【摘要】 本文以乡土建筑保护与文化传承为研究背景，以地坑式窑洞建筑的分析解读与实地调研为设计基础，以生态博物馆理念为依据，进行博物馆建筑设计的实践。设计方案提取地坑窑符号元素，针对博物馆所具有的公众开放性、文化传承性和展示互动性等原则，结合本土非遗文化和地域特色进行融合设计，力图将文化与生态、历史与现代进行有机的交融，将场地打造成为一个集非遗展示、文化宣传、教育教学、休闲娱乐、生态景观于一体的综合多层次文化体验区，真正做到区域的可持续发展，以期为同类型的博物馆建筑规划设计研究提供参考。
　　【关键词】 地坑窑;博物馆;建筑设计
　　【中图分类号】G266          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）41-0084-02
　　建设现代化城市的脚步愈来愈快，越来越多富有强烈历史性和地域性的东西被高楼大厦无情地取代;仅存的传统风貌地区显得破旧不堪，这些历史风貌正在慢慢消失，随时面临着被现代化产物所取代。而对于陕西省三原县而言，柏社村地坑窑不仅蕴藏着深厚的文化底蕴，见证了城市的发展，也承载了当地人民深切的情怀与记忆。这种独具特色的下沉式窑洞建筑，饱含了人居文明的智慧，不仅是当地传统建筑的珍贵遗存，更是当地乡村记忆的重要载体。因此，如何建立地标性地坑窑博物馆，传承地坑窑建筑风貌，融合现代需求的同时延续风貌特色，成为值得研究的课题。
　　一、规划设计思路
　　地坑窑博物馆的规划设计在充分挖掘区域环境优势和本土文化资源的基础上，确立了设计的总体定位和目标。方案将经济建设、乡土文化、旅游开发作为设计背景，以地坑窑建筑的发展历程、建筑特色和窑居的人文环境为主要展示对象，以保护和传承三原县本土的非物质文化遗产为主要目标，通过重构、复兴等切实可行的措施与方法，进行创新性的规划设计，打造全新的生态文化博物馆，塑造出有故事、有文化，体验感丰富的精神场所。
　　方案定位为新型多元化、多功能的可持续发展设计，坚持传统与现代并存、技术与经济并重，进行场地的功能整合与博物馆建筑设计，为观众提供一个非遗展示、科普示范、教育教学、休闲娱乐于一体的校外讲堂和展览游乐的活动场所，力图能打造出独具特色且文化宣传、教育氛围浓厚的城市区块，成为展示三原县形象的重要窗口。
　　规划设计充分利用场地条件，以绿色生态为基底，强调博物馆的文化核心地位，在传承地坑窑建筑特色的基础上进行生态景观的补充，按照功能需求将场地划分为入口形象区、博物馆展示区、中心景观区、互动讲堂区和生态停车区五大区域。广场设计汲取仁、智、礼、孝四大文化主题，设置三原文化故事景墙、名人铜像和剪纸造型的特色铜制镂花灯柱，彰显地域文化，打造城市绿野，为市民提供身心放松的文化休闲景点。
　　二、建筑形态设计
　　博物馆的建筑形态来源于地坑窑洞的立面造型和地坑院布局形式的结合，建筑造型设计在充分解读和详细分析场地环境信息的基础上，提炼其精神内涵，挖掘出地坑窑建筑所蕴含的历史文化特质和地方特色，烘托出与文脉相契合的环境氛围，同时利用全新的建筑学意象设计方式和现代的材料与技术手段，整合自然生态、区域文化和社会环境，表达出延承与开创的特质，激发观众对地坑窑和三原地域文化的情感认同，使博物馆与场地环境形成和谐有机的整體。
　　造型设计方面，方案以现代设计思路提取地坑窑洞建筑形式，从外部形态入手将相关元素进行解构与重组，通过图形抽象化的处理方式，用实体形态表达对文脉的回应。建筑整体采用低层模式，依据展览中心、多功能表演中心和文化教育中心三大内部空间的使用需求，通过对建筑体块的提升、下沉、推拉、抽取、切割等表现与组合手法，完成对博物馆的空间细化以及相应的文化展示、传播、活动功能的实现，形成收放有序的建筑空间序列。
　　屋顶的形态设计意在表示对地坑窑洞建筑的呼应与对话，元素上提取了地坑院的风貌特征，以“天井和窑脸”的样式为母题，进行抽象变形的细部塑造，表现出历史和现代的交融，造型张力感十足。
　　博物馆立面形式的设计现代简洁，强调层次感与现代科技感，曲线的使用意在模拟地坑窑建筑的历史曲折发展，长短不一、凹凸各异的直线对比出立面的虚与实，营造出灵动活力而富于变化的立面造型，寓意着有机流动、向上生长，将过去记忆的片段与未来无限的可能交织在一起，引发观众的感知、记忆、联想和思考。
　　三、建筑材料与技术
　　博物馆在建筑材料的选择与使用上注重生态技术美学，以现代语言转述历史为目的，为达到沉重与轻盈在美学中的兼顾，同时建立新的对比张力关系，设计选择钢和钢筋混凝土作为建筑的支撑结构材料，建筑表皮饰面采用加工后的石灰石，石质轻薄坚固，具有耐久和抗压性等特点，同时利用木质隔条进行局部装饰，色彩冷暖融合、质感软硬协调，营造出温和的新旧对话氛围，使得建筑以“消隐”的方式融入基地与周边环境当中。
　　突出的屋顶曲线造型下由喷漆再生铝制成的深挑檐与垂直的玻璃散热鳍片组合而成，为建筑提供了优质的水平外遮阳板，起到了在控制建筑得热、蓄热的同时，增强室内自然采光，减少能耗的作用。大面积的玻璃幕墙与金属曲线面板的结合，不仅增强了建筑的透明度，给人以直接在宜人的景观中工作的感受，与此同时还创造出一系列室外平台，为使用者们提供了丰富的休闲与观景空间。
　　覆土屋顶绿化的设计思想，主要来源于柏社村“见树不见村、见村不见房、闻声不见人”的民间说法，方案以人与自然和谐共生为理念，以打造阳光草坪为目的，巧妙地将绿色地毯似的坡面屋顶延伸至博物馆的外广场当中，既为游客提供了一个开阔的休憩、观景、交流和聚会的场所，又解决了屋顶的隔热问题，降低了热传导性能，达到改善建筑实体热工环境的作用，实现了设计的可持续发展。 　　四、室内空间功能布局
　　地坑窑博物馆的室内空间功能布局以展示、科普、教育培训、文化活动为基础，按照人群活动的需求和频率进行分区规划，采用集中式布局，将建筑内部空间划分为展览中心、多功能表演中心、文化教育中心、公共服务区域和办公区域五大区块。三个中心相对独立，可独立运营，又与公共空间保持了畅通联系，各功能空间分区明确、动静分明，形成了综合性较强的多功能型文化展示传播中心。
　　展览中心位于博物馆的首层与地下一层，共有三个常设展厅、五个专题展厅和两个临时展厅，以综合立体的展览方式，打造具有当地文化特色的展示陈列空间，以此提高对观众的吸引力，达到增强博物馆活力的目的。常设展厅主要以地坑窑建筑文化为展览主题，集中占据地下一层的主体空间，叙述主题具有明确的递进关系。专题展厅分散布置于建筑的一层和地下一层的西侧，包括非遗文化静态展厅、非遗活态互动展厅和非遗动态虚拟展厅等，空间开放性强，观众可以根据兴趣有选择性地参观，增加观众的停留时间，提升文化传播的效力。一层北侧的临时展厅，考虑到不同可能性的布展内容与空间再利用的问题，与公共服务区域之间没有做硬性的分隔，位置上分别与服务咨询中心和咖啡餐厅、精品商店相连接，给观众提供参与和互动交流的平台，空间功能活跃。
　　多功能表演中心位于博物馆的西侧，包括多功能演艺厅、多功能报告厅、小剧场和演职人员休息室、排练厅等，为各类表演、演出活动提供不同规模的场地。
　　文化教育中心为组团布置，位于博物馆东侧的一至四层，以“技能传承、经验交流、设计创新”为目的，组织开展面向公众的教育、培训场所、艺术工作室和图书馆、儿童活动室、老年活动室等社会服务活动。
　　公共服务区设有服务咨询中心、咖啡餐厅、精品商店、分散的休息空间和卫生间等，可以随时为参观者提供相应的配套设施和良好的服务。
　　多功能表演中心的北侧一至五层主要为办公管理区域，包括办公室、会议室、休息室、设备用房和藏品库房等，远离建筑的主要活动区，并设计独立的出入口和交通空间，为办公管理提供了一个相对安静的环境，同时加设一部货运电梯方便运输。
　　交通流线方面，在综合考虑了人群的活动、参观和疏散的需求，以及办公、库房等要求之后，将地坑窑博物馆的室内空间设计为水平交通流线与垂直交通流线复合穿插的形式。水平交通流线的设计，主要针对大厅以及地上、地下各层展示、活动空间进行设计，为不同人群提供单独或穿插的行动线路，并尽量减少相互干扰;垂直交通流线的设计则主要包括步梯间、电梯间和台阶，方便使用和疏散人流。在此基础之上，将馆内的功能流线按照不同的人群，明确划分为参观流线、活动流线、疏散流线和工作流线四种类型。
　　五、结语
　　建设现代化城市的脚步愈来愈快，人们盲目地将重要的历史遗存轻易毁灭，富有强烈历史性和地域性的东西被现代建筑无情地取代，仅存的传统风貌显得破旧不堪，这些历史风貌正在慢慢消失，随时面临着被现代化产物所取代。但与此同时，旧建筑的保护与传承热潮也渐渐显露。中小学的课外教堂、高校研究院的课题研究渐渐更多的倾向對历史文化的传承与保护，人们对本地区的独特地域文化的认同感与归属感也与日俱增。
　　三原县柏社村地坑窑蕴藏着深厚的文化底蕴，设计方案希望通过发掘乡土文脉，融合传统建筑文化元素，以现代设计视角为出发点，为丰富人民群众的休闲文化生活提供一个科普教育、遗产展示、文化宣传的精神承载空间，使之成为市民休闲旅游的文化景点和三原县的城市名片，以此促进当地的社会经济、文化产业的协调发展。
　　参考文献：
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　　[2]单霁翔.民俗博物馆建设与非物质遗产保护[J].民俗研究，2014，（2）：46-54。
　　[3]谢小娟.博物馆与非物质文化遗产展示——以南京博物院非遗馆为例[J].东南文化，2019，（5）：113-118.
　　作者简介：
　　王昭，女，汉族，陕西西安人，硕士，讲师，毕业院校：电子科技大学。研究方向：景观园林。