【摘 要】
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不厌其烦、极其细致地铺排的瓷砖地板、墙壁的拐角空间和玻璃的工作台,似是而非的日常空间,是黄一山精心构建的程式化舞台——根据透视原理知识,精心规划其三维空间及其“视
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不厌其烦、极其细致地铺排的瓷砖地板、墙壁的拐角空间和玻璃的工作台,似是而非的日常空间,是黄一山精心构建的程式化舞台——根据透视原理知识,精心规划其三维空间及其“视错觉”.黄一山有意地抛弃那些已有的“拟真”绘画的成熟体系,而是导入模型制作的“仿真”概念:严谨挑选的日常物象,将其物理属性延伸到画面当中,或者直接在平面绘画中置入真实的物件(现成品).最能突出表现这一做法的莫过于画面中的物化的瓷砖、墙纸,艺术家模仿真实的装修工序,像工匠一样冷静有序地铺陈,又或者颗粒水泥墙面、纤维编织的地毯.如此一来,借助油画颜料的特性和综合材料的堆高,画面的平涂和绘画性的关系的问题也得到了解决.
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