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与理想失联，与法制失联，与规则失联，这大概就是中国影视业目前面临的最大问题。悲哀的是：这些问题当下都无解，甚至还在放大。
在今年北京这个还算明媚的春天里，马航客机MH370失联既是两会期间众人关注的热点，也无疑投下了一道诡异浓重的阴影。“失联”这个词顾名思义就是“失去联系”，但我觉得它更像是当下中国社会现状和精神状态的某种隐喻：没有方向，没有规则，也没有真相；忽上忽下，忽真忽假，忽悲忽喜，以及由此带来的无以名状的焦虑、迷茫与绝望感——失联，或许将是今年中国的流行词。
至少在娱乐圈是这样。
1、首先失联的是一位老人。3月4日，前西影厂厂长吴天明去世，震动了电影圈。张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、顾长卫、芦苇、谢飞、郑洞天等名导，及总局电影局局长张宏森都参加了追思会。第五代导演难得的齐聚一堂，在中国影坛有此号召力的，恐怕找不出几个人。
作为一个亲历者，我依然记得上世纪80年代，吴天明的《人生》和《老井》等作品给我们带来的巨大冲击及引起的轰动效应。但吴天明更让人不能忘记的是他以敢为天下先的气魄与精神，推出了《红高粱》、《黑炮事件》、《盗马贼》、《野山》、《疯狂的代价》等一系列杰作，创造了“西部电影”神话。而他对后辈们毫无保留的扶持与关爱，更是为中国电影留下了弥足珍贵的财富。他被称为是第五代导演的教父，张艺谋就坦陈“是他改变了我的命运”。这样的襟怀与作为，非有大智大爱者做不出来。
当今的影坛，当年吴天明扶植的创作精英们几乎都成了一方霸主，该有的他们都有了，但吴天明所珍视的那些东西，比如责任、理想、情怀和对艺术的爱，大概是越来越少了。导演已经有了第六代甚至第七代，但作品还真是一代不如一代。今天人们缅怀老吴，不仅因为他前无古人，更应是感慨后无来者吧。
人们还不应忘记，在1989年之后的五六年里，在吴天明沦落他乡最困难的时候，那些他曾无私地帮助过的不少人，失联了。
2、3月5日，人大开幕。每年的两会，影视行业的代表委员讲什么，这自然是人们关注的话题。我翻阅了一下这几年的媒体报道，他们谈得最多的就是审查制度，今年也不例外。
有“小钢炮”之称的冯小刚，今年继续发炮，呼吁“给导演以更大的艺术创作空间，不要让导演每天战战兢兢，如履薄冰”。连一向温和的张国立、曾经大谈“中国人就是要管”的大哥成龙，也呼吁改革审查制度。
紧接着，有媒体刊出了“国内剧审查解密”的文章，揭示了可以有妖不能有鬼、小三不能有幸福、警察不能有坏人等种种明暗规则，这对圈内人来说，其实早就不是秘密。在中国目前的体制与国情下，没有多少人完全反对审查制度存在，但最可怕的是：无法可依，政策多变，随意而为。在国外行之有效的电影分级制度迟迟没有动静；电视剧的审查更是条条框框层出不穷，造成了极大浪费；而新生的视频节目也有审查愈来愈严的趋势，令运营者叫苦不迭。
去年以来，新一届中央领导班子不断取消和下放各部委的审批权，并明确指出：对于市场来说，法无禁止即可为；对于政府来说，法无授权即不可为。但这些精神在影视行业里似乎都失联了。我们唯一能看到的消息是：电影的审批权从4月起，即将下放到地方。但了解情况的人士说，下放到省里更糟糕，那些有审查权的人，外行不讲理，内行没担当。大家的日子只会更难过。
3、两会刚歇，影视圈因电视剧《美丽的契约》而起的、演员宋丹丹与编剧宋方金的“两宋之争”，就闹得沸沸扬扬、高潮迭起。这场争论把一直隐匿在地下的演员与编剧、编剧与导演的矛盾冲突，赤裸裸地袒露在公众面前，撕开了中国影视业华丽大幕下的丑陋一角。
影视剧是公认的集体创作，需要众多部门、人员的精诚合作才可成功。但近年来，随着明星片酬的急剧攀升，明星的话语权也急剧膨胀，各种怪事层出不穷，不少剧组形成了“谁拿钱多就听谁的”的荒诞格局。宋丹丹的所言所行虽然有些出格，但肯定不是最过分的，比她离谱的人和事还多得是。“两宋之争”让我们看到的，正是影视行业规则的崩溃与缺失。
与理想失联，与法制失联，与规则失联，这大概就是中国影视业目前面临的最大问题。悲哀的是：这些问题当下都无解，甚至还在放大。
我们祈祷马航失联的客机能有奇迹出现，当然也希望奇迹之光能够照亮中国的影视业。
在今年北京这个还算明媚的春天里，马航客机MH370失联既是两会期间众人关注的热点，也无疑投下了一道诡异浓重的阴影。“失联”这个词顾名思义就是“失去联系”，但我觉得它更像是当下中国社会现状和精神状态的某种隐喻：没有方向，没有规则，也没有真相；忽上忽下，忽真忽假，忽悲忽喜，以及由此带来的无以名状的焦虑、迷茫与绝望感——失联，或许将是今年中国的流行词。
至少在娱乐圈是这样。
1、首先失联的是一位老人。3月4日，前西影厂厂长吴天明去世，震动了电影圈。张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、顾长卫、芦苇、谢飞、郑洞天等名导，及总局电影局局长张宏森都参加了追思会。第五代导演难得的齐聚一堂，在中国影坛有此号召力的，恐怕找不出几个人。
作为一个亲历者，我依然记得上世纪80年代，吴天明的《人生》和《老井》等作品给我们带来的巨大冲击及引起的轰动效应。但吴天明更让人不能忘记的是他以敢为天下先的气魄与精神，推出了《红高粱》、《黑炮事件》、《盗马贼》、《野山》、《疯狂的代价》等一系列杰作，创造了“西部电影”神话。而他对后辈们毫无保留的扶持与关爱，更是为中国电影留下了弥足珍贵的财富。他被称为是第五代导演的教父，张艺谋就坦陈“是他改变了我的命运”。这样的襟怀与作为，非有大智大爱者做不出来。
当今的影坛，当年吴天明扶植的创作精英们几乎都成了一方霸主，该有的他们都有了，但吴天明所珍视的那些东西，比如责任、理想、情怀和对艺术的爱，大概是越来越少了。导演已经有了第六代甚至第七代，但作品还真是一代不如一代。今天人们缅怀老吴，不仅因为他前无古人，更应是感慨后无来者吧。
人们还不应忘记，在1989年之后的五六年里，在吴天明沦落他乡最困难的时候，那些他曾无私地帮助过的不少人，失联了。
2、3月5日，人大开幕。每年的两会，影视行业的代表委员讲什么，这自然是人们关注的话题。我翻阅了一下这几年的媒体报道，他们谈得最多的就是审查制度，今年也不例外。
有“小钢炮”之称的冯小刚，今年继续发炮，呼吁“给导演以更大的艺术创作空间，不要让导演每天战战兢兢，如履薄冰”。连一向温和的张国立、曾经大谈“中国人就是要管”的大哥成龙，也呼吁改革审查制度。
紧接着，有媒体刊出了“国内剧审查解密”的文章，揭示了可以有妖不能有鬼、小三不能有幸福、警察不能有坏人等种种明暗规则，这对圈内人来说，其实早就不是秘密。在中国目前的体制与国情下，没有多少人完全反对审查制度存在，但最可怕的是：无法可依，政策多变，随意而为。在国外行之有效的电影分级制度迟迟没有动静；电视剧的审查更是条条框框层出不穷，造成了极大浪费；而新生的视频节目也有审查愈来愈严的趋势，令运营者叫苦不迭。
去年以来，新一届中央领导班子不断取消和下放各部委的审批权，并明确指出：对于市场来说，法无禁止即可为；对于政府来说，法无授权即不可为。但这些精神在影视行业里似乎都失联了。我们唯一能看到的消息是：电影的审批权从4月起，即将下放到地方。但了解情况的人士说，下放到省里更糟糕，那些有审查权的人，外行不讲理，内行没担当。大家的日子只会更难过。
3、两会刚歇，影视圈因电视剧《美丽的契约》而起的、演员宋丹丹与编剧宋方金的“两宋之争”，就闹得沸沸扬扬、高潮迭起。这场争论把一直隐匿在地下的演员与编剧、编剧与导演的矛盾冲突，赤裸裸地袒露在公众面前，撕开了中国影视业华丽大幕下的丑陋一角。
影视剧是公认的集体创作，需要众多部门、人员的精诚合作才可成功。但近年来，随着明星片酬的急剧攀升，明星的话语权也急剧膨胀，各种怪事层出不穷，不少剧组形成了“谁拿钱多就听谁的”的荒诞格局。宋丹丹的所言所行虽然有些出格，但肯定不是最过分的，比她离谱的人和事还多得是。“两宋之争”让我们看到的，正是影视行业规则的崩溃与缺失。
与理想失联，与法制失联，与规则失联，这大概就是中国影视业目前面临的最大问题。悲哀的是：这些问题当下都无解，甚至还在放大。
我们祈祷马航失联的客机能有奇迹出现，当然也希望奇迹之光能够照亮中国的影视业。