“戏剧性”是文艺理论、戏剧理论的重要概念，但其内涵颇有争议。学术史上对“戏剧性”问题的探讨从亚里士多德《诗术》开始，并将其“戏剧性”概念总结为“动作说”。从古典学背景和方法进入《诗术》文本脉络，可以探究并澄清此学术史源头处“戏剧性”概念的内涵。从《诗术》之情节论证可见，其“戏剧性”一词指向情节制作而非舞台表演。“动作说”源于亚氏《诗术》这一误识的根本原因，在于对“动作”和“行动”这两个关键概念的混淆。戏剧具有“对行动的摹仿”与“通过动作来摹仿”这一双重性。“对行动的摹仿”，即情节制作，关乎本质;而“通过动作摹仿”，即表演方式，只是特征、种差。从戏剧本质出发，亚里士多德《诗术》中对“戏剧性”的界定，强调对行动的摹仿，即情节制作意义上的“戏剧性”，而对舞台表演的“戏剧性”多有贬抑。