纪录片——在《电影术语辞典》里是这样解释它的：一种排除虚构的影片，它具有一种吸引人的、有说服力的主题或观点，但它是从现实生活中汲取素材，并用剪辑和音响来增进作品的感染力的。对于纪录片而言最重要的是它的真实和不可伪造性，最主要的特点就是它的非虚构性。从纪录片的发展史上来看，最先出现的《工厂的大门》、《火车进站》无不是一种对于真实的记录，而这正是纪录片一个终生的使命。但除了真实，纪录片在它的生命之树上还有更灿烂的花。
　　一、宣传的战士
　　宣传是用各种符号来传播特定的观点，是要影响、引导甚至控制人们的态度及行为，目的是“传者扬其理”，而对于宣传的这种功能，纪录片好象天生就可以承载。在中国的纪录片发展史上，从初期影片的制作中就体现着宣传教育的功能。如为教育民众而拍片的商务印书馆，他们的电影纪录片“选材严肃，拍片认真，时刻关心社会进步。他们没有把电影看成是一种娱乐方式或挣钱的手段，而是充分认识到它的文化内涵和未来前景，他们把电影当作提倡科学、辅助教育、传播文化的重要事业来办，当作具有先进科技水平的企业来办，表现出非同寻常的商业眼界和文化谋略，具有一种现代的科技意识，有相当的进步意义。”①1938年中国共产党就创办了延安电影团，拍摄了长篇纪录片《生产与战斗结合起来》（ 即《南泥湾》），反映了八路军一二○师三五九旅在南泥湾开荒和生产的情况。此后，电影团还在极端困难的条件下拍摄了《毛泽东同志在延安文艺座谈会上》；1945年，拍摄了《中国共产党第七次全国代表大会》等新闻素材。这些新闻片和素材虽然数量不多也比较粗糙，但也发挥了相当大的宣传作用。从1949年4月20日到10月1日制作完成了5部短纪录片《毛主席朱总司令莅平阅兵》、《新政治协商会议筹备会成立》、《七一在北平》、《解放太原》和《淮海战役》， 1部长篇纪录片《百万雄师下江南》以及《简报》1- 4号。其中，长篇纪录片《百万雄师下江南》包括渡江作战、解放宁沪杭、国民党海军起义、人民解放军继续向南方进军等内容， 受到了观众的极大欢迎和舆论的高度赞扬。1949年8月，随着“新闻电影工作总结会”的召开， 人民新闻纪录电影进入了新时代。新闻纪录电影的总体特征可以概括为“形象化政论”， 宗旨是宣传和教育，即宣传中国共产党及人民政府的路线方针， 教育广大人民群众贯彻执行党和政府的路线方针政策， 为实现共产主义理想努力奋斗。这一时期， 纪录电影的报道范围也扩大到政治、军事、经济、外交、社会等各个领域。1953年至1957年， 第一个五年计划成为报道重点。中央新闻纪录电影制片厂为此摄制的影片有： 《第一辆汽车》、《鞍钢在建设中》、《长江大桥》、《五亿农民的方向》、《临清竹器合作社》、《天津私营工商业改造的胜利》、《上海在社会主义道路上前进》、《万象更新》等。这些都及大的鼓舞了当时人们建设祖国的斗志。八十年代后制作的纪录片主要是为了宣传新中国的建设情况和中国的发展历程，更是为了宣传现在开放的中国，让中国走向世界，让世界更了解中国，如：《丝绸之路》、《话说长江》、《话说运河》等大型纪录片。
　　二、政治的工具
　　对于格里尔逊来说，他认为自己的使命是“要使纪录影片作者把问题及其含义以富有教益的形式加以戏剧化，进而给人们带来希望。……他没有意识到这本应是领导层有识之士的设想。……他相信当选者是责无旁贷的。”②这就使得在他的影片中表现出来则是一种政治上的体现，在《漂网渔船》取得成功后，在他麾下电影摄制组的《锡兰之歌》、《夜邮》以及《住房问题》都有这种体现。而在格里尔逊作为顾问的电影中心在政府的资助下的影片便如雨后春笋般的接连不断，纪录片创作者在很大程度上沦为了政府的宣传员，这是他们的第一身份，然后才是纪录片创作者，因为在格里尔逊眼里，“艺术是一把锤子，而不是一面镜子”。
　　在我国建国后，为了体现在党的领导下人民群众奋发图强、努力奋斗所取得的成绩制作了大量的纪录片，如：农业方面比较突出的有长纪录片《一定要把淮河修好》、政治生活方面的有《六亿人民的意志》和《新政协筹备会在北平成立》等、地质勘探方面的有《地质勘探队》、铁路交通方面的有《胜利之路》，总之，大量涌现的纪录片报告了各行各业的捷报，全面反映了新中国取得的成就和进展。到了文革时期的纪录片直接就是为政治而服务，在那个时代的纪录片没有作者和制作人员的名单，所有公开放映的影片都由中央领导直接审定并有许多不成文而以必须严格遵守的所谓“创作要求”。那个时代的纪录片大致只有以下几种内容：记录毛泽东的公开活动、歌颂英雄人物、各地的游行集会等，当时的标准只有“一切从路线出发”，“真实要为政治服务”。
　　三、美的使者
　　纪录片要想在芸芸众生之中繁衍生息不断发展就一定要能打动众生，那么他最基本的作法是作到“好看”，要成为美的代言。中央电视台制作的12集《故宫》从故宫的建筑、使用、馆藏文物和从皇宫到博物院等方面，全方位的展现了故宫，既有文物的展示，又有历史的梳理，既有严谨的科学论断，又不乏生动的故事与人物命运的讲述。本部作品全面、系统、客观地展示故宫的历史、今天与未来，那美仑美奂、神秘沧桑的宫廷建筑和馆藏文物、那很多不为人知、生动鲜活的人物命运和历史事件，以及其中蕴含的丰厚的艺术文化历史和思想内涵将带给观众前所未有的崭新感受，这些体现了故宫的美，也引起了人们的观看的欲望。通过本片，观众将经历一次激动人心的超级文明之旅。对于法国导演雅克﹒贝汉来说，纪录片为他赢得了不可替代的声誉。他拍摄的天﹒地﹒人三部曲《迁徙的鸟》、《微观世界》和《喜玛拉雅》展现了大自然的奇迹。在这里，我们看到了美的世界、看到了美的黎明、看到了美的动物、看到了美的山脉。我们从中体会了美来自何处，在这里我们体会到了原来美就在我们的身边。
　　其实作为纪录片来说，没有一个功能是独立存在的，在真实主题的带领下，其它各个功能都在互相的作用、互相渗透着，这是一个整体的存在。我们要在真实的主题下体会各个不同功能与作用，以求得纪录片的发展和进步，使得纪录片能够更好地去作为、更好地去被人理解，只有这样，纪录片才能得到它应有的发展和飞翔。
　　参考文献
　　①方方《中国纪录片发展史》 出版社：中国戏剧出版社 出版时间：2003年12月
　　②[美]艾里克﹒巴尔诺《世界纪录电影史》 出版社：中国电影出版社 出版时间：1992年9月
　　作者简介：刘洁， 1980年12月，汉，任职于河北电视台，毕业于河北师大新闻传播学院艺术学硕士。