ，同时遵从成语整体的[轻 重]模式，于是，“A而BC”式的重音模式只能是[中 轻 轻 重]。比如“周而复始”。
进入韵律结构的连词“而”必须与实词组配使用，共同构成音步。这是由实词与虚词韵律功能的差别决定的。连词“而”可以帮助成语实现具有稳定形式的四字格复合韵律词，在语流中起到调节音步节奏的作用，在缺乏音步节奏的语音链上还可以作为衬词使用。
注 释：
[1]张斌《现代汉语》，中央广播电视大学出版社，1996年5月，第
284页。
[2]文炼《汉语语句的节律问题》，中国语文，1994年第1期。
[3]郭绍虞《中国语词之弹性作用》，《中国社会科学》，1938年第
24期。
参考文献：
[1]周斌.成语大词典[Z].北京：商务印书馆，2007.
[2]冯胜利.汉语的韵律、词法与句法[M].北京：北京大学出版社，1997.
[3]吴为善.汉语韵律句法探索[M].上海：学林出版社，2006.
[4]吴洁敏.汉语节奏的周期及层次[J].中国语文，1992，（2）.
[5]冯胜利.论汉语的“自然音步”[J].中国语文，1998，（1）.
[6]文炼.汉语语句的节律问题[J].中国语文，1994，（1）.
[7]王洪君.汉语语音词的韵律类型[J].中国语文，1996，（3）.
（毛晓新 贵阳 贵州大学人文学院 550025）
关键词：而 复合韵律词 衬词
一、引言
韵律（Prosody），是汉语的一大特色。“韵律构词学（Prosodic Morphology）”理论主张人类语言中“最小的能够自由运用的韵律单位”是“音步（foot）”，而“音步”则通过比它小的单位“音节（Syllable）”来确定。一般认为：汉语最基本的音步是两个音节，一个音步就是一个韵律词（Prosodic Word）。“复合韵律词”也是汉语韵律构词法中的一个重要单位，即两个“标准韵律词”的复合体。固化已久的古代“成语”是典型的“复合韵律词”。
汉语成语最明显的特点是大多由四个音节构成。“以四音节为形式的成语占全部成语的95%以上”[1]，四音节形式是成语最普遍的格式。《文心雕龙·章句》中说：“若夫笔句无常，而字有常数，四字密而不促，六字格而非缓，或变之以三五，盖应机之权节也。”文炼也说：“四音节语段有显著的特点，它给人以稳定的感觉。”[2]稳定感大概是人们对视听形成的一种普遍的要求，是对韵律的自觉追求。上古原民配乐而歌的《诗经》就以四言为主，它的基本结构方式是两个双音节成分两个音步的组合，使稳定和独立的特点更加突出。因此，许多成语，在发展过程中逐渐由参差趋向整齐，向四音节形式靠拢，不是四个音节的，要补足为四个音节，多于四个音节的，往往也要压缩为四个音节。比如“井底蛙”增加音节成为“井底之蛙”；“莨不莨，莠不莠”删减音节成为“不莨不莠”。
二、在成语中，连词“而”可以作为衬词，帮助构成双音节音步，使之产生韵律美
连词“而”是为了凑足音步而允许填入成语的，在语流中起到调节音步节奏的作用。从而使成语的四个音节虚实相错，声调饱满实足。“于义为缀，于音则所以是词。”[3]按照衬词“而”位置的不同可将此类成语分为AB而C式、A而BC式两类。
（一）AB而C式
据笔者统计，在商务印书馆出版的《成语大词典》中共204个包含“而”字的成语，这种“AB而C”式占了三分之二，共138个。比如：
半途而废 安枕而卧 不约而同 从天而降 鸡鸣而起
竭泽而渔 尽欢而散 翘足而待 三思而行 望尘而拜
席地而坐 扬长而去 因人而异 一望而知 杂沓而至
特殊的，有“AA而B”式，共7例。比如：
察察而明 侃侃而谈 侃侃而言 夸夸而谈
娓娓而谈 悬悬而空 源源而来
一例“AB而B”式。比如：自然而然
（二）A而BC式
包含“而”字的成语共两种格式，除却“AB而C”式，剩下的就是“A而BC”式。共66个。如：
哀而不伤 大而化之 公而忘私 过而能改
劳而无功 迷而不返 锲而不舍 轻而易举
失而复得 视而不见 述而不作 望而却步
特殊形式“A而AB”只有一例。比如：久而久之
三、“复合韵律词”是一个“二合一”的整体，成语的基本构成方式都是“2+2”，没有例外，尽管它们内部的句法结构不尽相同。这是双音步的组合导致两段的结果
a.抵掌而谈 b.坐而论道
油然而生 勇而无谋
直道而行 周而复始
迎刃而解 引而不发……
以上两种格式的成语都是由两个独立的音步组成，前后两段都可以独立构成句法单位。其中，有的音步可以独立实现韵律词，比如“抵掌”“论道”“油然”“无谋”等等。有的音步不能自由使用，比如使用“而”字作衬词的音步。这里的不自由说明了前后两个音步之间相互依赖的关系，[2+2]是一个整体单位。前后两段虽然界限分明，但又缺一不可。“而”在这里就是为了凑足音步，作为衬词而存在。
“而”字作为衬词，分为前附、后附两种。前附式是汉语的习惯，除却在成语中，在作文中也是如此。而后附式与英语的连词使用不谋而合。在a组中，“而”字是前附，使用在成语的第二个音步当中，只起湊足音步，调节音步节奏的作用。b组中，“而”是后附的，使用在成语的第一个音步当中，对语音也有所拉长，从而使成语中的第一个音步声调饱满实足。
四、韵律词的一般重音结构都是[轻 重]型，成语作为复合韵律词是韵律构词法中的一个单位，也符合一般词汇“右重”的规律
（一）AB而C式
按照重音规律，“AB而C”式中前后两个音步的重音模式应该是[轻 重]。但[2+2]式中，由于前后两段本身也是一个音步，也要遵从[轻 重]规律，所以，此时“AB而C”的重音模式就成了[轻重 轻重]。但是第一个音步在复合韵律词中要轻读，于是第一个重音要让步于第二个重音而变为次重音。这样，“AB而C”式的重音模式就成了[轻 中 轻 重]了。比如“知难而进”。
（二）A而BC式
连词“而”作为衬词，只能轻读。所以，在“A而BC”式中，两个音步的重音模式只能是[重轻 轻重] ，同时遵从成语整体的[轻 重]模式，于是，“A而BC”式的重音模式只能是[中 轻 轻 重]。比如“周而复始”。
进入韵律结构的连词“而”必须与实词组配使用，共同构成音步。这是由实词与虚词韵律功能的差别决定的。连词“而”可以帮助成语实现具有稳定形式的四字格复合韵律词，在语流中起到调节音步节奏的作用，在缺乏音步节奏的语音链上还可以作为衬词使用。
注 释：
[1]张斌《现代汉语》，中央广播电视大学出版社，1996年5月，第
284页。
[2]文炼《汉语语句的节律问题》，中国语文，1994年第1期。
[3]郭绍虞《中国语词之弹性作用》，《中国社会科学》，1938年第
24期。
参考文献：
[1]周斌.成语大词典[Z].北京：商务印书馆，2007.
[2]冯胜利.汉语的韵律、词法与句法[M].北京：北京大学出版社，1997.
[3]吴为善.汉语韵律句法探索[M].上海：学林出版社，2006.
[4]吴洁敏.汉语节奏的周期及层次[J].中国语文，1992，（2）.
[5]冯胜利.论汉语的“自然音步”[J].中国语文，1998，（1）.
[6]文炼.汉语语句的节律问题[J].中国语文，1994，（1）.
[7]王洪君.汉语语音词的韵律类型[J].中国语文，1996，（3）.
（毛晓新 贵阳 贵州大学人文学院 550025）