【摘 要】
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数字转型的后电影状态与生态危机的后人类状态在话语维度的平行关系，意味着对“电影之死”的思考应观照媒介物质性与生态环境间的互动。作为兼具工业和文化属性的“人类世的艺术”，电影既在实践中对生态施加压力，也构成对其进行感知的认识论工具和展演影像深层时间的物质档案。硝酸盐胶片的化学特性与衰朽特征为从能量中介与元素型媒介的视角思考二者的纽结提供可能，“影像回收”作为一种生态美学的概念图示，彰显出新与旧、弃物
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数字转型的后电影状态与生态危机的后人类状态在话语维度的平行关系，意味着对“电影之死”的思考应观照媒介物质性与生态环境间的互动。作为兼具工业和文化属性的“人类世的艺术”，电影既在实践中对生态施加压力，也构成对其进行感知的认识论工具和展演影像深层时间的物质档案。硝酸盐胶片的化学特性与衰朽特征为从能量中介与元素型媒介的视角思考二者的纽结提供可能，“影像回收”作为一种生态美学的概念图示，彰显出新与旧、弃物与非弃物间的转化关系。
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