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用名词修饰名词，美都显得真实
诗人余光中晚年时曾说，他想要写用动词和名词组成的诗歌，尽量少用形容词来做修饰。为什么要少用形容词呢？大体是因为诗歌这门极讲究凝练的语言艺术，惜字如金，要竭力避免过度修饰的笔墨，正所谓“辞达则止，不贵多言。”
有没有这样类型的诗歌呢？我们一起来读一读余秀华这首名作《我爱你》：
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌
这人间情事忧惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁
我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子
提心吊胆的春天
这首诗，用大段的名字和动词组成了意象矩阵，间或一闪的形容词夹杂其间，起到了点睛、总结的作用，丰沛的情感在字里行间弹跳、涌动，完满地诠释了“我爱你”的主题。
汉语中的名词，本身就有很强的意象指向性。有时即便不用定语修饰，当我们读到某一个词或某几个词，自觉会产生场景联想，引发情绪共鸣。比如李白的《静夜思》：
“床前明月光，疑是地上霜。”
这里的窗前月与地上霜遥相呼应，让人产生一种亮而寒凉之感，很好的渲染了思乡之情。又比如白居易的《问刘十九》：
“绿蚁新酷酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，共饮一杯无。”
全诗二十字，仅有“红绿新小”四个形容词，依靠“绿蚁酒、红泥、小火炉和雪”的集体意象，共同营造出一个天寒地冻、温酒待饮的温暖画面，写得简洁而风雅，耐人寻味。
不仅古诗词的书写讲求简约，现代汉语中，精简形容词，用名词的自身意象营造意境，也能呈现出凝练之美。
冯唐有篇文章，写他在香港百花街淘到一个旧茶壶，壶大，粗，泥色干涩。在文章结尾处他这样写道：
“我喜欢这壶身上的八个字：‘风雨一炉，满地江湖’，像花茶里的干枯的茉莉花一样，像她某个时刻的眼神一样，像乳头一样，像咒语一样。”
这段修辞十分别致，“风雨一炉，满地江湖”显然是名词意向组合，冯唐并没有运用大段的形容词来阐明这八个字的意境如何高妙，而是用新的名词组合，在从不同的联想维度上和原意境进行类比，以名词来表现名词，以名词来“形容”名词，笔法简练而兼具韵律之美，让本体意境显得更加立体、更加丰满。
点睛之笔墨，贵不在多，在巧妙
形容词（或副词）的过度使用，会增加句子的涩滞感，破坏阅读节奏，甚至产生’‘文过饰非”的效果。优秀的作家，在选用修饰语上会特别谨慎，绝不滥用。文学作品里传神的描摹，常常不是層层修饰的“形容”，而是通过紧紧捕捉事物最突出特点或动作节奏来呈现。
“蛇肉到了时间，端进屋里，掀开锅，一大团蒸气冒出来，大家并不缩头，慢慢看清了，都叫一声好。两大条蛇肉亮晶晶地盘在碗里，粉粉地冒蒸气。我嗖的一下将碗端出来，吹吹手指，说：‘开始准备胃液吧！”，
“我将酱油膏和草酸冲好水，把葱末、姜末和蒜末投进去，叫声：‘吃起来！’大家就乒乒乓乓地盛饭，伸筷撕那蛇肉蘸料，刚入嘴嚼，纷纷嚷鲜。”
——阿城《棋王》
阿城在这段文字里展现出高超的写作功力。首句写哈气消散过程，抓住众人围在一起，刚透过哈气看到蒸蛇肉，便大声叫好的情态面貌，极好地凸显了众人嘴馋和内心深处的迫切，一气呵成，极富动感。接下来，写蛇肉出锅，用了“亮晶晶”“粉粉地”两个修饰语，十分精准，又特别可爱。紧接着写大家“乒乒乓乓地盛饭，伸筷撕那蛇肉蘸料，刚入嘴嚼，纷纷嚷鲜”，下笔毫不拖沓，“刚入嘴”和“嚷鲜”一句，用字极少，却将众人之急和蛇肉之鲜，写得力透纸背，意味盎然。
“黑孩在铁匠炉上拉风箱拉到第五天，赤裸的身体变得像优质煤块一样乌黑发亮;他全身上下，只剩下牙齿和眼白还是白的。这样一来，他的眼睛就更加动人，当他闭紧嘴角看着谁的时候，谁的心就像被热铁烙着一样难受。他的鼻翼两侧的沟沟里落满煤屑，头发长出有半寸长了，半寸长的头发间也全是煤屑。”
——莫言《透明的红萝卜》
这段文字中，莫言以大量的笔墨来描画黑孩的“黑”，他想传达的核心感受正是：黑孩的形象让谁看了心里都难受。
为了达到这样的效果，莫言在描写上做了三重铺垫：第一，黑孩的黑是因为拉风箱所致—“赤裸的身体变得像优质煤块一样乌黑发亮”，把身体比作优质煤块，本是戏谑的笔法，再用乌黑发亮来点睛，让人加深印象。第二，黑孩全身乌黑，牙齿和眼白就显得格外突出。第三，当黑孩闭着嘴唇，只露出眼白盯着谁看的时候，谁的心就像被热铁烙着一样难受。被热铁烙过的确滋味难受，但最大的特征是：被烙过的东西也是乌黑一片的焦蝴。莫言成功了，他仅用了“乌黑发亮”一个关键形容词来总结黑孩之黑，用对比、通感的手法，将这样的黑深深地烙在了读者的心中，如此简洁，又如此深刻。
英国浪漫主义文学评论家柯尔律治曾对莎士比亚的戏剧做出评论说：“把一个词语抠出来，就像从金字塔中抠出一块巨石一样困难。”我想，最优秀的文本一定凝练而深刻，是不可更改和替换的。同学们，请慎重选择你笔下的形容词，终有一天，你的文字金字塔也能闪耀出熠熠金光。
诗人余光中晚年时曾说，他想要写用动词和名词组成的诗歌，尽量少用形容词来做修饰。为什么要少用形容词呢？大体是因为诗歌这门极讲究凝练的语言艺术，惜字如金，要竭力避免过度修饰的笔墨，正所谓“辞达则止，不贵多言。”
有没有这样类型的诗歌呢？我们一起来读一读余秀华这首名作《我爱你》：
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌
这人间情事忧惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁
我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子
提心吊胆的春天
这首诗，用大段的名字和动词组成了意象矩阵，间或一闪的形容词夹杂其间，起到了点睛、总结的作用，丰沛的情感在字里行间弹跳、涌动，完满地诠释了“我爱你”的主题。
汉语中的名词，本身就有很强的意象指向性。有时即便不用定语修饰，当我们读到某一个词或某几个词，自觉会产生场景联想，引发情绪共鸣。比如李白的《静夜思》：
“床前明月光，疑是地上霜。”
这里的窗前月与地上霜遥相呼应，让人产生一种亮而寒凉之感，很好的渲染了思乡之情。又比如白居易的《问刘十九》：
“绿蚁新酷酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，共饮一杯无。”
全诗二十字，仅有“红绿新小”四个形容词，依靠“绿蚁酒、红泥、小火炉和雪”的集体意象，共同营造出一个天寒地冻、温酒待饮的温暖画面，写得简洁而风雅，耐人寻味。
不仅古诗词的书写讲求简约，现代汉语中，精简形容词，用名词的自身意象营造意境，也能呈现出凝练之美。
冯唐有篇文章，写他在香港百花街淘到一个旧茶壶，壶大，粗，泥色干涩。在文章结尾处他这样写道：
“我喜欢这壶身上的八个字：‘风雨一炉，满地江湖’，像花茶里的干枯的茉莉花一样，像她某个时刻的眼神一样，像乳头一样，像咒语一样。”
这段修辞十分别致，“风雨一炉，满地江湖”显然是名词意向组合，冯唐并没有运用大段的形容词来阐明这八个字的意境如何高妙，而是用新的名词组合，在从不同的联想维度上和原意境进行类比，以名词来表现名词，以名词来“形容”名词，笔法简练而兼具韵律之美，让本体意境显得更加立体、更加丰满。
点睛之笔墨，贵不在多，在巧妙
形容词（或副词）的过度使用，会增加句子的涩滞感，破坏阅读节奏，甚至产生’‘文过饰非”的效果。优秀的作家，在选用修饰语上会特别谨慎，绝不滥用。文学作品里传神的描摹，常常不是層层修饰的“形容”，而是通过紧紧捕捉事物最突出特点或动作节奏来呈现。
“蛇肉到了时间，端进屋里，掀开锅，一大团蒸气冒出来，大家并不缩头，慢慢看清了，都叫一声好。两大条蛇肉亮晶晶地盘在碗里，粉粉地冒蒸气。我嗖的一下将碗端出来，吹吹手指，说：‘开始准备胃液吧！”，
“我将酱油膏和草酸冲好水，把葱末、姜末和蒜末投进去，叫声：‘吃起来！’大家就乒乒乓乓地盛饭，伸筷撕那蛇肉蘸料，刚入嘴嚼，纷纷嚷鲜。”
——阿城《棋王》
阿城在这段文字里展现出高超的写作功力。首句写哈气消散过程，抓住众人围在一起，刚透过哈气看到蒸蛇肉，便大声叫好的情态面貌，极好地凸显了众人嘴馋和内心深处的迫切，一气呵成，极富动感。接下来，写蛇肉出锅，用了“亮晶晶”“粉粉地”两个修饰语，十分精准，又特别可爱。紧接着写大家“乒乒乓乓地盛饭，伸筷撕那蛇肉蘸料，刚入嘴嚼，纷纷嚷鲜”，下笔毫不拖沓，“刚入嘴”和“嚷鲜”一句，用字极少，却将众人之急和蛇肉之鲜，写得力透纸背，意味盎然。
“黑孩在铁匠炉上拉风箱拉到第五天，赤裸的身体变得像优质煤块一样乌黑发亮;他全身上下，只剩下牙齿和眼白还是白的。这样一来，他的眼睛就更加动人，当他闭紧嘴角看着谁的时候，谁的心就像被热铁烙着一样难受。他的鼻翼两侧的沟沟里落满煤屑，头发长出有半寸长了，半寸长的头发间也全是煤屑。”
——莫言《透明的红萝卜》
这段文字中，莫言以大量的笔墨来描画黑孩的“黑”，他想传达的核心感受正是：黑孩的形象让谁看了心里都难受。
为了达到这样的效果，莫言在描写上做了三重铺垫：第一，黑孩的黑是因为拉风箱所致—“赤裸的身体变得像优质煤块一样乌黑发亮”，把身体比作优质煤块，本是戏谑的笔法，再用乌黑发亮来点睛，让人加深印象。第二，黑孩全身乌黑，牙齿和眼白就显得格外突出。第三，当黑孩闭着嘴唇，只露出眼白盯着谁看的时候，谁的心就像被热铁烙着一样难受。被热铁烙过的确滋味难受，但最大的特征是：被烙过的东西也是乌黑一片的焦蝴。莫言成功了，他仅用了“乌黑发亮”一个关键形容词来总结黑孩之黑，用对比、通感的手法，将这样的黑深深地烙在了读者的心中，如此简洁，又如此深刻。
英国浪漫主义文学评论家柯尔律治曾对莎士比亚的戏剧做出评论说：“把一个词语抠出来，就像从金字塔中抠出一块巨石一样困难。”我想，最优秀的文本一定凝练而深刻，是不可更改和替换的。同学们，请慎重选择你笔下的形容词，终有一天，你的文字金字塔也能闪耀出熠熠金光。