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做女人的最好时光就是少女时代。当人们已经开始厌倦《Sex and the City》里喋喋不休的熟女话题时,卸掉自己所面临的巨大社会压力的良方,无疑是热烈拥抱青春无敌的少女风格。
今夏,Chanel祭起蓬松的公主袖和充满校园风格的长筒袜;Rochas毫不吝啬地用迷你裙展露少女般健康的大腿;Yves Saint Laurent让“幼稚力”回潮,那些缀满草莓的裙子,看起来既娇且羞;Miu Miu和Alexadner Wang不约而同地为女人梳起麻花辫,在乡间的草垛上享受少女们的闲暇时光……然而这些“少女”却不只是些“瓷娃娃”,无论是其打扮还是心智,都像极了瑞典作家阿斯特丽德·林格伦笔下的“长袜子皮皮”——一个“拥有10个警察力量”的永恒少女。
时髦的“长袜子皮皮”
高级时装界恐怕不太接受“所见即所得”的天真想法。当设计师们把女人们打扮成少女的时候,绝对不是真的要把女人依照主流观念里的陈词滥调,塑造成柔弱、可爱,毫无反抗能力的“宠物”。川久保玲在解释今年夏天既奇特又充满可爱风格的Comme des Garcons新装时,只有一句话:“我至死也是个像青少年一样喜欢‘违法乱纪’的成年人。”
“长袜子皮皮”可能正是川久保玲所一心想成为的那种青少年,她聪明过人,拥有单手举起一匹小马的超能力,并且热衷于用幽默的方式挑战有太多条条框框的成年人。当年,阿斯特丽德·林格伦给女儿讲述这个自己虚构出来的神奇女孩的故事时,小姑娘们都入迷了。于是,她决定写出来。后人根据她的描述所创作出来的漫画形象,简直就是今天T台上的翻版——迷你裙、长筒袜、Comme des Garcons式的黑皮鞋,以及那一头标志性的红色羊角辨。“长袜子皮皮”亲身示范给大人们看,请平等地对待少女,否则她会用自己坏坏的方式,保证让你们吃不了兜着走。恐怕这正是川久保玲所言的“违法乱纪”。在天真的外表与强大的小宇宙间寻找戏剧般的冲突,正是《长袜子皮皮》的故事之所以好看与不朽的地方。
这无疑给这一季的流行女装以一丝童话的色彩,一部献给成年人的时装童话。然而当成年人开始选择“长袜子皮皮”的造型来打扮自己的时候,其潜台词至少应该是“可能我看起来是个毫无杀伤力,甚至有点冒傻气的少女,但我可不是一盏省油的灯”。我们先前也能在现实生活中找到类似的原型——已故亚洲女首富“小甜甜”龚如心。自从她放弃了寻找失踪的丈夫后,她便独自征战在由男人构建起来的商场。从此她的个人造型大变,用某海外媒体的话来说:“在上海出生的龚如心,身高仅5尺,穿着银光闪闪的短裙,头上结了两条辫,活像蹦蹦跳跳地赶往商场的时髦少女。”显然“小甜甜”在告诉人们自己是个有怪招,不屈从传统的狠角色。不管你有多讨厌她那故作天真的装扮,她在商界策马扬鞭的伟绩,足以证明她绝对是个“超能老少女”。
有没有想过,“少女”可能不是一个我们想当然的“半人”意象?她正是一种超能力的象征,一个具有挑衅意味的酷文化的符号。
从少女那里偷衣服
真正让整个时装界都争相把自己打扮成“少女”的当数英国设计师Mary Quant。她把流行于上世纪50年代末60年代初的少女短裙,重新改良后缩短至膝盖以上4寸,做成“迷你裙”,配合几何图形、绚烂的色彩,以及平底靴,惹得当时赶时髦的老奶奶都纷纷把自己的半条大腿露在外面。现在回想起那个年代的超模Twiggy的打扮,简直就是短发版的“长袜子皮皮”,只不过瞳仁里多了那个年代特有的迷惘。在那个年代正赶上时髦的龚如心,“穿迷你裙显得年轻”的观点深入骨髓。年过五十后,她独自肩负起整间公司的重任,却早已是一头白发,反倒偏偏着迷起迷你裙。
性感的少女
少女的身体,也是人类所剩不多的性禁忌之一。有的时候不得不承认,越禁忌越惹人浮想联翩。
回头观看今年夏天的Alexander Wang,其重点便是充满了性魅力的淳朴美国少女,像极了Britney Spears在刚出道时的MV “Baby One More Time”里的打扮,以及早期Ralph Lauren和Calvin Klein所做的。他在美国式以运动装为基本的少女形象中,外化了少女的性感——敞开了少女的胸襟,让内里的胸罩露出来,或是让少女的香肩和平坦的小腹露在外面。而Marc by Marc Jacobs身着绚烂印花短裙的少女索性人人头顶着一只蝴蝶结,分明是把少女包扎成了一个“大礼包”,引人犯罪。
少女有力量
在少女蓬勃发展的亚文化,与男性持续对少女性符号日益肆无忌惮的消费,这双重作用下,少女装的形象变得暧昧不清。
摄影师Susan Anderson用镜头记录下这一火热又引起争议的现象,把照片集收录在《High Glitz:The Extravagant World of Child Beauty Pageants》一书中,并在各地举行展览。
我们今天的时尚一个劲地偷少女的衣服穿,可真正的少女又该穿什么?媒体肯定是亚文化最重要的传播者。昔日的少女和成人的心智是依靠阅读能力区分的,电视与读图时代的到来,则彻底模糊了其中的界线。
英国学者David Buckingham曾写作过一本《童年之死》,他宣告了电子媒体与新媒体正是谋杀“童年”的元凶。很难想象电视机以前的孩童,会如此坦然地接受暴力、色情和尔虞我诈。而在新媒体里成长起来的“老少女”们,则依旧无法走出虚幻的影像世界,继续沉浸在过往的少女时光里,拒绝长大。当然,社会没有Buckingham所说的那么糟糕。面对新媒体的同时,这一整代人都拥有了自己的新的风格和思维方式,并不能简单地用“退化”以蔽之。
时尚界本季对少女风格的拥抱,至少透露了这样的信息:我们童年的形象还在,但心智已经成熟;在严酷的外部环境下,无论是成年人还是真正的少女,如果无力改变社会,把自己包裹在卸除责任的少女装束里,确实是个让自己身心都愉悦起来的好办法。
今夏,Chanel祭起蓬松的公主袖和充满校园风格的长筒袜;Rochas毫不吝啬地用迷你裙展露少女般健康的大腿;Yves Saint Laurent让“幼稚力”回潮,那些缀满草莓的裙子,看起来既娇且羞;Miu Miu和Alexadner Wang不约而同地为女人梳起麻花辫,在乡间的草垛上享受少女们的闲暇时光……然而这些“少女”却不只是些“瓷娃娃”,无论是其打扮还是心智,都像极了瑞典作家阿斯特丽德·林格伦笔下的“长袜子皮皮”——一个“拥有10个警察力量”的永恒少女。
时髦的“长袜子皮皮”
高级时装界恐怕不太接受“所见即所得”的天真想法。当设计师们把女人们打扮成少女的时候,绝对不是真的要把女人依照主流观念里的陈词滥调,塑造成柔弱、可爱,毫无反抗能力的“宠物”。川久保玲在解释今年夏天既奇特又充满可爱风格的Comme des Garcons新装时,只有一句话:“我至死也是个像青少年一样喜欢‘违法乱纪’的成年人。”
“长袜子皮皮”可能正是川久保玲所一心想成为的那种青少年,她聪明过人,拥有单手举起一匹小马的超能力,并且热衷于用幽默的方式挑战有太多条条框框的成年人。当年,阿斯特丽德·林格伦给女儿讲述这个自己虚构出来的神奇女孩的故事时,小姑娘们都入迷了。于是,她决定写出来。后人根据她的描述所创作出来的漫画形象,简直就是今天T台上的翻版——迷你裙、长筒袜、Comme des Garcons式的黑皮鞋,以及那一头标志性的红色羊角辨。“长袜子皮皮”亲身示范给大人们看,请平等地对待少女,否则她会用自己坏坏的方式,保证让你们吃不了兜着走。恐怕这正是川久保玲所言的“违法乱纪”。在天真的外表与强大的小宇宙间寻找戏剧般的冲突,正是《长袜子皮皮》的故事之所以好看与不朽的地方。
这无疑给这一季的流行女装以一丝童话的色彩,一部献给成年人的时装童话。然而当成年人开始选择“长袜子皮皮”的造型来打扮自己的时候,其潜台词至少应该是“可能我看起来是个毫无杀伤力,甚至有点冒傻气的少女,但我可不是一盏省油的灯”。我们先前也能在现实生活中找到类似的原型——已故亚洲女首富“小甜甜”龚如心。自从她放弃了寻找失踪的丈夫后,她便独自征战在由男人构建起来的商场。从此她的个人造型大变,用某海外媒体的话来说:“在上海出生的龚如心,身高仅5尺,穿着银光闪闪的短裙,头上结了两条辫,活像蹦蹦跳跳地赶往商场的时髦少女。”显然“小甜甜”在告诉人们自己是个有怪招,不屈从传统的狠角色。不管你有多讨厌她那故作天真的装扮,她在商界策马扬鞭的伟绩,足以证明她绝对是个“超能老少女”。
有没有想过,“少女”可能不是一个我们想当然的“半人”意象?她正是一种超能力的象征,一个具有挑衅意味的酷文化的符号。
从少女那里偷衣服
真正让整个时装界都争相把自己打扮成“少女”的当数英国设计师Mary Quant。她把流行于上世纪50年代末60年代初的少女短裙,重新改良后缩短至膝盖以上4寸,做成“迷你裙”,配合几何图形、绚烂的色彩,以及平底靴,惹得当时赶时髦的老奶奶都纷纷把自己的半条大腿露在外面。现在回想起那个年代的超模Twiggy的打扮,简直就是短发版的“长袜子皮皮”,只不过瞳仁里多了那个年代特有的迷惘。在那个年代正赶上时髦的龚如心,“穿迷你裙显得年轻”的观点深入骨髓。年过五十后,她独自肩负起整间公司的重任,却早已是一头白发,反倒偏偏着迷起迷你裙。
性感的少女
少女的身体,也是人类所剩不多的性禁忌之一。有的时候不得不承认,越禁忌越惹人浮想联翩。
回头观看今年夏天的Alexander Wang,其重点便是充满了性魅力的淳朴美国少女,像极了Britney Spears在刚出道时的MV “Baby One More Time”里的打扮,以及早期Ralph Lauren和Calvin Klein所做的。他在美国式以运动装为基本的少女形象中,外化了少女的性感——敞开了少女的胸襟,让内里的胸罩露出来,或是让少女的香肩和平坦的小腹露在外面。而Marc by Marc Jacobs身着绚烂印花短裙的少女索性人人头顶着一只蝴蝶结,分明是把少女包扎成了一个“大礼包”,引人犯罪。
少女有力量
在少女蓬勃发展的亚文化,与男性持续对少女性符号日益肆无忌惮的消费,这双重作用下,少女装的形象变得暧昧不清。
摄影师Susan Anderson用镜头记录下这一火热又引起争议的现象,把照片集收录在《High Glitz:The Extravagant World of Child Beauty Pageants》一书中,并在各地举行展览。
我们今天的时尚一个劲地偷少女的衣服穿,可真正的少女又该穿什么?媒体肯定是亚文化最重要的传播者。昔日的少女和成人的心智是依靠阅读能力区分的,电视与读图时代的到来,则彻底模糊了其中的界线。
英国学者David Buckingham曾写作过一本《童年之死》,他宣告了电子媒体与新媒体正是谋杀“童年”的元凶。很难想象电视机以前的孩童,会如此坦然地接受暴力、色情和尔虞我诈。而在新媒体里成长起来的“老少女”们,则依旧无法走出虚幻的影像世界,继续沉浸在过往的少女时光里,拒绝长大。当然,社会没有Buckingham所说的那么糟糕。面对新媒体的同时,这一整代人都拥有了自己的新的风格和思维方式,并不能简单地用“退化”以蔽之。
时尚界本季对少女风格的拥抱,至少透露了这样的信息:我们童年的形象还在,但心智已经成熟;在严酷的外部环境下,无论是成年人还是真正的少女,如果无力改变社会,把自己包裹在卸除责任的少女装束里,确实是个让自己身心都愉悦起来的好办法。