诸种颜色里，恋上青了。
　　青是安静的，单薄的。
　　“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕”，这是苏东坡的句子。这疏淡的笔墨里，就渗出了一点点的青来。农历三四月的杏子，在碧色的枝叶底下，悄悄地生长，不招眼，不浮浪。一副青涩的外表，容易被遗忘。
　　这多像少年时光，属于乡下的少年时光，没有少年宫，没有钢琴与舞蹈。四月的沙洲上，外婆的小院里，洁净简拙。院子外的泡桐上蝉鸣未起，篱笆上的木槿还没打苞，外婆的小院罩在一片恬静的青色里，闲寂清美。我们在小院里，也像是一簇青色的叶子，微微摇曳在风日里。
　　翻开色谱来看青的位置。青应该是从绿里衍生出来的一种颜色，它包含于绿色大系里，却不等同于绿。二月的纤纤细雨里萌生的新草，是绿，嫩的新的绿，不是青。八九月间远山上的草木，在朝暮的烟霭里沉淀下来，那是黛色吧，也不是青。青是未老的绿;青一老，就是黛。即使老得明媚些，也是蓝了吧。
　　四五月的草木是青的，是一种寂然的青。青立于仲春和仲夏之间，繁花已落，硕果还未登上枝头，两头的热闹都没赶上。
　　戏曲的舞台上，有一角色叫青衣。端雅大方，明丽成熟。她有花旦的美，但弃却了花旦的俏与媚;她有老旦的矜持庄重，却又添了几分绰约风姿。她莲步轻移，一身素洁的衣，粉色、白色，或蓝色、青色。水袖袅袅，分明有一种暗暗的寂寥。只是，这寂寥是那样隐约，那样轻盈，一个转身，就被端庄的她轻轻压下去了。
　　青衣的女子在俗世里，一样安然淡然。她看待爱情，就好像坐赏春末阳台上新移栽的一株海棠——那枝枝节节上的花，要是开，已经开过了;要是不开，也已经不会再开了。她看着那些夭折的花蕾，伴同残红零落，内心无怨无艾;一抬头，轻愁烟散，天地平阔。这就是青的境界。
　　国画颜料里有石青。我从前临摹过一幅美人蕉图，五月的美人蕉，有茂盛的叶子。在宣纸上勾线完毕，一坨石青挤在调色盘里，兑了水化开，一笔笔涂染。一片片石青色的叶子，在画面里占去大半，却只是衬托，衬花。因为，那叶子丛里，一茎朱红欲燃的花朵，正高高顶在画面中央。这是青的命运，不甘也没有用。
　　青古朴而自重，不热烈，不张扬。再怎样山长水远地涂抹，永远只是底色。青是未能顶上红盖头入门的女子，就这样终身未嫁，静悄悄做了他一辈子的知己，与他隔街隔巷隔城隔生死，只能成为他浩瀚的想念了。赵雅芝版的《新白娘子传奇》里，有个女人叫小青，我一直疑心她也是偷偷喜欢许仙的。旧戏里，多的是这样的情节：书生娶了闺秀小姐后，慢慢将丫鬟也收进了房。想必这些一定少不了平日里眉来眼去的铺垫。有一回查资料，竟知道在清代演出的《白蛇传》里还有“双蛇斗”这一出戏，那时的青蛇还是一个男人，爱上了白素贞，白素贞没有接受他的爱，于是他将自己变成了一个女人，做了她的丫鬟和知己，陪她来红尘爱恨一场。原来是这样……无论爱的是谁，着青色衣服的那个女子，即使在浪漫传说里，也和我们一样，心在别处，化浓为淡，兀自寡欢。
　　青色算得上是颇有中国文化意味的一种颜色了，只是人们常记得的是喜气的大红与青花瓷器上的纯蓝。青是落寞的，在晴耕雨读的风雅古代，位卑的读书人着的是青衫，寻常人家的女子裹的是青裙。白居易的《琵琶行》里有一句：座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。庙堂那么高那么远，只有他在偏远的江湖里寥落，月夜酒后听一首琵琶曲，一袭青衫全作了揾泪的方巾。山河有多辽阔，寂寞的心就有多辽阔。浔阳江头的那一件青衫，在深秋的月下，愈见萧萧清冷了。
　　青是这样纯粹而孤寂，仿佛是悬崖背后无法流走的一泓清泉，独自映着天空和残月。
　　（选自《文苑》2017年第4期）
　　【赏析】
　　青，在色谱里的众多颜色中是很特别的一个，它从绿里衍生出来，却不等同于绿，不是二月细雨里萌生的嫩嫩的新绿，也不是八九月里草木沉淀下来的黛绿，青是介于新绿和老绿之间的颜色，近乎四五月的草木，它是素洁的、寂然的、雅致的、矜持的。它好似戏曲舞台上的青衣，有花旦的美，却弃了花旦的俏与媚;有老旦的矜持庄重，却又添了几分绰约风姿。青象征着一种精神，古朴而自重，不熱烈，不张扬，化浓为淡，兀自悲喜。青色颇有中国传统文化里所浸含的一种意味，那种落寞、风雅和孤傲，就如古时位卑的读书人着的青衫，萧萧清冷，却孤傲而立。
　　青，是那般纯粹而孤寂，它所代表的灵魂是那般干净而傲然，“仿佛是悬崖背后无法流走的一泓清泉，独自映着天空和残月”。
　　（刘为民）