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【摘要】：2015年，根据海宴同名小说改编的电视剧《琅琊榜》大火并扩散为一种文化现象。《琅琊榜》能够在众多的电视剧中脱颖而出，离不开其剧本“忠实于原著精神基础上的创造”、内容的真实合理引人注目、内涵的打动人心等因素。《琅琊榜》的成功是否能为参差不齐、乱象迭起的IP改编剧的发展指明方向？本文试着从分析电视剧《琅琊榜》的成功的原因来探讨IP改编剧发展的方向。
关键词 ：IP；原著；创新；琅琊榜；人性
2015年，根据海宴同名小说改编的电视剧《琅琊榜》大火并扩散为一种文化现象。这部被冠以中国版的《基督山伯爵》之称的历史剧，因其尊重原著、情结曲折、布局精妙、意蕴深远，所以一经问世，便受到观众追捧。有关数据显示，《琅琊榜》在首播的最后的七天里，其叠加收视率据连续突破了2%，仅2015年10月14日一天，就创下了高达1.085%的收视率和3.3亿次的网上点击。到现在，无论是《琅琊榜》的剧情，还是剧中的演员均被网友肯定和喜爱，甚至在一贯挑剔的豆瓣网友的评分中，获得了9.3分的高口碑。《琅琊榜》能够在众多的电视剧中脱颖而出，一定有其特别之处。《琅琊榜》的成功是能否为参差不齐、乱象迭起的IP改编剧的发展指明方向？本文试着从分析电视剧《琅琊榜》的成功的原因来探讨IP改编剧发展的方向。
一.剧本——忠于原著、适度创新
电视剧不同于小说，虽然电视剧和小说都是以叙事为目的而进行的艺术，但是小说是通过时间转换为空间进行叙事，而电视剧则相反，电视剧是通过空间活动来表示时间进行叙事。这样就决定了小说在时间上的优势，而电视剧则是在空间上具有优势，这一差异，会使同一部作品的电视剧剧本改编不会完全同于原著，但是由于两者都是为了叙事，那么两者叙事空间的相互转换的实现是可能的。从小说到电视剧要实现一个影像化的过程，要实现一个由平面到立体的过程，实现一个由想象到具象的过程。对于具有强大的叙事功能的电视剧而言，其剧本应当是“忠实于原著精神基础上的创造”，即在原著的故事情节、人物形象、场景的基础上进行适当增添、组合和再创造，绝不能凭空捏造。
首先，剧本的改编应当忠于原著。《琅琊榜》在从小说改编为电视剧剧本，并以影像呈现的过程中，不仅实现了不同的艺术体裁之间的完美转变，而且以导演孔笙、李雪团队，原小说作者海晏为主的主创团队在剧本的打磨上从电视艺术的角度出发，重新审视小说原著，在忠实原著的基础上丰富了历史正剧的历史底蕴，使得改编后的电视剧将历史正剧与二次元文化完美结合起来且更具魅力。
当然，剧本也不能照搬原著，而是应当进行适度创新。电视剧毕竟与小说不同，电视剧是通过比较直观的画面来讲故事，而小说则是通过抽象的文字将故事呈现，这样小说就需要读者自己的感悟力和想象力。如果剧本照搬小说，那么对于观众而言，则无法满足观众的好奇心。比如根据痞子蔡的同名小说改编的《第一次亲密接触》，电视剧几乎与小说一模一样，电视剧中全是与小说一样的网络聊天，这便使得人物形象十分单薄，而且没有新意，完全不能满足观众对新奇感的追求。而且每个时代的审美标准和审美情趣都不同，不能完全套用原来的模式来试图满足当今的需求，而是应当根据小说剧情的展开、观众的需求等，用更合适、更合理的东西来满足。
剧本改编时，首先要考虑的是小说的实质内核，它的故事架构、人设，是不是符合影视剧的改编，更要客观清醒的知道，影视剧的改编要面对的是更多的观众。无论多大的IP，无论原来的小说有没有粉丝，对于影视剧而言，书迷所占的比例是非常小。如果完全按照小说所写的来做，可能会吸引原著的书迷，但不一定所有人都喜欢。如若能够使得原著党满意固然好，但是二次元的小说和游戏，跟三次元的影视是有很大的区别的，光靠原著粉丝基础，远远不能撑起如此大的影视收视市场。
《琅琊榜》的剧本由其原作者海晏亲自改编，其改编高度还原小说，使剧情流畅，人物性格鲜明。但是却并不是一味的还原原著，还根据市场规律、观众喜好进行了大胆的创新。“电视剧版的《琅琊榜》砍掉了原小说中几处重要的情感枝蔓，如萧景睿爱上云飘渺，霓凰与聂铎的情感支线等，使情节更加紧凑，发力点更加精准和集中。电视剧中的夺嫡争斗主要从政治、经济、军事角度展开，视野开阔，虽是架空的历史题材，但有着历史的质感。”[1]
二.内容——非历史却似真历史
《琅琊榜》虽是架空的历史题材，却有着历史的厚度和质感。《琅琊榜》剧组努力还原小说中的时代背景。小说中构建了一个不存在于正史的大梁，主创团队则根据小说将时間背景大致确定在五代十国时期的南梁，构建了一个合理的世界。《琅琊榜》的电视剧版的剧情围绕“琅琊榜首，江左梅郎，麒麟才子，得之可得天下”而展开，不仅涉及复仇、权谋、宫斗以及后宫夺嫡，剧中人物形象十分鲜明，世界设定也是十分合理，礼节等细节也十分精细，令观众信服。
经得起推敲的细节是彰显一部电视剧内容是否真实可信的关键。这部剧虽是根据一部架空的网络小说改编的电视剧，但剧组将年代大致确定在五代十国时期，并采用了唐代及其前后的礼制。电视剧中，所有人物都根据身份有不同场合的若干套服饰，比如靖王萧景琰有礼服、官服、正服、居家便服等若干套服装，并且在其由郡王到亲王再到太子最后登上九五之尊，其身着的服饰的变化也是准确合理的；剧中衣服均有暗纹，并根据身份不同有棉、锦等材质区别；人物出场皆佩玉，并根据职级、场合和身份不同而有材质区别，佩戴方式也严格遵守古代佩玉在身的规矩。
严谨的故事逻辑是剧情发展流畅的前提。剧中对细节的雕琢也遵循了历史逻辑，给人以较强的历史真实感。比如在誉王叛乱，萧景琰去纪城搬救兵解救的那场戏中，萧景琰的后边跟着几匹无人骑的马，这是因为在古代一般每个骑兵都有两匹以上的马匹以防在长途奔袭中发生马匹力竭等意外，没有换乘的马。这样精细的细节，一般电视剧不会注意到，就连一般的观众也不会注意到，但是《琅琊榜》做到了，由此可见，剧组的用心。 反映历史的真实也是使剧情具有历史质感的因素。《琅琊榜》剧中，梅长苏虽是为复仇而来，却在与誉王、太子的斗争中，尽量避免伤及无辜，这体现了以人为本，闪耀着人性的光芒，这让观众看到了主角的人格魅力。并且梅长苏在利用誉王与太子之间白热化夺嫡争斗坐收“渔翁之利”时，集中处置了三个重大问题：一是地方土地兼并，二是太子的小金库私炮房，三是贩灾款被贪污。乍看，这只是梅长苏打击誉王和太子的手段，但却折射了当时梁国的政治经济现实，即土地兼并严重，适逢天灾更是民不聊生，而作为储君候选人只顾中饱私囊。
再好的IP在改编成电视剧时没有好的内容，没有合理的故事背景设置，没有严谨的故事逻辑、经得起推敲的细节，那么再好的投资，再好的演员阵容，恐怕也救不了它。
三.内涵——闪耀人性之光
在多以“成者为王败者为寇”为基调的历史中，以人为本、从人出发则显得弥足珍贵。而关注“人”本身，并从人出发来判断执政者称职与否的《琅琊榜》则更让人喜爱。在这部剧中，无论夺嫡之争、权谋之斗如何激烈，它始终强调生命可贵，而无辜的人不应该为权谋者的阴谋买单。虽然这是一部架空历史的电视剧，它设置的故事背景是一个南北朝与唐之间的虚构的模糊的时代，但是它却几乎吸取了中国历史在发展过程中的所有经验教训，并且对于政治的反思和洞察力是惊人的。
关照现实的作品才能够引起观众的共鸣。《琅琊榜》所表现出来
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的执政为民、重情重义的人伦关系、礼贤下士等，对于观众乃至大众而言，仍具有现实意义。由此可见《琅琊榜》虽然叙事形式是架空历史的，但是其精神内涵仍是关照现实的，这样才能够引起读者的共鸣。
好的文艺作品自然是离不开时代精神的表达的。《甄嬛传》虽然是架空的后宫宫斗剧，但是无论是小说还是电视剧中的或阴暗或智慧的宫斗、心机碾压、励志等色彩是符合当下职场文化的，其本质是青年人追求和实现自我价值、反抗不公待遇、追求幸福的一种精神反映。在《琅琊榜》中，则是家国安宁，理想抱负自我实现的一种表达。
真挚的情感是感染观众的关键。无论现在影视技术有多高端，但是其技术手段的运用离不开真挚的情感。任何技术手段的运用和人物内心的刻画都离不开真挚的情感，否则呈现在观众面前的将仅仅是空洞的画面、机械的动作，人物的内心世界根本无法表达，也根本无法感染观众[2]。《琅琊榜》以梅长苏谋求洗雪沉冤的主线索展开，萦绕在他身上的悲剧性色彩十分鲜明。但是胡歌饰演的梅长苏更多的是沉稳、不卑不亢，甚至是强大的内心世界，完全不同于传统意义上的自怨自艾、哀怜的悲剧性人物的形象特征。梅长苏的悲剧不应当仅仅从命运的捉弄、年少轻狂这方面来理解，而更应该从其日常生活、情感体验中去理解，去理解阴阳相隔的父子亲情、一夜长大的痛苦、相见不相识的忍耐等，只有将自己的情感体验带入其中，才能体会梅长苏的悲剧，胡歌正是这样做的，因而他塑造的梅长苏活了。
好的故事内容是一部电视剧的必要前提，而闪耀着人性之光的故事内涵，则是其成功的关键。优秀的IP改编剧，必须要以人为本，反映时代精神，表达真挚情感，反映出现实生活中人们的喜怒哀乐嬉笑怒骂，引起观众的共鸣。
当然，制作精致真实也是一部优秀的电视剧必不可少的。《琅琊榜》电视剧中，道具、镜头以及特效等方面的细节也经得起考究和推敲。比如还原汉朝时的锦衣玉冠、前襟右衽，朝服的颜色——地位越高服色越深。
一部成功的电视剧自然离不开优秀的演员。当然，并不是说只要有优秀的演员，电视剧就一定能成功。演员的选择一定要符合人物的气质，而不是“小鲜肉当道”，只要颜值在线即可。《琅琊榜》演员的选择则十分精准，里面的演员都是“老戏骨”，演技都在线，更何况，主演胡歌有与梅长苏类似的经历，所以演绎起来更为真实生动，打动人心。
《琅琊榜》的成功经验是不可复制的，但是其闪光之处却是优质IP改编剧的共同点。好的电视剧都有相同的好看點，不好的电视剧则各有各的糟点。IP改编剧虽然在当前十分火热，但是真正能够像《琅琊榜》一样成为老少皆宜的“现象级”作品确是少之又少。《琅琊榜》的成功IP改编剧提供了经验，相信今后优质的的IP改编剧将会越来越多。
注释：
[1]张成.正剧笔法联姻二次元审美——论《琅琊榜》的电视剧改编[J].北京：中国电视，2016.1
[2]李群山.架空的历史与真挚的情感——电视剧《琅琊榜》艺术内涵分析[J].北京：当代电视，2015.12
参考文献：
[1]海晏.琅琊榜[M].成都：四川文艺出版社，2014
[2]刘彬彬.中国电视剧改编的历史嬗变与文化审视[M].长沙：岳麓书社出版社，2010
[3]陈梦雄.从“情感体验”谈《茶馆》悲剧的历史生成[J].新世纪剧坛，2014.6
[4]张成.正剧笔法联姻二次元审美——论《琅琊榜》的电视剧改编[J].北京：中国电视？，2016.1
[5]李群山.架空的历史与真挚的情感——电视剧《琅琊榜》艺术内涵分析[J].北京：当代电视，2015.12
关键词 ：IP；原著；创新；琅琊榜；人性
2015年，根据海宴同名小说改编的电视剧《琅琊榜》大火并扩散为一种文化现象。这部被冠以中国版的《基督山伯爵》之称的历史剧，因其尊重原著、情结曲折、布局精妙、意蕴深远，所以一经问世，便受到观众追捧。有关数据显示，《琅琊榜》在首播的最后的七天里，其叠加收视率据连续突破了2%，仅2015年10月14日一天，就创下了高达1.085%的收视率和3.3亿次的网上点击。到现在，无论是《琅琊榜》的剧情，还是剧中的演员均被网友肯定和喜爱，甚至在一贯挑剔的豆瓣网友的评分中，获得了9.3分的高口碑。《琅琊榜》能够在众多的电视剧中脱颖而出，一定有其特别之处。《琅琊榜》的成功是能否为参差不齐、乱象迭起的IP改编剧的发展指明方向？本文试着从分析电视剧《琅琊榜》的成功的原因来探讨IP改编剧发展的方向。
一.剧本——忠于原著、适度创新
电视剧不同于小说，虽然电视剧和小说都是以叙事为目的而进行的艺术，但是小说是通过时间转换为空间进行叙事，而电视剧则相反，电视剧是通过空间活动来表示时间进行叙事。这样就决定了小说在时间上的优势，而电视剧则是在空间上具有优势，这一差异，会使同一部作品的电视剧剧本改编不会完全同于原著，但是由于两者都是为了叙事，那么两者叙事空间的相互转换的实现是可能的。从小说到电视剧要实现一个影像化的过程，要实现一个由平面到立体的过程，实现一个由想象到具象的过程。对于具有强大的叙事功能的电视剧而言，其剧本应当是“忠实于原著精神基础上的创造”，即在原著的故事情节、人物形象、场景的基础上进行适当增添、组合和再创造，绝不能凭空捏造。
首先，剧本的改编应当忠于原著。《琅琊榜》在从小说改编为电视剧剧本，并以影像呈现的过程中，不仅实现了不同的艺术体裁之间的完美转变，而且以导演孔笙、李雪团队，原小说作者海晏为主的主创团队在剧本的打磨上从电视艺术的角度出发，重新审视小说原著，在忠实原著的基础上丰富了历史正剧的历史底蕴，使得改编后的电视剧将历史正剧与二次元文化完美结合起来且更具魅力。
当然，剧本也不能照搬原著，而是应当进行适度创新。电视剧毕竟与小说不同，电视剧是通过比较直观的画面来讲故事，而小说则是通过抽象的文字将故事呈现，这样小说就需要读者自己的感悟力和想象力。如果剧本照搬小说，那么对于观众而言，则无法满足观众的好奇心。比如根据痞子蔡的同名小说改编的《第一次亲密接触》，电视剧几乎与小说一模一样，电视剧中全是与小说一样的网络聊天，这便使得人物形象十分单薄，而且没有新意，完全不能满足观众对新奇感的追求。而且每个时代的审美标准和审美情趣都不同，不能完全套用原来的模式来试图满足当今的需求，而是应当根据小说剧情的展开、观众的需求等，用更合适、更合理的东西来满足。
剧本改编时，首先要考虑的是小说的实质内核，它的故事架构、人设，是不是符合影视剧的改编，更要客观清醒的知道，影视剧的改编要面对的是更多的观众。无论多大的IP，无论原来的小说有没有粉丝，对于影视剧而言，书迷所占的比例是非常小。如果完全按照小说所写的来做，可能会吸引原著的书迷，但不一定所有人都喜欢。如若能够使得原著党满意固然好，但是二次元的小说和游戏，跟三次元的影视是有很大的区别的，光靠原著粉丝基础，远远不能撑起如此大的影视收视市场。
《琅琊榜》的剧本由其原作者海晏亲自改编，其改编高度还原小说，使剧情流畅，人物性格鲜明。但是却并不是一味的还原原著，还根据市场规律、观众喜好进行了大胆的创新。“电视剧版的《琅琊榜》砍掉了原小说中几处重要的情感枝蔓，如萧景睿爱上云飘渺，霓凰与聂铎的情感支线等，使情节更加紧凑，发力点更加精准和集中。电视剧中的夺嫡争斗主要从政治、经济、军事角度展开，视野开阔，虽是架空的历史题材，但有着历史的质感。”[1]
二.内容——非历史却似真历史
《琅琊榜》虽是架空的历史题材，却有着历史的厚度和质感。《琅琊榜》剧组努力还原小说中的时代背景。小说中构建了一个不存在于正史的大梁，主创团队则根据小说将时間背景大致确定在五代十国时期的南梁，构建了一个合理的世界。《琅琊榜》的电视剧版的剧情围绕“琅琊榜首，江左梅郎，麒麟才子，得之可得天下”而展开，不仅涉及复仇、权谋、宫斗以及后宫夺嫡，剧中人物形象十分鲜明，世界设定也是十分合理，礼节等细节也十分精细，令观众信服。
经得起推敲的细节是彰显一部电视剧内容是否真实可信的关键。这部剧虽是根据一部架空的网络小说改编的电视剧，但剧组将年代大致确定在五代十国时期，并采用了唐代及其前后的礼制。电视剧中，所有人物都根据身份有不同场合的若干套服饰，比如靖王萧景琰有礼服、官服、正服、居家便服等若干套服装，并且在其由郡王到亲王再到太子最后登上九五之尊，其身着的服饰的变化也是准确合理的；剧中衣服均有暗纹，并根据身份不同有棉、锦等材质区别；人物出场皆佩玉，并根据职级、场合和身份不同而有材质区别，佩戴方式也严格遵守古代佩玉在身的规矩。
严谨的故事逻辑是剧情发展流畅的前提。剧中对细节的雕琢也遵循了历史逻辑，给人以较强的历史真实感。比如在誉王叛乱，萧景琰去纪城搬救兵解救的那场戏中，萧景琰的后边跟着几匹无人骑的马，这是因为在古代一般每个骑兵都有两匹以上的马匹以防在长途奔袭中发生马匹力竭等意外，没有换乘的马。这样精细的细节，一般电视剧不会注意到，就连一般的观众也不会注意到，但是《琅琊榜》做到了，由此可见，剧组的用心。 反映历史的真实也是使剧情具有历史质感的因素。《琅琊榜》剧中，梅长苏虽是为复仇而来，却在与誉王、太子的斗争中，尽量避免伤及无辜，这体现了以人为本，闪耀着人性的光芒，这让观众看到了主角的人格魅力。并且梅长苏在利用誉王与太子之间白热化夺嫡争斗坐收“渔翁之利”时，集中处置了三个重大问题：一是地方土地兼并，二是太子的小金库私炮房，三是贩灾款被贪污。乍看，这只是梅长苏打击誉王和太子的手段，但却折射了当时梁国的政治经济现实，即土地兼并严重，适逢天灾更是民不聊生，而作为储君候选人只顾中饱私囊。
再好的IP在改编成电视剧时没有好的内容，没有合理的故事背景设置，没有严谨的故事逻辑、经得起推敲的细节，那么再好的投资，再好的演员阵容，恐怕也救不了它。
三.内涵——闪耀人性之光
在多以“成者为王败者为寇”为基调的历史中，以人为本、从人出发则显得弥足珍贵。而关注“人”本身，并从人出发来判断执政者称职与否的《琅琊榜》则更让人喜爱。在这部剧中，无论夺嫡之争、权谋之斗如何激烈，它始终强调生命可贵，而无辜的人不应该为权谋者的阴谋买单。虽然这是一部架空历史的电视剧，它设置的故事背景是一个南北朝与唐之间的虚构的模糊的时代，但是它却几乎吸取了中国历史在发展过程中的所有经验教训，并且对于政治的反思和洞察力是惊人的。
关照现实的作品才能够引起观众的共鸣。《琅琊榜》所表现出来
（下转第页）
（上接第页）
的执政为民、重情重义的人伦关系、礼贤下士等，对于观众乃至大众而言，仍具有现实意义。由此可见《琅琊榜》虽然叙事形式是架空历史的，但是其精神内涵仍是关照现实的，这样才能够引起读者的共鸣。
好的文艺作品自然是离不开时代精神的表达的。《甄嬛传》虽然是架空的后宫宫斗剧，但是无论是小说还是电视剧中的或阴暗或智慧的宫斗、心机碾压、励志等色彩是符合当下职场文化的，其本质是青年人追求和实现自我价值、反抗不公待遇、追求幸福的一种精神反映。在《琅琊榜》中，则是家国安宁，理想抱负自我实现的一种表达。
真挚的情感是感染观众的关键。无论现在影视技术有多高端，但是其技术手段的运用离不开真挚的情感。任何技术手段的运用和人物内心的刻画都离不开真挚的情感，否则呈现在观众面前的将仅仅是空洞的画面、机械的动作，人物的内心世界根本无法表达，也根本无法感染观众[2]。《琅琊榜》以梅长苏谋求洗雪沉冤的主线索展开，萦绕在他身上的悲剧性色彩十分鲜明。但是胡歌饰演的梅长苏更多的是沉稳、不卑不亢，甚至是强大的内心世界，完全不同于传统意义上的自怨自艾、哀怜的悲剧性人物的形象特征。梅长苏的悲剧不应当仅仅从命运的捉弄、年少轻狂这方面来理解，而更应该从其日常生活、情感体验中去理解，去理解阴阳相隔的父子亲情、一夜长大的痛苦、相见不相识的忍耐等，只有将自己的情感体验带入其中，才能体会梅长苏的悲剧，胡歌正是这样做的，因而他塑造的梅长苏活了。
好的故事内容是一部电视剧的必要前提，而闪耀着人性之光的故事内涵，则是其成功的关键。优秀的IP改编剧，必须要以人为本，反映时代精神，表达真挚情感，反映出现实生活中人们的喜怒哀乐嬉笑怒骂，引起观众的共鸣。
当然，制作精致真实也是一部优秀的电视剧必不可少的。《琅琊榜》电视剧中，道具、镜头以及特效等方面的细节也经得起考究和推敲。比如还原汉朝时的锦衣玉冠、前襟右衽，朝服的颜色——地位越高服色越深。
一部成功的电视剧自然离不开优秀的演员。当然，并不是说只要有优秀的演员，电视剧就一定能成功。演员的选择一定要符合人物的气质，而不是“小鲜肉当道”，只要颜值在线即可。《琅琊榜》演员的选择则十分精准，里面的演员都是“老戏骨”，演技都在线，更何况，主演胡歌有与梅长苏类似的经历，所以演绎起来更为真实生动，打动人心。
《琅琊榜》的成功经验是不可复制的，但是其闪光之处却是优质IP改编剧的共同点。好的电视剧都有相同的好看點，不好的电视剧则各有各的糟点。IP改编剧虽然在当前十分火热，但是真正能够像《琅琊榜》一样成为老少皆宜的“现象级”作品确是少之又少。《琅琊榜》的成功IP改编剧提供了经验，相信今后优质的的IP改编剧将会越来越多。
注释：
[1]张成.正剧笔法联姻二次元审美——论《琅琊榜》的电视剧改编[J].北京：中国电视，2016.1
[2]李群山.架空的历史与真挚的情感——电视剧《琅琊榜》艺术内涵分析[J].北京：当代电视，2015.12
参考文献：
[1]海晏.琅琊榜[M].成都：四川文艺出版社，2014
[2]刘彬彬.中国电视剧改编的历史嬗变与文化审视[M].长沙：岳麓书社出版社，2010
[3]陈梦雄.从“情感体验”谈《茶馆》悲剧的历史生成[J].新世纪剧坛，2014.6
[4]张成.正剧笔法联姻二次元审美——论《琅琊榜》的电视剧改编[J].北京：中国电视？，2016.1
[5]李群山.架空的历史与真挚的情感——电视剧《琅琊榜》艺术内涵分析[J].北京：当代电视，2015.12