我曾在《文二代挺进文坛》中提到过孟小书，那一段话是这样的：“著名评论家孟繁华的女儿孟小书，初中时期就出版过作文选《心灵深处的那双眼睛》；刚从加拿大多伦多约克大学就读归来，就在《青年文学》发表小说《多伦多的小爱情》。”（2010年10月18日《人民日报·海外版》）事实上那时候的小书，刚有短篇处女作发表，实属“小荷才露尖尖角”，此后会有怎样的发展，全然是未知数。
　　但小书接常不断地写作着，不温不火地坚持着。几年下来，竟也有五六个短篇发表，还有一部长篇问世，这些看似微薄的收获，对一个初习小说的年轻作者来说，着实是令人欣喜的。因为在那“摸着石头过河”的写作历练中，她在寻找着自己的路数，建立着自己的自信，一篇篇作品，如同一个个小小的路标，记录着她在创作之路上不懈跋涉的前行足迹。
　　还让人为之欣忭的，是她由这些作品的写作，显露出不断靠近严肃文学的写作取向与艺术趣味。“80后”这一拨文学写作者，最大的特点是各各不同，严重分化。文学这个行当，虽说“文无第一，武无第二”，很难分出个子丑寅卯，但毕竟是讲究气格的，而“气有清浊厚薄，格有高低雅俗”。靠近严肃文学的写作，因为秉持高远的文学理想，追求纯正的文学气格，显然更切近于文学诉诸于人性人情和有益于世道人心的本义，因而历来更被人们所看重，也为更多的有识之士所认同。小书靠近着这一路，并以此为努力的目标，我的感觉就两个字：靠谱。
　　2012年间，作家出版社约我主编一套面向青少年读者群体的星座小说丛书，要求作者必须是有一定的创作潜力且对星座文化有所感觉的“80后”女作者。我在踅摸着选取作者时，想到了小书。结果一说用意，她便很快答允，说已有一个小长篇的构思，向星座人物的角度作一些倾斜即可。大约是在2013年上半年，她交来完成后的书稿，并根据内容取了《走钢丝的女孩》的书名。小说在女主人公奎娜的人生故事中，写出了青春成长的坎坷，更写出了她不懈追求的坚韧。“走钢丝”的书名，既表明她在马戏艺术中所从事的表演项目，又隐喻了这个巨蟹座女孩的富于冒险的性格。作品写得入情入理，中规中矩，虽在故事场景与人物性格上都略带了一些洋味，但马戏艺术，流浪人生，这些完全与作者有限的经历相去甚远的人生故事，却可见出她远离自己的已有经验放飞想象和编织故事的可贵能力。此书已于2013年11月正式出版，相信这部长篇处女作，会成为她写作生涯中记载起始点的一个小小的标记。
　　这篇三万来字的《锡林格勒之光》，是小书新近完成的小中篇，很可能又是她小说写作中的一次新的超越。我这里所说的超越，不只是指在字数和篇幅上比短篇写长了，构成了一个小中篇；而主要是指她在自我经验与艺术虚构上，找到了新的契合点，从而使作品立于自我经验又超越自我经验，在一个真实的故事中，包孕了更为丰盈的内涵。
　　《锡林格勒之光》所描写的女主人公在去往锡林格勒草原的途中遭遇车祸一事，是小书自己在2013年“十·一”长假期间不期而遇的实有经历。因此，作品里的“我”的种种遭际与感受，都有作者自我的影子。因此，无论是“倒霉孩子”的沮丧心理，辗转住院的冷暖感觉，乃至憋尿、尿床的无奈处境，都是具有切肤的疼痛感的真实写照。但作品却在不幸遭遇车祸，突由常态变病态的急剧转折中，索性换个角度打量人生上，把一个真实事件转化成了小说故事。作品里的“我”，不再是小书本人，而是一个在遭遇车祸之后重新思考生活的“倒霉孩子”。
　　首先是作品运用诸多小感觉，小细节，细切入微地呈现了换了一种状态的“我”对人对事的高度敏感，以及与男友二狗苦中作乐的日常情趣，在一桩真实可信的事件中，凸显了人物的主体与个性。如刚一发生车祸之后，“巨大的疼痛让我哭不出来”，“疼痛有些减轻。我突然间大声尖叫起来，撕心裂肺地大叫。我想让别人知道我到底是有多痛苦。”如回家休养时，一同出游但平安无事的巴拉万、大齐和圆姐来家探望，自己心想他们“一进门就应该直接冲到我房间里来”，“我仔细地聆听外面的每一个声响”。可他们进客厅后，“一屁股就坐到沙发里，和爸妈还有二狗寒暄起来”。这里的种种感觉，既浸透着受伤之后特别希望被关注、被重视的念想，又流露出新一代人从自我出发、高度自爱的隐秘心理。而在医院里和病床上与二狗的聊天打趣，尤其是无法自行解手，必须使用尿壶，而二狗拿来坐便式、手提式和弧形口三种样式的尿壶，两人一边挑选一边调笑，既显现出男女朋友的亲密无间的浓浓情意，又表现困窘之中自寻欢乐的一种达观。作品里不时出现的小狗——山特怒，也以时而活跃，时而酣睡，时而撒娇，时而淘气，起到了调节情绪、活跃气氛的独特作用。这些小感觉，小情趣，使得作品里的“我”的故事，不断跳动出意趣与意象的音符，给看似悲催的故事平添了些许喜兴的色彩，也使主人公的自我感觉与个性意识，得到了更有意味的彰显。
　　让一个真实发生的故事更具文学意蕴的，是作品经由我的向所在公司请病假遭遇的种种麻烦，二狗先是工作不顺，继之又被辞退，由此生发出的对于当下都市白领生存状态的真实揭示与深入反思。“我”的突遭车祸，卧床不起，遵医嘱请病假是人之常情、事之常理，但公司从市场部的领导到人事部的经理，都在彬彬有礼地说规定，一丝不苟地讲纪律，出发点与立足点都是公司，从不考虑当事人的需要与权益；而海外学成归来又怀着拳拳报国之心的二狗，不仅找不到理想的工作，一般的工作也难以自保，只能在家中裹着被子暗自哭泣。一边是调养身体的迫切需要，努力工作的热切愿望，一边是冷若冰霜的虚以委蛇，冷酷无情的坚意拒绝。两相对比，冷与热，情与理，两者的差异何其巨大，彼此的对比何其鲜明？
　　这一切，作者只是在作如实的事实描述，间或发出这样的疑惑：“现在我躺在床上，有的是时间去思考类似的问题。可是想着想着，就想到十一过后要向公司请假的问题上了。我现在的梦想是什么，这个问题将永远是个迷。因为我永远也摆脱不掉朝九晚五的生活状态，永远也挣脱不掉这个社会所给我带来的压力。”有时甚至会产生这样的念头：“我不想再听到任何关于我可以站起来的话语，也不期待恢复正常后的生活。正常的生活只会给我带来痛苦和灾难。”这样的感谓与感叹，既不横眉怒目，又非疾言厉色，但无名的恐惧与深深的失望溢于言表，带给人们的撞击更为深沉和内在。有病的和无病的，都面临同样的极不顺遂的处境，所谓的以人为本，仍然是那样地遥不可及，我们的社会到底那里出了问题？至此，小说由病态的“我”的反观，渐次进入到社会的病态的寻诊，托出了更为严峻也更引人反思的问题。
　　正是在这样的意义上，作品里所写到的“我”与二狗的关系，也渐渐变得重要了起来。“要不是有二狗的温暖的手在握着我，我真一度认为自己有点活不下去了。或是担心自己一直这样会变成抑郁症患者。二狗就一直保持着这个姿势很长时间。屋子里很安静，外面也很安静。我们一直这样，紧紧地挨着，相互温暖着。”“我”与二狗，确实不只是情感上的恋人，还是境遇上的同道，情感与遭际的相近与相同，使他们更容易彼此理解，更能够相互温暖。
　　作品里反复出现的“橡皮泥”的感觉与意象，其实也是一种颇有意味的隐喻。我的无力与无奈，与“橡皮泥”的任人揉捏，何其相似乃尔？这些大大小小的意味与意象联袂而来，使得这部作品，在看似简单之中，寓于了一定的感性的升华与理性的思考。
　　虽然这部作品在叙事上也有一些小瑕疵，如从县城回北京，从医院回到家的一些场景转换，交代得不是很清楚，节奏上的轻重缓急也不够很分明，但引人的故事与启人的意境等，该有的都有了。尤其是从自我经验出发，又走出自我经验，并做到以小见大，简中寓繁，这都是一个写作者在艺术上具有自我更新能力的可喜表现，小书做到了这些，由此也有了新的模样，新的进取，那就是她正在从成长中走向成熟，这最让人为之欣慰，也让我看好她的未来。