荧屏中白林田渐行渐远，逐渐融于一望无垠的金色田野，只留下一个身影，在远方地平线上依稀闪动……这就是专题片《人影》的结局。每当我看到此处，眼泪总是难以抑制地跌落，为已经永远离开我们的白林田。“你的目光照亮了我，勇敢地和你一起上路，坚定的信念给我鼓励，燃烧的生命点亮世界……”略带哀伤的曲调，唱出了白林田燃尽自己、照亮他人的一生，而《人影》中那全面的叙事、舒缓的节奏、深沉的感情，更让我在观片时，自始至终沉浸在心潮潮而暖暖、泪咸咸而热热的状态中不能自拔。
　　众口一词煅真金
　　正所谓“兼听则明，旁听则暗”，专题片的叙事也是如此。如果叙事只依赖于单薄的几条线索或角度，难免会“横看成岭侧成峰”；而只有讲求尽可能地全面叙事的原则，才能识得“庐山真面目”。《人影》在进行故事讲述时，就追求了较为全面的态度，从而将一个“众口皆赞”的主人公白林田鲜明地塑造给了我们，让我们为之震撼而心生敬意。
　　让更多的与白林田有“交集”的关系人从不同的角度来进行叙事，无疑是营造客观、公正元素的最好手段，从而使全片叙事显得极为真实且客观。《人影》中为了能营造出“全面”的叙事环境，寻访了大量与白林田有过交往的关系人，来讲述他身上发生的感人的一幕幕：有和他同住一个病房并结为好友的皮影艺人李建民的讲述：“我和老白成了无话不谈的病友，他的乐观、开朗的精神也影响着我……”李建民的讲述在片中占了相当比例，可说被处理成主人公的最密切关系人；有现任支部书记讲述主人公修路的故事，以及村主任助理讲述主人公打井、接自来水的故事，这是作为同事的身份在叙事；有白林田女儿对父亲的追忆，这是作为家人的身份在叙事……不同身份的关系人从各自视角出发而进行的叙事融合到一起，塑造出了真实的主人公白林田以及他身上发生的真实故事，而且无论刻画人物，还是讲述故事，都显得极为全面。
　　选择全面的叙事方式，可以通过用不同叙事线索来陈述故事，从而使观众对全片有清楚的了解，产生对片子的信服及认同。《人影》中的叙事线索是多线的。有皮影艺人李建民的主观性叙事，介绍了他与白林田相识、相知并被对方所感动的经历：“我开始琢磨，想用皮影把老白的故事刻给大家看……村民们都乐意和我聊上几句，给我讲讲老白的事。”也有编导所进行的采访拍摄，从客观角度来进行叙事，包括对白林田生活工作的片断性记录和对其他人物的采访同期；还有编导本身所策划的模拟拍摄即情景再现，将白林田人生的几个精彩片段再现给了观众……“三线并举”的叙事方式，使每一条叙事线索都如同发散的线，构成了叙事的网，从而清晰勾勒出了全片的内容，让观众对白林田的故事有了十分清晰的了解，并从中催发出对他的敬佩之情。
　　山雪化溪缓争春
　　任何片子都有一个节奏，或湍急，或舒缓，从而决定了全片的风格。须知，急有急的好处，缓有缓的优势；急可以加快故事的进行，给人感觉激昂明快，缓则可以使故事呈现得更加详尽，且具有深意。《人影》一片的总体节奏，就显得极为舒缓，犹如初春乍来，山谷中的积雪化为小溪，缓缓而流，别具一番从容的意味。这番从容，使故事显得极为清晰透彻，且自然有序。
　　通过解说词的调度，来控制全片有序地进行，无疑是控制节奏最简捷的办法。解说词对片子节奏的掌控作用，现在已被业界所公认。在《人影》中，编导利用解说词的文字风格以及出现时机，刻意地将全片节奏变慢，以求能够“从容”地将故事说透。如“三天三夜的奋战，淤堵挖了，水排出去了，老白却累倒了，他躺在床上输了半个月的液”，这段解说词如果按照常规方式处理，就是“历经三天三夜的排水，老白累病了，输液半个月”，也可以说得清故事。但编导却有意用细致的文字表现，来营造出一种舒缓从容的叙事语境，并引导观众融入这种语境。全片类似的表现很多，可说解说词为《人影》全片的节奏调度起了关键作用。
　　运用第一人称的主观视角来引领全片进行，其中便可以自然地融入人物心理活动以及感受等，从而等于“调慢”了全片节奏。《人影》中主体叙事的进行，是依靠皮影艺人李建民对主人公白林田的追忆来完成的。在这其中，编导在李建民的追述中，加入了大量的李建民的感想，如：“那是2012年，老白的癌细胞又扩散了，虽然老白说没事的，吃过了止疼药他就和正常人一样……我和大家都寻思这回老白可得好好歇歇了，可是在村里我们又看到了老白拄着拐杖到处走，他闲不住呀。”又如：“老白家的冷冻饲料厂以低于市场10%的价格向村民供货，困难户可以赊欠，不仅本村的能赊，外村的也能赊。我那时候就想，老白这书记，当得真亏，不过看着那么多人来看他，又想，老白这书记，当得也值！”以上两段陈述，都加入了大量的陈述人即李建民的个人感想，通过讲述人本身的感想，来引发出观众的思考，自然就调慢了全片的节奏。
　　丘壑深处自藏情
　　情感是专题片的灵魂。一部没有充分情感表现的片子，无疑是行尸走肉，死沉沉而干巴巴，自然也就引发不了观众的情感共鸣。好的片子，应该是情感充沛而舒畅，能够充分滋润观众的心田。《人影》一片，采取了“于无声处听惊雷”的方式，平淡的影音中，却蕴藏着丰富的情感，犹如火山中隐藏着炽热的岩浆，这种内敛的情感表达形式，可谓高人一等。
　　运用巧妙的构图，勾勒出富含情感张力的场景，让画面彰显出感人的内涵，从而通过征服观众的视觉，来达到征服观众心灵的目的。《人影》对画面的构图极为讲究，通过充满意境的画面，来表述出相应的“情感语言”，这就是“让画面说话”的深层作用——画面不仅要叙事，更要抒情。在《人影》中，有这样一个画面：白林田在家中躺着输液，这时李建民来找他，于是二人亲切地交谈。白为远景低位，李为近景高位，两个人的位置和景深恰恰就构成了一条和谐的线，分割了整幅画面，显得极为和谐的同时，更隐喻出了白林田虽身患重病仍充满斗志的昂扬情感。又如片中曾大量出现的皮影，均是运用黑白色调以及光的对比，形成了精美的剪纸效果，在讲述着白林田那令人难忘的一幕幕。皮影一动一动，观众在欣赏精美艺术的同时，自然心也一动一动，沉浸在对白林田事迹的感动之中。总之，精美的构图就像一幅幅意象画，均喷薄出了鲜明的情感。
　　在情感表达方面极富优势的音乐，往往是最事半功倍的情感表达手段。《人影》中的配乐都具有很强的情感特征，能够鲜明地表达出所蕴含的情感倾向。如在表现白林田的葬礼时，配合色调昏沉的画面，此时的音乐为民乐，极为哀婉，且一波三折，让人悲痛的同时，自然感受到了“群众舍不得为他们操劳的白书记”这一真挚的情感；又如当表现白林田奔波为民的场景时，画面为白林田在金色的田野上行走，渐行渐远，此时的音乐旋律低沉缓慢，却又显得极为有力且昂扬向上，仿佛进军的号角，诉说出了一位共产党员潜藏于内心的火热情怀。这都是音乐对情感元素的最有力彰显。
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