论文部分内容阅读
摘要：田沁鑫作为中国话剧界为数不多的女导演，她的戏剧作品具有极强的个人风格。其中不仅体现出西方话剧的写实风格以及表现主义的倾向，同时还蕴含着东方传统美学的积淀。笔者以田沁鑫作品为例浅要分析话剧中的现代性观念。
关键词：田沁鑫;《青蛇》;《北京法源寺》;现代性
在历史的洪流中，任何艺术作品都应该留下其存在过的痕迹，话剧也不例外。田沁鑫导演作为新锐导演的代表，其作品也为中国话剧史增添一抹色彩，也引发了戏剧评论家们就田沁鑫作品的思想內涵主题意蕴进行探讨，再结合近现代其他话剧对戏剧现代性进行深刻的探究。
一、现代性
目前大众所理解的“现代性”是指“新”世界体系生成的时代，具体是指启蒙时代以后。主要将其视为一种时间观念。现如今，戏剧理论界把这个词语运用到戏剧艺术中。戏剧中何为现代性？现代性与传统观念是否相悖？这是戏剧届在广泛讨论的问题。
探究“现代性”就应当把该概念放置在历史发展的洪流中去研究探讨。戏剧届对于“现代性”出现了几种看法，一种是五四运动以来的戏剧、与传统戏曲不同的戏剧都具有现代性;一种是认为把目光聚焦到戏剧的思想内涵层面，体现人文主义，能启发人类去追求自由的真理的戏剧具有现代性;还有一种是笼统的将能够启发人类反思社会反思历史的戏剧称为现代性戏剧。笔者认为，第一种看法仅仅是将话剧和戏曲区别开来，是给两种不同的艺术门类赋予了现代性的概念。在第二种观点中，更能体现其内核的当属文艺复兴时期的戏剧，所追求的是自我价值的实现和对于个人自由的向往。总体看来，这种观念较为偏颇，合理性不够。
笔者认为第三种观点更加全面和合理。现代性一词不能简单的归结为时间层面的概念，戏剧的发展和时代的变迁确实有着密不可分的关系，不同的时代背景下人民的诉求也不尽相同。也正是因为如此，根据不同的诉求结合时事，才能让戏剧界不断反思自我，反思历史，同时也启迪人民大众主动进行反思。所以，笔者认为，最后一种看法更具有思辨性，更能代表这一词最确切的含义。
二、传统美学观念中的现代性
在现如今戏剧市场的持续低迷的情况下，再加之疫情影响，很多剧院都在退票。2020年，《风华绝代》再次进行全国巡演，田沁鑫导演的话剧依旧座无虚席。究其原因，话剧自身文本的趣味性、舞美的精致度、主题的意蕴内涵等都是不可缺少的因素。
田沁鑫的话剧作品具有极强的个人风格。其中不仅体现出西方话剧的写实风格以及表现主义的倾向，同时还蕴含着东方传统美学的积淀。她的作品在东西方观念的融合中体现出现代性。
作品《青蛇》将《白蛇传》进行文本以及表演上的现代化的改编，将主角设定为修行五百年尚且不能真正变幻为人形的青蛇。首先在题材上就带有很强的东方美学的影响，导演选择广为流传的民间神话故事，从根源就一定程度上体现出导演自身文化素养的积淀以及她对传统文化的执念。其次，该作品中的传统美学观念不仅体现在其选材上，在舞美设计中广泛使用水墨画油纸伞的符号，更是传统美学的突出表现。最后，在主题内涵方面该作品把视角放在女性角色上，关注女性自身情感问题，探讨在体味过情欲之后，女性应该如何面对自我，面对世界。剧中青蛇的行为、思想都与中华文化中所提倡的女训女德的观念是相悖的。导演将青蛇赋予现代人的思维，将其与传统观念相碰撞，进而给观众造成冲击使其深入思考。其现代性不言而喻。
《北京法源寺》通过将戊戌变法事件重演来启迪人们反思历史，感悟时代的变迁。这部作品的背景设定在普罗大众都更为熟悉的清朝，采用非线性结构，以跳进跳出的模式推进剧情的发展。在讲述生死轮回概念的基础上，将主线的回忆时空与副线相扣，使用表现主义的手法，让已经逝去的人重新出现在舞台上，以上帝视角给观众讲述故事背景。多条线索并行，每条线索呈现环式结构，将其重新解构。导演用现代的戏剧艺术手法重新讲述一个众所周知的历史故事。在其文本台词、道具（龙椅等）都表现出传统美学观念的同时，其所想表达的主题依旧是反思历史，感悟当下。现代性蕴含其中。
田沁鑫导演创新的将传统美学关键中的审美认知与现代性的主题相融合，表达出最具东方美的韵味。这种种的主题都体现出田沁鑫本人对于自我与世界的看法，无形之中影响着观众。
结语：
田沁鑫导演就是中西方戏剧文化完美结合的优秀话剧导演的代表。她的作品中体现出深刻的中国传统文化底蕴以及突出的西方戏剧精神内核。随着不断的发展，其作品所表现的主题内涵愈发深刻，作品所展现的视野也更宽广，无一不体现出田沁鑫导演的文化底蕴。再者，田沁鑫导演对东方传统美学精神的阐释对于当代中国戏剧艺术的发展起到了非常大的作用，其作品中的现代性也值得广大戏剧评论家、观众不断进行思考。
参考文献
[1] 谭婕欣.从戏曲中汲取话剧的生命力——以话剧《北京法源寺》为例.[J].戏剧之家，2019.
[2] 邓梦鹤.从简论田沁鑫戏剧舞台上的东方美学[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2018.
作者简介：
付正（1996-），女，汉族，山东泰安人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院戏剧影视编剧专业，研究方向：戏剧影视编剧。
关键词：田沁鑫;《青蛇》;《北京法源寺》;现代性
在历史的洪流中，任何艺术作品都应该留下其存在过的痕迹，话剧也不例外。田沁鑫导演作为新锐导演的代表，其作品也为中国话剧史增添一抹色彩，也引发了戏剧评论家们就田沁鑫作品的思想內涵主题意蕴进行探讨，再结合近现代其他话剧对戏剧现代性进行深刻的探究。
一、现代性
目前大众所理解的“现代性”是指“新”世界体系生成的时代，具体是指启蒙时代以后。主要将其视为一种时间观念。现如今，戏剧理论界把这个词语运用到戏剧艺术中。戏剧中何为现代性？现代性与传统观念是否相悖？这是戏剧届在广泛讨论的问题。
探究“现代性”就应当把该概念放置在历史发展的洪流中去研究探讨。戏剧届对于“现代性”出现了几种看法，一种是五四运动以来的戏剧、与传统戏曲不同的戏剧都具有现代性;一种是认为把目光聚焦到戏剧的思想内涵层面，体现人文主义，能启发人类去追求自由的真理的戏剧具有现代性;还有一种是笼统的将能够启发人类反思社会反思历史的戏剧称为现代性戏剧。笔者认为，第一种看法仅仅是将话剧和戏曲区别开来，是给两种不同的艺术门类赋予了现代性的概念。在第二种观点中，更能体现其内核的当属文艺复兴时期的戏剧，所追求的是自我价值的实现和对于个人自由的向往。总体看来，这种观念较为偏颇，合理性不够。
笔者认为第三种观点更加全面和合理。现代性一词不能简单的归结为时间层面的概念，戏剧的发展和时代的变迁确实有着密不可分的关系，不同的时代背景下人民的诉求也不尽相同。也正是因为如此，根据不同的诉求结合时事，才能让戏剧界不断反思自我，反思历史，同时也启迪人民大众主动进行反思。所以，笔者认为，最后一种看法更具有思辨性，更能代表这一词最确切的含义。
二、传统美学观念中的现代性
在现如今戏剧市场的持续低迷的情况下，再加之疫情影响，很多剧院都在退票。2020年，《风华绝代》再次进行全国巡演，田沁鑫导演的话剧依旧座无虚席。究其原因，话剧自身文本的趣味性、舞美的精致度、主题的意蕴内涵等都是不可缺少的因素。
田沁鑫的话剧作品具有极强的个人风格。其中不仅体现出西方话剧的写实风格以及表现主义的倾向，同时还蕴含着东方传统美学的积淀。她的作品在东西方观念的融合中体现出现代性。
作品《青蛇》将《白蛇传》进行文本以及表演上的现代化的改编，将主角设定为修行五百年尚且不能真正变幻为人形的青蛇。首先在题材上就带有很强的东方美学的影响，导演选择广为流传的民间神话故事，从根源就一定程度上体现出导演自身文化素养的积淀以及她对传统文化的执念。其次，该作品中的传统美学观念不仅体现在其选材上，在舞美设计中广泛使用水墨画油纸伞的符号，更是传统美学的突出表现。最后，在主题内涵方面该作品把视角放在女性角色上，关注女性自身情感问题，探讨在体味过情欲之后，女性应该如何面对自我，面对世界。剧中青蛇的行为、思想都与中华文化中所提倡的女训女德的观念是相悖的。导演将青蛇赋予现代人的思维，将其与传统观念相碰撞，进而给观众造成冲击使其深入思考。其现代性不言而喻。
《北京法源寺》通过将戊戌变法事件重演来启迪人们反思历史，感悟时代的变迁。这部作品的背景设定在普罗大众都更为熟悉的清朝，采用非线性结构，以跳进跳出的模式推进剧情的发展。在讲述生死轮回概念的基础上，将主线的回忆时空与副线相扣，使用表现主义的手法，让已经逝去的人重新出现在舞台上，以上帝视角给观众讲述故事背景。多条线索并行，每条线索呈现环式结构，将其重新解构。导演用现代的戏剧艺术手法重新讲述一个众所周知的历史故事。在其文本台词、道具（龙椅等）都表现出传统美学观念的同时，其所想表达的主题依旧是反思历史，感悟当下。现代性蕴含其中。
田沁鑫导演创新的将传统美学关键中的审美认知与现代性的主题相融合，表达出最具东方美的韵味。这种种的主题都体现出田沁鑫本人对于自我与世界的看法，无形之中影响着观众。
结语：
田沁鑫导演就是中西方戏剧文化完美结合的优秀话剧导演的代表。她的作品中体现出深刻的中国传统文化底蕴以及突出的西方戏剧精神内核。随着不断的发展，其作品所表现的主题内涵愈发深刻，作品所展现的视野也更宽广，无一不体现出田沁鑫导演的文化底蕴。再者，田沁鑫导演对东方传统美学精神的阐释对于当代中国戏剧艺术的发展起到了非常大的作用，其作品中的现代性也值得广大戏剧评论家、观众不断进行思考。
参考文献
[1] 谭婕欣.从戏曲中汲取话剧的生命力——以话剧《北京法源寺》为例.[J].戏剧之家，2019.
[2] 邓梦鹤.从简论田沁鑫戏剧舞台上的东方美学[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2018.
作者简介：
付正（1996-），女，汉族，山东泰安人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院戏剧影视编剧专业，研究方向：戏剧影视编剧。