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前面几期我们一直在介绍的是《南海追梦》的这部片子，这是北京电视台纪实频道2013年着力打造的一部作品，主要的拍摄对象是那些远离城市寻找梦想的年轻人。在拍摄完大排档之后，我们在三亚的部分拍摄可以说已经告一段落了，下一站我们将驱车北上，去海南岛的东北部的小镇博鳌，拍摄我们的另一个重要人物—阿光。
设计阿光
阿光是国内顶尖的风筝冲浪选手。对于很多人来说，这项运动应该还非常陌生。风筝冲浪是选手借助充气风筝的拉力，脚踩冲浪板驰骋海面的一种集聚刺激、惊险的水上运动。国内目前真正从事这项运动的爱好者并不多，但是由于这项运动极具刺激和观赏性正在吸引着越来越多的人不断加入。据说2016年的巴西奥运会要将这项运动纳入到比赛项目中。对于这个人物，我们主要是想与潜水教练大兵以及大排档老板小美形成反差。因为阿光相对于前面两个人物来说更加个性，更加赋予冲击力，所以我们想以他的这一部分作为全片的高潮部分来使用。
4月份的博鳌正是起风的时节，阿光与一群风筝冲浪好友齐聚博鳌的海边，尽情享受在大海上踏浪前行的乐趣。我们决定将阿光这一部分分为两大块来拍摄。第一部分是他与朋友们的聚会、聊天，我们想放弃传统的采访模式，希望能够在这样的对话场景里发掘出人物的性格与故事；第二部分则是他们在风筝冲浪现场的拍摄，这一部分更多的是要表现这项运动的魅力，力求突出画面的节奏与动感，这对于我们来说也是有很大的难度，因为这项运动是单人在海面上穿梭，如果只是站在岸边拍摄的话镜头难免流于平庸，而如果到水里拍的话对设备和人员的挑战性又非常大。下面我们将就这两部分的拍摄来分别向大家来介绍下。
拍摄“文戏”
第一部分人物对话场景其实操作起来也有难度，一是由于对话场景的光线复杂，不是在昏暗的室内咖啡厅，就是在夜里的海边酒吧；二是由于人物较多，我们只有两台机器在处理多人对话场景的时候会有明显不足。虽然难度较大，但我们还是希望能够在现场做到尽可能地控制。第一个场景是在博鳌市内的老南洋咖啡，这是一间装饰氛围非常有情调的咖啡厅。现场的灯光其实已经很有层次了，如果要进行布光的话肯定会破坏已有的影调和氛围。问题是三个人物坐在中间面部光线损失了很多，于是我们想出了一个方案，将一个话筒架固定在三个人物头顶，同时使用了一只宜家的灯笼作为顶光。由于灯泡的亮度是可调节的，我们可以自由控制灯笼与环境光的光比。这样看起来人物的面光是和整个环境非常协调的。当然，这样的光线环境ISO肯定得在1000以上，还好索尼NEX-FS700的低照表现还不错。我们安排了一个女编导坐在阿光和朋友中间来控制话题以及适当发问，这种小场景整个拍下来感觉还不错。然而晚上的一个风筝冲浪爱好者的聚会着实就有些棘手了。为了能够更好地展现博鳌海边的氛围，我们选择了当地非常有特色的海边酒吧进行拍摄。现场的光源只有酒吧里自备的煤油灯，我们要拍的桌子大概坐了八九个人，一共放了四盏这样的灯。这种光源从画面上看是一个类似于烛光的底光效果，我其实还比较喜欢，因为从画面上看这是一个有依据的光源，非常真实。配上整个酒吧的外墙灯光，氛围很好。而从每一个个体人物来看，小景别画面又有点像拉图尔的绘画稍带神秘感。唯一的问题就是这个光源实在是太弱了，而我们如果使用LED灯的话还是会破坏整个影调。还好这次出来灯笼带的比较充足，我们用了四个灯笼放在桌子下做底光，后期来看效果还不错。暖色调符合环境氛围，同时没有灯照在脸上的那种闪烁感也能体现出来。唯一的问题就是对话场景的人太多了，我后来发现根本没办法再上架子固定拍摄，最后干脆手持到处抓拍。另一台机器跟着捕捉一些反应镜头。这种人数较多的场景控制起来真的是有些手忙脚乱，在今后的拍摄过程中还得继续锻炼。
拍摄“武戏”
拍完对话场景的“文戏”，就剩拍摄冲浪的“武戏”了。来博鳌的第三天，一大早就开始刮风，阿光和朋友都非常兴奋，而我们也严阵以待做好拍摄准备。来海南之前我一直都在纠结这个风筝冲浪该怎么拍，也参考了很多类似的影视作品。我发现除去航拍这些动静比较大的拍摄手法之外，高速摄影和GoPro贴近拍摄是最适合我们这种小规模的剧组了。这次使用索尼NEX-FS700拍高速不像之前那么顺利，因为冲浪选手的动作太快，长焦推上去很难捕捉。另外就是如果拍摄阿光各种花式跳跃的话，拍摄完一条之后的缓冲时间太让人头疼。冲浪选手一般都是在快到岸边的时候开始做花式动作，并且在水上人家不会等你的机器缓冲完一条再做下一个动作。这就导致我完成了一个动作的高速拍摄之后，其实阿光已经都跳了好几次了，这种相对低效的拍摄让人很郁闷。不过为了拍摄到与众不同的效果也只好让阿光辛苦不断地重复做动作了。使用GoPro拍摄很有意思，我们分两个场景来拍。第一是将GoPro固定在阿光的冲浪板、胸前、风筝尾翼这些角度拍摄，画面上立刻出来了追风踏浪的感觉，非常让人兴奋。第二是我手持一个GoPro到水中，阿光和其他冲浪选手不断在靠近我的地方做动作。距离非常近，再加上GoPro的大广角使得镜头极具冲击力。高速和GoPro这两部分的结合使我对冲浪的场景还比较有信心。后期来看，相对于传统的拍摄手法却是给人以视觉上的一些与众不同的感受。
总结
结束了10多天的拍摄，我们终于要离开海南岛了。拍到了很多好画面，遗憾其实也有很多。我发现这种小规模的剧组实在是很难驾驭一些复杂场景，而过于追求画面品质又导致了整个影片的纪录感有些不足。基于导演层面上来看，短时间的拍摄其实很难真正进入拍摄对象的生活，影片中的人物性格表现还是不足。这些都是这次海南拍摄中所发现的问题，真正做到画面与故事两全其美的纪录片，还是需要大家共同探索的。最后希望对纪实影像感兴趣的朋友加入我们的微信公众平台——纪实联盟，与我们共同探讨纪录片。
设计阿光
阿光是国内顶尖的风筝冲浪选手。对于很多人来说，这项运动应该还非常陌生。风筝冲浪是选手借助充气风筝的拉力，脚踩冲浪板驰骋海面的一种集聚刺激、惊险的水上运动。国内目前真正从事这项运动的爱好者并不多，但是由于这项运动极具刺激和观赏性正在吸引着越来越多的人不断加入。据说2016年的巴西奥运会要将这项运动纳入到比赛项目中。对于这个人物，我们主要是想与潜水教练大兵以及大排档老板小美形成反差。因为阿光相对于前面两个人物来说更加个性，更加赋予冲击力，所以我们想以他的这一部分作为全片的高潮部分来使用。
4月份的博鳌正是起风的时节，阿光与一群风筝冲浪好友齐聚博鳌的海边，尽情享受在大海上踏浪前行的乐趣。我们决定将阿光这一部分分为两大块来拍摄。第一部分是他与朋友们的聚会、聊天，我们想放弃传统的采访模式，希望能够在这样的对话场景里发掘出人物的性格与故事；第二部分则是他们在风筝冲浪现场的拍摄，这一部分更多的是要表现这项运动的魅力，力求突出画面的节奏与动感，这对于我们来说也是有很大的难度，因为这项运动是单人在海面上穿梭，如果只是站在岸边拍摄的话镜头难免流于平庸，而如果到水里拍的话对设备和人员的挑战性又非常大。下面我们将就这两部分的拍摄来分别向大家来介绍下。
拍摄“文戏”
第一部分人物对话场景其实操作起来也有难度，一是由于对话场景的光线复杂，不是在昏暗的室内咖啡厅，就是在夜里的海边酒吧；二是由于人物较多，我们只有两台机器在处理多人对话场景的时候会有明显不足。虽然难度较大，但我们还是希望能够在现场做到尽可能地控制。第一个场景是在博鳌市内的老南洋咖啡，这是一间装饰氛围非常有情调的咖啡厅。现场的灯光其实已经很有层次了，如果要进行布光的话肯定会破坏已有的影调和氛围。问题是三个人物坐在中间面部光线损失了很多，于是我们想出了一个方案，将一个话筒架固定在三个人物头顶，同时使用了一只宜家的灯笼作为顶光。由于灯泡的亮度是可调节的，我们可以自由控制灯笼与环境光的光比。这样看起来人物的面光是和整个环境非常协调的。当然，这样的光线环境ISO肯定得在1000以上，还好索尼NEX-FS700的低照表现还不错。我们安排了一个女编导坐在阿光和朋友中间来控制话题以及适当发问，这种小场景整个拍下来感觉还不错。然而晚上的一个风筝冲浪爱好者的聚会着实就有些棘手了。为了能够更好地展现博鳌海边的氛围，我们选择了当地非常有特色的海边酒吧进行拍摄。现场的光源只有酒吧里自备的煤油灯，我们要拍的桌子大概坐了八九个人，一共放了四盏这样的灯。这种光源从画面上看是一个类似于烛光的底光效果，我其实还比较喜欢，因为从画面上看这是一个有依据的光源，非常真实。配上整个酒吧的外墙灯光，氛围很好。而从每一个个体人物来看，小景别画面又有点像拉图尔的绘画稍带神秘感。唯一的问题就是这个光源实在是太弱了，而我们如果使用LED灯的话还是会破坏整个影调。还好这次出来灯笼带的比较充足，我们用了四个灯笼放在桌子下做底光，后期来看效果还不错。暖色调符合环境氛围，同时没有灯照在脸上的那种闪烁感也能体现出来。唯一的问题就是对话场景的人太多了，我后来发现根本没办法再上架子固定拍摄，最后干脆手持到处抓拍。另一台机器跟着捕捉一些反应镜头。这种人数较多的场景控制起来真的是有些手忙脚乱，在今后的拍摄过程中还得继续锻炼。
拍摄“武戏”
拍完对话场景的“文戏”，就剩拍摄冲浪的“武戏”了。来博鳌的第三天，一大早就开始刮风，阿光和朋友都非常兴奋，而我们也严阵以待做好拍摄准备。来海南之前我一直都在纠结这个风筝冲浪该怎么拍，也参考了很多类似的影视作品。我发现除去航拍这些动静比较大的拍摄手法之外，高速摄影和GoPro贴近拍摄是最适合我们这种小规模的剧组了。这次使用索尼NEX-FS700拍高速不像之前那么顺利，因为冲浪选手的动作太快，长焦推上去很难捕捉。另外就是如果拍摄阿光各种花式跳跃的话，拍摄完一条之后的缓冲时间太让人头疼。冲浪选手一般都是在快到岸边的时候开始做花式动作，并且在水上人家不会等你的机器缓冲完一条再做下一个动作。这就导致我完成了一个动作的高速拍摄之后，其实阿光已经都跳了好几次了，这种相对低效的拍摄让人很郁闷。不过为了拍摄到与众不同的效果也只好让阿光辛苦不断地重复做动作了。使用GoPro拍摄很有意思，我们分两个场景来拍。第一是将GoPro固定在阿光的冲浪板、胸前、风筝尾翼这些角度拍摄，画面上立刻出来了追风踏浪的感觉，非常让人兴奋。第二是我手持一个GoPro到水中，阿光和其他冲浪选手不断在靠近我的地方做动作。距离非常近，再加上GoPro的大广角使得镜头极具冲击力。高速和GoPro这两部分的结合使我对冲浪的场景还比较有信心。后期来看，相对于传统的拍摄手法却是给人以视觉上的一些与众不同的感受。
总结
结束了10多天的拍摄，我们终于要离开海南岛了。拍到了很多好画面，遗憾其实也有很多。我发现这种小规模的剧组实在是很难驾驭一些复杂场景，而过于追求画面品质又导致了整个影片的纪录感有些不足。基于导演层面上来看，短时间的拍摄其实很难真正进入拍摄对象的生活，影片中的人物性格表现还是不足。这些都是这次海南拍摄中所发现的问题，真正做到画面与故事两全其美的纪录片，还是需要大家共同探索的。最后希望对纪实影像感兴趣的朋友加入我们的微信公众平台——纪实联盟，与我们共同探讨纪录片。