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摘要：当时代进入信息化、数字化的时候，音乐创作注入了新的元素——计算机音乐创作，它让和声的色彩更加的丰富，给音乐创作带来了勃勃生机，并促进了传统文化的传承和发展，让传统文化变得更有活力。
关键词：计算机音乐；和声
中图分类号：J60-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2016）18-0018-02
在计算机当中所设置出的和声声场效果，包括左右宽广度、上下频带宽阔性、远近纵深度、声相运动状态、立体空间感、多声道平衡状态、多因素清晰度等几个方面，其理论基础是纵、横、深的三维观念。纵，即高低，传统做法是作曲家在总谱上加以考虑和安排，指挥、乐队和歌手在表演过程中调整和完成，现在计算机音乐人都得揽下。横，即左右，也就是和声声相关系，确立乐器出现在立体声声场中的良好位置。
人们通过听觉对音乐中和弦结构的感受，也会产生联想。如大和弦的音色给人感觉明亮、温暖；小和弦音色暗淡、冰冷；增和弦音色强烈、有力；减和弦音色幽静、梦幻。根据具体和弦的结构与色彩之间的共通联系，下面对各种结构的和声的色彩进行分析：
以三度叠置为基础的和
一、各种结构的三和弦原位以及转位
原位大三和弦——黄色：阳光般明亮、温暖。
原位小三和弦——蓝色：忧郁的色彩，冰冷的感觉。
原位增三和弦——红色：强烈的矛盾感，有张力。
原位减三和弦——紫色：幽静，充满了梦幻色彩。
三和弦有原位和两种转位三种形式，为了区别原位以及其它两种转位之间的色彩标记，以一个大三和弦为例，看下图，在整个色彩标记层的中间，标有一条横线，那是和弦的“中心线”，通过这条中心线，我们可以清楚的看出和弦的原位和转位情况。如图一中的A，横线一直横穿着原位三和弦的中间位置，也就是和弦三音的位置。如果横线在色彩标记的中间，这就意味这这个和弦是原位和弦。再看图例一中的B，如果横线在色彩标记的下方，并且色彩标记分成两个断开的区域，形成下小上大的形态，就像三和弦的第一转位六和弦的结构一样——上面是四度音程，比下面的三度音程要大，这就是三和弦的第一转位六和弦。图例一中的C，就是三和弦的第二转位，四六和弦。横线在色彩标记的上方，并且色彩标记分成两个断开的区域，形成上小下大的形态，形象的体现了三和弦的第二转位四六和弦的结构——在一个四度音程上面叠置一个三度音程，上面的三度音程比下面的四度音程小。
通过图例一我们清楚的理解了色彩标记的基础方法：1、颜色表示和弦的性质（大和弦、小和弦）。2、中心线始终表示和弦三音的位置，通过中心线，可以判断和弦的转位情况。3、通过色彩标记的形态，也可以判断和弦的原位与转位，因为色彩标记的形态与和弦的结构形态和相象。
二、三和弦上的各种附加音
在某个和弦中具有独立和声意义、不需要解决的和弦外音，叫做“附加音”。它在和弦中主要起色彩润饰的作用。附加音可以用在和弦的上方，构成“加六度”形式；也可以插在中间声部，构成“加二度”和“加四度”形式。典型的附加音与和弦音构成大二度的音程关系。在三和弦上的附加音有三种：
（一）加二度的三和弦：在根音与三音中间插入一个独立意义的和弦外音。以一个加二度的大三和弦为例，色彩标记是在三和弦的右侧的中下位置插入一块黑颜色（见图例二中的A），与实际和弦中插入附加音的位置相同。
（二）加四度的三和弦：在三音與五音中间插入一个独立意义的和弦外音。以一个加四度的大三和弦为例，色彩标记是在三和弦的右侧的中上位置插入一块黑颜色（见图例二中的B），与实际和弦中插入附加音的位置相同。
（三）加六度的三和弦：在五音的上方插入一个独立意义的和弦外音。以一个加六度的大三和弦为例，色彩标记是在三和弦的右侧的顶部位置插入一个黑颜色（见图例二中的C），与实际和弦中插入附加音的位置相同。
三、各种结构的七和弦
（一）大小七和弦是在一个大三和弦上再加一个小三度，根音到七音是小七度。为了形象标记大小七和弦，大小七和弦的色彩标记就是在大三和弦的色彩标记上增加了一小快小三和弦的蓝色，表示增加了一个小三度。（见图例三中的A）
（二）小小七和弦是在一个小三和弦上再加一个小三度，根音到七音是小七度。为了形象标记小小七和弦，小小七和弦的色彩标记就是在小三和弦的色彩标记上增加了一小快小三和弦的蓝色，表示增加了一个小三度。（见图例三中的B）
（三）减小七和弦是在一个减三和弦上再加一个大三度，根音到七音是小七度。为了形象标记减小七和弦，减小七和弦的色彩标记就是在减三和弦的色彩标记上增加了一小快大三和弦的黄色，表示增加了一个大三度。（见图例三中的C）
（四）减减七和弦是在一个减三和弦上再加一个小三度，根音到七音是减七度。为了形象标记减减七和弦，减减七和弦的色彩标记就是在减三和弦的色彩标记上增加了一小快小三和弦的蓝色，表示增加了一个小三度。（见图例三中的D）
四、各种七和弦的转位
七和弦的三种转位的色彩标记就像三和弦的转位原则一样，通过色彩层的中心线，变换色彩标记的形态，区别七和弦的三种转位（图例四）。七和弦的转位名称都是根据七和弦中最有特点的两个音——根音、七音与低音之间的音程度数而定的。各种结构的七和弦都有三个转位，第一转位时的低音是三音，第二转位时的低音是五音，第三转位时的低音是七音。下面以大小七和弦为例，介绍七和弦三种转位的色彩标记形态。
（一）大小七和弦的第一转位和弦的低音（也就是原位大小七和弦的三音）与七音构成五度，与根音构成六度，所以叫大小五六和弦，整个和弦结构就像一个减三和弦附加了一个六度音（见谱例）。为了使色彩标记与和弦的形态结构相象，大小五六和弦的色彩标记是在一块紫色方块（表示三音、五音、七音共同构成的减三和弦）的右上方插入一块黑色的横条（表示和弦的相同位置上根音与七音之间的大二度关系）。中心线在色彩标记的下方，表示大小五六和弦是以三音为低音。（见图例四中的A）
（二）大小七和弦的第二转位的低音（也就是原位大小七和弦的五音）与七音构成三度，与根音构成四度，所以叫大小三四和弦。和弦整个和弦结构从低音到冠音依次的音程关系是：小三、大二、大三（见谱例）。为了使色彩标记与和弦的形态结构相象，大小三四和弦的色彩标记的最底下是一块蓝色的横条（表示五音到七音之间的小三度），在标记中间的左侧插入一块黑色的横条（表示和弦的相同位置上七音到根音之间的大二度），最上面是一块黄色的横条（表示根音到三音之间的大三度）。中心线在色彩标记的上方，表示大小三四和弦是以三音为冠音。（见图例四中的B）
（三）大小七和弦的第三转位和弦的低音（也就是原位大小七和弦的七音）与和弦的根音构成二度，所以叫大小二和弦。整个和弦结构就像在一个大三和弦的下方大二度附加了一个（见谱例）。为了使色彩标记与和弦的形态结构相象，大小二和弦的色彩标记是在一块黄色方块（表示根音、三音、五音共同构成的大三和弦）的右下方插入一块黑色的横条（表示和弦的相同位置上根音与七音之间的大二度关系）。中心线在黄色方块的中间，形象的表示三音在和弦中所处的位置。（见图例四中的C）
其它几种七和弦的转位色彩标记也和大小七和弦的色彩标记形态一样，只是用的颜色不同，因此其它几种七和弦的转位色彩标记就不一一举例了。要辨别和弦的性质，一定要结合标记所用的颜色。
和声是多声部音乐发展的产物，在几百年传统调性体系的多声音乐发展中，已经形成了完整的和声理论体系，这一理论体系也一直沿用至今。要用色彩来表现和声实际音响变化，其实就是把不同和弦之间的结构变化，通过色彩标记表现出来。本文主要是根据和弦和色彩给人相同的心理联想，来给各种和弦结构分配相应的色彩。
关键词：计算机音乐；和声
中图分类号：J60-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2016）18-0018-02
在计算机当中所设置出的和声声场效果，包括左右宽广度、上下频带宽阔性、远近纵深度、声相运动状态、立体空间感、多声道平衡状态、多因素清晰度等几个方面，其理论基础是纵、横、深的三维观念。纵，即高低，传统做法是作曲家在总谱上加以考虑和安排，指挥、乐队和歌手在表演过程中调整和完成，现在计算机音乐人都得揽下。横，即左右，也就是和声声相关系，确立乐器出现在立体声声场中的良好位置。
人们通过听觉对音乐中和弦结构的感受，也会产生联想。如大和弦的音色给人感觉明亮、温暖；小和弦音色暗淡、冰冷；增和弦音色强烈、有力；减和弦音色幽静、梦幻。根据具体和弦的结构与色彩之间的共通联系，下面对各种结构的和声的色彩进行分析：
以三度叠置为基础的和
一、各种结构的三和弦原位以及转位
原位大三和弦——黄色：阳光般明亮、温暖。
原位小三和弦——蓝色：忧郁的色彩，冰冷的感觉。
原位增三和弦——红色：强烈的矛盾感，有张力。
原位减三和弦——紫色：幽静，充满了梦幻色彩。
三和弦有原位和两种转位三种形式，为了区别原位以及其它两种转位之间的色彩标记，以一个大三和弦为例，看下图，在整个色彩标记层的中间，标有一条横线，那是和弦的“中心线”，通过这条中心线，我们可以清楚的看出和弦的原位和转位情况。如图一中的A，横线一直横穿着原位三和弦的中间位置，也就是和弦三音的位置。如果横线在色彩标记的中间，这就意味这这个和弦是原位和弦。再看图例一中的B，如果横线在色彩标记的下方，并且色彩标记分成两个断开的区域，形成下小上大的形态，就像三和弦的第一转位六和弦的结构一样——上面是四度音程，比下面的三度音程要大，这就是三和弦的第一转位六和弦。图例一中的C，就是三和弦的第二转位，四六和弦。横线在色彩标记的上方，并且色彩标记分成两个断开的区域，形成上小下大的形态，形象的体现了三和弦的第二转位四六和弦的结构——在一个四度音程上面叠置一个三度音程，上面的三度音程比下面的四度音程小。
通过图例一我们清楚的理解了色彩标记的基础方法：1、颜色表示和弦的性质（大和弦、小和弦）。2、中心线始终表示和弦三音的位置，通过中心线，可以判断和弦的转位情况。3、通过色彩标记的形态，也可以判断和弦的原位与转位，因为色彩标记的形态与和弦的结构形态和相象。
二、三和弦上的各种附加音
在某个和弦中具有独立和声意义、不需要解决的和弦外音，叫做“附加音”。它在和弦中主要起色彩润饰的作用。附加音可以用在和弦的上方，构成“加六度”形式；也可以插在中间声部，构成“加二度”和“加四度”形式。典型的附加音与和弦音构成大二度的音程关系。在三和弦上的附加音有三种：
（一）加二度的三和弦：在根音与三音中间插入一个独立意义的和弦外音。以一个加二度的大三和弦为例，色彩标记是在三和弦的右侧的中下位置插入一块黑颜色（见图例二中的A），与实际和弦中插入附加音的位置相同。
（二）加四度的三和弦：在三音與五音中间插入一个独立意义的和弦外音。以一个加四度的大三和弦为例，色彩标记是在三和弦的右侧的中上位置插入一块黑颜色（见图例二中的B），与实际和弦中插入附加音的位置相同。
（三）加六度的三和弦：在五音的上方插入一个独立意义的和弦外音。以一个加六度的大三和弦为例，色彩标记是在三和弦的右侧的顶部位置插入一个黑颜色（见图例二中的C），与实际和弦中插入附加音的位置相同。
三、各种结构的七和弦
（一）大小七和弦是在一个大三和弦上再加一个小三度，根音到七音是小七度。为了形象标记大小七和弦，大小七和弦的色彩标记就是在大三和弦的色彩标记上增加了一小快小三和弦的蓝色，表示增加了一个小三度。（见图例三中的A）
（二）小小七和弦是在一个小三和弦上再加一个小三度，根音到七音是小七度。为了形象标记小小七和弦，小小七和弦的色彩标记就是在小三和弦的色彩标记上增加了一小快小三和弦的蓝色，表示增加了一个小三度。（见图例三中的B）
（三）减小七和弦是在一个减三和弦上再加一个大三度，根音到七音是小七度。为了形象标记减小七和弦，减小七和弦的色彩标记就是在减三和弦的色彩标记上增加了一小快大三和弦的黄色，表示增加了一个大三度。（见图例三中的C）
（四）减减七和弦是在一个减三和弦上再加一个小三度，根音到七音是减七度。为了形象标记减减七和弦，减减七和弦的色彩标记就是在减三和弦的色彩标记上增加了一小快小三和弦的蓝色，表示增加了一个小三度。（见图例三中的D）
四、各种七和弦的转位
七和弦的三种转位的色彩标记就像三和弦的转位原则一样，通过色彩层的中心线，变换色彩标记的形态，区别七和弦的三种转位（图例四）。七和弦的转位名称都是根据七和弦中最有特点的两个音——根音、七音与低音之间的音程度数而定的。各种结构的七和弦都有三个转位，第一转位时的低音是三音，第二转位时的低音是五音，第三转位时的低音是七音。下面以大小七和弦为例，介绍七和弦三种转位的色彩标记形态。
（一）大小七和弦的第一转位和弦的低音（也就是原位大小七和弦的三音）与七音构成五度，与根音构成六度，所以叫大小五六和弦，整个和弦结构就像一个减三和弦附加了一个六度音（见谱例）。为了使色彩标记与和弦的形态结构相象，大小五六和弦的色彩标记是在一块紫色方块（表示三音、五音、七音共同构成的减三和弦）的右上方插入一块黑色的横条（表示和弦的相同位置上根音与七音之间的大二度关系）。中心线在色彩标记的下方，表示大小五六和弦是以三音为低音。（见图例四中的A）
（二）大小七和弦的第二转位的低音（也就是原位大小七和弦的五音）与七音构成三度，与根音构成四度，所以叫大小三四和弦。和弦整个和弦结构从低音到冠音依次的音程关系是：小三、大二、大三（见谱例）。为了使色彩标记与和弦的形态结构相象，大小三四和弦的色彩标记的最底下是一块蓝色的横条（表示五音到七音之间的小三度），在标记中间的左侧插入一块黑色的横条（表示和弦的相同位置上七音到根音之间的大二度），最上面是一块黄色的横条（表示根音到三音之间的大三度）。中心线在色彩标记的上方，表示大小三四和弦是以三音为冠音。（见图例四中的B）
（三）大小七和弦的第三转位和弦的低音（也就是原位大小七和弦的七音）与和弦的根音构成二度，所以叫大小二和弦。整个和弦结构就像在一个大三和弦的下方大二度附加了一个（见谱例）。为了使色彩标记与和弦的形态结构相象，大小二和弦的色彩标记是在一块黄色方块（表示根音、三音、五音共同构成的大三和弦）的右下方插入一块黑色的横条（表示和弦的相同位置上根音与七音之间的大二度关系）。中心线在黄色方块的中间，形象的表示三音在和弦中所处的位置。（见图例四中的C）
其它几种七和弦的转位色彩标记也和大小七和弦的色彩标记形态一样，只是用的颜色不同，因此其它几种七和弦的转位色彩标记就不一一举例了。要辨别和弦的性质，一定要结合标记所用的颜色。
和声是多声部音乐发展的产物，在几百年传统调性体系的多声音乐发展中，已经形成了完整的和声理论体系，这一理论体系也一直沿用至今。要用色彩来表现和声实际音响变化，其实就是把不同和弦之间的结构变化，通过色彩标记表现出来。本文主要是根据和弦和色彩给人相同的心理联想，来给各种和弦结构分配相应的色彩。