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这几年相继上映的韩国电影《雪国列车》和《釜山行》都将末日故事放在了火车上予以展示,取得了巨大成功。极具隐喻意味的末日叙事借助"火车"这一特殊意象空间,既揭示了现代社会诸多症候,又兼具审美与反思的向度。"火车"在此摆脱了一般电影中被符号化的类同能指而生产出了深刻的内涵。本文从两部电影中"火车"所具有的叙事功能入手,对影像表达中的空间、权力与主体的关系进行分析。