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［摘要］博物馆环境的优劣直接影响着藏品的寿命，因此，控制和改善博物馆藏品保存环境是博物馆工作的重要内容，也是“预防性保护”的核心。本文从影响博物馆藏品保存的主要环境因素，以及国际、国内对博物馆藏品保存环境的要求入手，阐述了博物馆内温湿度、光照度、有害气体、微生物等环境控制技术，以期为加强博物馆的环境控制、进一步做好文物藏品的预防性保护工作提供理论基础。
［关键词］博物馆；藏品保存；环境控制
［中图分类号］G260 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2012）12-0104-05
博物馆是文物收藏与陈列的机构，由于文物是由多种不同材料所组成，而各种材料受自然和人为等因素的影响会发生损害，有的甚至不堪一击。所以，博物馆收藏、陈列文物既要满足观众对文物欣赏的要求，又要考虑保存环境对文物的破坏作用。
一、影响博物馆藏品保存的主要环境因素
博物馆环境包括博物馆建筑内的小环境及建筑物周围的大环境（即自然环境）。影响环境变化的因素较多，包括环绕在博物馆周围的自然界的空气、水、土壤、岩石、植物、阳光及人类及其活动等综合因素。一般情况下，外部的大环境变化影响着小环境变化，就博物馆各种不同质地的藏品而言，由于光、氧老化反应机制不一，各类环境因素对其影响程度也各不相同。现从温度和相对湿度、光、污染气体等几个方面加以分析：
（一）温度和相对湿度
温度和相对湿度是博物馆藏品保存中的两项重要环境因素，任何材料所组成的藏品都有它最适宜的温度和湿度条件的界限，如果超过这个界限，就容易发生病害。博物馆藏品是由不同材质组成的，不同材质在自然环境中均会发生化学反应，使藏品受到损害。而化学反应的速度与温度有关。一般温度升高10℃，反应速度增加2～4倍。温度的升高除加快化学反应速度外，还会对某些材质的藏品引起其物理性能（如膨胀系数）变化而造成破坏性的影响。
稳定的相对湿度在藏品保存中起着非常重要的作用，已经证实，相对湿度的急剧变化，几乎对各类材质的藏品（除极少数外）均会造成不良后果。如湿度对铁、铜器产生腐蚀影响，银器在高湿度环境中失去光泽的速度将会加速；丝毛棉麻染织品在高湿度环境下褪色速度增快；湿度变化还会引起丝织品、纸张和木质文物的老化；在湿度作用下，玻璃藏品常发生一种“玻璃病”，其症状是玻璃表面产生细裂纹失去透明性，有的甚至粉化剥落。相对湿度高于65%时，将导致微生物（特别是霉菌）生长，相对湿度低于30%时，将导致有机类文物变脆或者龟裂。另外，相对湿度波动太大将导致有机类文物机械受力发生变化，引起尺寸改变，或者变形。
温度和相对湿度的变化对藏品的复合影响更是不容忽视，会使腐蚀加速，对藏品的破坏更大。
（二）光线
光线是一种频率很高的电磁波，光的干涉、衍射效应说明光具有波动的性质，光电效应又说明光具有粒子的性质。因此，光是一种同时具有波动性和粒子性的电磁辐射，称为光辐射的波粒二象性。有关学者从20世纪50年代起就开始研究光线对博物馆藏品，特别是纺织品、染料和纸质品的退化作用。严格地说，光线对博物馆的藏品都是有害的。因为任何波长的光都可发射光子，光子被藏品上的吸光物质所吸收，使吸了光子的原子处于激发状态，引起光老化作用。
光线对有机材料有相当大的破坏力，会造成光化学效应而导致劣化、变质或变色的现象。如丝织品在光照作用下引起的复杂反应导致纤维的分子断裂，使其弱化；木质在光照下会改变颜色，光照还会改变木质和象牙的含湿量，木质变形、开裂，象牙也会产生裂纹；清漆、定影剂等对紫外线敏感而褪色，暴露在光照下将导致油质及树脂中部分挥发物的损失，减少重量，表面侵蚀及涂层收缩。清漆还会变得更难于用溶剂溶解，发生氧化，形成有特殊结构的分子构造等。
（三）污染气体
污染气体是指人类活动产生大量的有害物质逸散到空气中，使大气正常组成中增加了多种新成分。当其达到一定浓度时，对物质产生不利影响。对文物产生危害的污染气体主要有SOx、NOX、O3、HCHO、有机酸、CO2、颗粒物质等。
大气中的硫化物有SO2、SO3、硫酸及硫酸盐、硫化氢等。其主要污染源多来自燃料燃烧时硫生的氧化作用。SO2本身是一种弱酸性气体，但其十分容易进一步氧化生成SO3，SO3再与空气中的水结合生成极具破坏力的硫酸，从而严重损害各类藏品。
氮氧化物主要来自汽车排放的废气。发动机高速运转时NOX含量高达数千μg/g。NOX是酸性气体，生成硝酸会腐蚀金属和纤维，NOX也是氧化性气体，在光的作用下释放初生态氧而生成O3，导致光化学烟雾的形成。
臭氧主要来源于大气层、汽车废气形成的光化学烟雾及某些电器设备。其中光化学烟雾产生的O3浓度最为严重，其浓度甚至可超过1000μg/m3。臭氧是一种强氧化剂，几乎能毁坏所有的有机化合物，如纺织品、染料、档案材料、皮革等，也能增加银、铁的氧化速度和银、铜的硫化作用。
污染气体SOX、NOX、O3主要来自室外。在某种条件下室内也会产生一些污染气体，如有机酸、甲醛、二氧化碳等，这些气体对某些材料的文物亦相当有害。如：木材含挥发性有机酸，铅在有机酸气体中生成碳酸铅，从而对含铅成分的器物产生腐蚀；甲醛是一种目前室内环境中普遍存在的污染气体，博物馆内也不例外。甲醛主要来源于三合板中的脲醛树脂，该气体不但对人体有害，其对无机材料中的玻璃、陶瓷釉彩、蚌壳、金属等也有潜在的危险；高浓度的二氧化碳对石质文物、壁画等的保存十分不利。
总悬浮颗粒物中含酸碱性的化学微粒、金属粉尘、微生物霉菌孢子、动物皮毛、植物纤维、昆虫排泄物及虫卵等，对书画、丝织品、皮毛类藏品会造成严重影响，可使其变色、褪色、酥脆。另外，藏品表面附着的大量尘埃对藏品也有损害，尘埃是细菌、霉菌的良好载体，当空气中的总悬浮颗粒物和湿气结合在一起降落在藏品上时，便形成一层适宜于细菌、霉菌等微生物寄生的外皮覆层，很难在不损坏藏品的前提下去除。 （四）微生物、昆虫和害虫的危害
霉菌和害虫对博物馆文物藏品的破坏也十分严重，博物馆内环境若出现通风不良、阴暗、潮湿、温度偏高、空气中灰尘较多的情况，就很容易滋生霉菌。这些微生物种类繁多，它们含有非常细的线状体，叫作菌丝。菌丝结合在一起，形成菌堆，长出含有孢子的果实体。在潮湿、温暖和黑暗的条件下极易繁殖，会玷污和破坏文物。霉菌孢子在环境空气中的活动有一定规律，并与环境灰尘含量成正比，灰尘越多的地方，霉菌孢子的数量越大。
总之，不同材料的藏品对各种环境因素的敏感程度不同，其主要环境影响因素也不同，各环境因素达到一定数值或浓度时才会对某类藏品产生较明显的影响，多种环境因素并存时产生的协同效应会使藏品的受损加速，对藏品的破坏更严重。
二、国际、国内对博物馆藏品保存环境的要求
由于博物馆环境对于藏品保护的重要性，自20世纪60年代起，国际文物保护机构和发达国家就已制订颁布了有关标准，以对博物馆藏品保存环境进行控制。1960年，国际博物馆协会（ICOM）搜集整理了欧美各国博物馆温湿度控制标准，并向世界其他博物馆进行推荐执行；英国国家美术馆科学顾问汤姆森1986编著的《博物馆环境》一书全面论述了各种环境因素对不同组成材料文物的影响，并提出了环境控制标准。此书近年由国家文物局博物馆司和甘肃省文物局组织翻译，并于2007年由科学出版社正式出版。美国国家标准局1983年制订了以纸张为主的档案资料保护的污染物气体环境质量标准等。
经国内外博物馆藏品保护科技人员的长期研究实践，目前已基本公认的博物馆建筑物内环境气候的标准数值是：
（一）博物馆藏品保存环境温度、相对湿度和光照水平标准
温度为15℃～25℃，相对湿度为45％～65％，在此数值范围内缓慢地波动，对保存藏品是适宜的。但这是泛指各类藏品而言，不同质地的藏品，有其更严格的温湿度控制范围，即最佳保存环境。如竹木漆器类藏品相对湿度为55％～65％；纺织品、纸质类藏品相对湿度为50％～55％；金属类藏品相对湿度为45％～50％，有条件者金属类藏品的相对湿度可控制在35％。做到藏品分类收藏，区别控制环境气候，是最理想的办法，但目前实现这个要求，尚有实际困难。在一般条件下，首先要控制在泛指各类藏品的标准数值范围。
博物馆采光照明执行《博物馆照明设计规范》。对光线特别敏感的丝毛棉麻制品、纺织品、书画、拓片、书籍、文献、邮票、壁画、彩塑、彩陶、动植物标本等藏品，其照度标准≤50勒克斯（lux）；对光敏感的油画、皮革、骨角制品、象牙制品、竹木制品和漆器等藏品，其照度标准≤150勒克斯；对光不敏感的青铜器、铁器、金银器、玉石、陶瓷、玻璃、珐琅器和岩矿标本等藏品，其照度标准≤300勒克斯。藏品库房的照度标准为50～100勒克斯。
对光特别敏感藏品的年曝光量标准为12万，即50勒克斯的照度，相当于每日曝光8小时在全年300天中的曝光量。对光敏感藏品的年曝光量标准为36万，即150勒克斯的照度。照明光源的紫外线相对含量应小于75微瓦/流明。博物馆藏品保存环境温度、相对湿度和光照水平标准详见表1。
环境相对湿度日波动值不得大于5％。环境气温日较差不得高于2～5℃。
（二）空气质量标准
博物馆空气质量应执行《环境空气质量标准一级标准》（见表2）。在建筑材料和藏品保存设备材料中，挥发性气体甲醛、苯、氨、氡气（放射性气体）及有机酸等在博物馆建筑物内的最高允许浓度限值见表3。
三、博物馆环境控制技术
博物馆环境控制包括博物馆周围大环境的治理及博物馆内小环境的改善两个方面。一般来说，治理博物馆外部的大环境实属不易，为使博物馆藏品的保存环境得到改善，较为现实的做法是着手改善建筑区内的小环境，即通过改善和控制藏品库房、展厅及包装运输等环节的环境条件，使之达到或接近博物馆藏品安全保存所要求的标准范围，使得由环境因素（温度、湿度、空气污染、生物、光线等）造成的老化变质的速度降到最低限度。
（一）温湿度控制
博物馆环境温度的过高或过低，湿度的过大或过小都会对文物产生不利的影响。因此，必须采取一定的措施加以控制，使之达到或接近藏品安全保存所要求的条件范围。在博物馆中一般采取以下方法控制温湿度：
１.宏观系统控制
主要依靠中央空调系统。但在很多情况下，博物馆要将多种不同质地的文物陈列于同一个展厅中展览，而各种不同质地的文物对环境温湿度的要求不同。所以，在制定展厅环境温湿度的控制范围时，就需要采取妥协的方法，按照展品数量多的种类，或者按照展厅中最重要的文物设置展厅温湿度控制的范围。
２.展柜微环境控制
展柜内的微环境直接影响着展品的寿命。首先，要加强展柜的密封性，因为一个密封性良好的展柜能为文物保存提供一个相对稳定的温湿度条件；其次，利用智能型展柜，即在展柜中加装加湿和除湿设备，或在展柜中放入硅胶等调湿材料，及时调节展柜内的温湿度范围。
（二）光照控制
光线控制也是博物馆环境控制的一部分。博物馆是各种文物、自然标本和艺术品收藏、保护、研究、展示和宣传的机构。为了妥善地保护好这些珍贵的历史和文化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射）的损害；为了给观众创造良好的视觉环境，又需要提高展品的照度，光学辐射对展品的损害则会相应增加。为此在博物馆应解决、处理好这对矛盾，达到既有利于观赏、又有利于保护的目的。
由于太阳光谱中含有波长很短的紫外线，紫外线能量高，破坏力极强，因此文物应尽量限制受紫外线辐射的强度。一般地说，博物馆不允许用自然光采光，而应使用人工灯光照明，并采用无紫外线荧光灯照明。对红外辐射，可以采用红外辐射少的光源（如荧光灯）或采用冷光束卤钨灯等，或在灯前面安装能吸收红外辐射的滤光器。
同时，因光化学反应具有后效性和累积性，光的强度越大，光照时间越长，对文物的损害越大。因此，博物馆应尽量减少不必要的照射时间，有条件的博物馆最好安装红外感应的调光系统。也就是当观众走近展品时，光线会自动加强，当观众离开时，光线自动变暗。这样既可以保证观众对文物欣赏的要求，又可以保证文物免遭过度光照的影响。还可以利用复制品，定期更换展品等措施，降低光照对博物馆藏品的损害。 （三）有害气体控制
如前所述，空气中的有害气体同样严重威胁着博物馆藏品的安全，因此控制并消除有害气体对文物的影响也是博物馆环境控制的重要方面。对此可采取下列防治措施：首先，博物馆建设之初即应远离空气污染的工厂区和闹市区，尽量建在环境比较好的山林或公园。如果馆址不能改变，则要搞好馆内绿化，争取绿化面积在40%以上。其次，博物馆装修装饰材料、展柜材料及库房保管材料等均选用安全环保材料，文物保存前先要对环境进行净化处理，去除环境中的有害气体。再次，确保陈列室各展柜密封良好，防治有害气体及灰尘进入，库房保存应配置囊匣。第四，在展厅及库房空调通风口安装过滤净化系统，过滤灰尘及有害气体。第五，在展厅入口安装风屏，观众进入展厅时使用一次性鞋套等，减少参观者可能带来外来生物或灰尘等污染源；在库房入口设置风淋消毒间等。
（四）微生物和害虫的控制
博物馆控制害虫和微生物应采用“以防为主，防治结合”的方针。在预防方面，一是要搞好库房内外环境卫生，经常保持文物藏品环境的清洁卫生，清除卫生死角，库房和展厅要尽量做到净化空气，及时清除降尘，最大限度地减少霉菌孢子的数量，以避免霉菌和害虫玷污和破坏文物。二是在建筑方面，首先，库房要选在地势较高而干燥的地段，并远离粮库、烟库、商品库和居民住地；其次，博物馆建筑物的室内装饰材料应选用防霉材料，库房、展厅内壁、地面要防霉和易于除尘，门、窗的密封性要好，屋内不能有孔洞、缝隙。三是要严格文物的入库制度。工作人员进入库房时务必穿着干净工作服，换上拖鞋，接触文物前切记洗手并戴上白手套，限制装运文物的箱子、捆扎的绳子、包装箱、包装纸等器具和材料进库。文物入库前应做好除尘处理；文物工作人员和文物入库最好经过隔离室，防止新入库的藏品带进尘埃、虫霉等有害物质。对于已经生长霉菌和害虫的文物，应立即隔离，并进行灭杀菌虫处理，杜绝霉菌和害虫随藏品入库蔓延，危害其它文物。
另外，随着国际、国内间的交流日益频繁，博物馆藏品赴外展览的机会越来越多，因此，博物馆藏品的保存环境不仅仅局限于博物馆空间，包装和运输期间藏品的保存环境也越来越受到博物馆工作者的重视。如选择无污染、隔湿、绝热和具有减震功能的包装材料和切实可行的包装方法，设计制作安全可靠的包装箱，选择合理的运输方式并进行运输全程的保存环境监测和控制，以及确保异地展览环境的安全等等，都是博物馆藏品安全保存的重要环节。
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［29］王春，周理坤，王玉茹,李玲.馆藏动物标本害虫的综合治理［J］.中国文物科学研究，2011，（3）：15～17.
［关键词］博物馆；藏品保存；环境控制
［中图分类号］G260 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2012）12-0104-05
博物馆是文物收藏与陈列的机构，由于文物是由多种不同材料所组成，而各种材料受自然和人为等因素的影响会发生损害，有的甚至不堪一击。所以，博物馆收藏、陈列文物既要满足观众对文物欣赏的要求，又要考虑保存环境对文物的破坏作用。
一、影响博物馆藏品保存的主要环境因素
博物馆环境包括博物馆建筑内的小环境及建筑物周围的大环境（即自然环境）。影响环境变化的因素较多，包括环绕在博物馆周围的自然界的空气、水、土壤、岩石、植物、阳光及人类及其活动等综合因素。一般情况下，外部的大环境变化影响着小环境变化，就博物馆各种不同质地的藏品而言，由于光、氧老化反应机制不一，各类环境因素对其影响程度也各不相同。现从温度和相对湿度、光、污染气体等几个方面加以分析：
（一）温度和相对湿度
温度和相对湿度是博物馆藏品保存中的两项重要环境因素，任何材料所组成的藏品都有它最适宜的温度和湿度条件的界限，如果超过这个界限，就容易发生病害。博物馆藏品是由不同材质组成的，不同材质在自然环境中均会发生化学反应，使藏品受到损害。而化学反应的速度与温度有关。一般温度升高10℃，反应速度增加2～4倍。温度的升高除加快化学反应速度外，还会对某些材质的藏品引起其物理性能（如膨胀系数）变化而造成破坏性的影响。
稳定的相对湿度在藏品保存中起着非常重要的作用，已经证实，相对湿度的急剧变化，几乎对各类材质的藏品（除极少数外）均会造成不良后果。如湿度对铁、铜器产生腐蚀影响，银器在高湿度环境中失去光泽的速度将会加速；丝毛棉麻染织品在高湿度环境下褪色速度增快；湿度变化还会引起丝织品、纸张和木质文物的老化；在湿度作用下，玻璃藏品常发生一种“玻璃病”，其症状是玻璃表面产生细裂纹失去透明性，有的甚至粉化剥落。相对湿度高于65%时，将导致微生物（特别是霉菌）生长，相对湿度低于30%时，将导致有机类文物变脆或者龟裂。另外，相对湿度波动太大将导致有机类文物机械受力发生变化，引起尺寸改变，或者变形。
温度和相对湿度的变化对藏品的复合影响更是不容忽视，会使腐蚀加速，对藏品的破坏更大。
（二）光线
光线是一种频率很高的电磁波，光的干涉、衍射效应说明光具有波动的性质，光电效应又说明光具有粒子的性质。因此，光是一种同时具有波动性和粒子性的电磁辐射，称为光辐射的波粒二象性。有关学者从20世纪50年代起就开始研究光线对博物馆藏品，特别是纺织品、染料和纸质品的退化作用。严格地说，光线对博物馆的藏品都是有害的。因为任何波长的光都可发射光子，光子被藏品上的吸光物质所吸收，使吸了光子的原子处于激发状态，引起光老化作用。
光线对有机材料有相当大的破坏力，会造成光化学效应而导致劣化、变质或变色的现象。如丝织品在光照作用下引起的复杂反应导致纤维的分子断裂，使其弱化；木质在光照下会改变颜色，光照还会改变木质和象牙的含湿量，木质变形、开裂，象牙也会产生裂纹；清漆、定影剂等对紫外线敏感而褪色，暴露在光照下将导致油质及树脂中部分挥发物的损失，减少重量，表面侵蚀及涂层收缩。清漆还会变得更难于用溶剂溶解，发生氧化，形成有特殊结构的分子构造等。
（三）污染气体
污染气体是指人类活动产生大量的有害物质逸散到空气中，使大气正常组成中增加了多种新成分。当其达到一定浓度时，对物质产生不利影响。对文物产生危害的污染气体主要有SOx、NOX、O3、HCHO、有机酸、CO2、颗粒物质等。
大气中的硫化物有SO2、SO3、硫酸及硫酸盐、硫化氢等。其主要污染源多来自燃料燃烧时硫生的氧化作用。SO2本身是一种弱酸性气体，但其十分容易进一步氧化生成SO3，SO3再与空气中的水结合生成极具破坏力的硫酸，从而严重损害各类藏品。
氮氧化物主要来自汽车排放的废气。发动机高速运转时NOX含量高达数千μg/g。NOX是酸性气体，生成硝酸会腐蚀金属和纤维，NOX也是氧化性气体，在光的作用下释放初生态氧而生成O3，导致光化学烟雾的形成。
臭氧主要来源于大气层、汽车废气形成的光化学烟雾及某些电器设备。其中光化学烟雾产生的O3浓度最为严重，其浓度甚至可超过1000μg/m3。臭氧是一种强氧化剂，几乎能毁坏所有的有机化合物，如纺织品、染料、档案材料、皮革等，也能增加银、铁的氧化速度和银、铜的硫化作用。
污染气体SOX、NOX、O3主要来自室外。在某种条件下室内也会产生一些污染气体，如有机酸、甲醛、二氧化碳等，这些气体对某些材料的文物亦相当有害。如：木材含挥发性有机酸，铅在有机酸气体中生成碳酸铅，从而对含铅成分的器物产生腐蚀；甲醛是一种目前室内环境中普遍存在的污染气体，博物馆内也不例外。甲醛主要来源于三合板中的脲醛树脂，该气体不但对人体有害，其对无机材料中的玻璃、陶瓷釉彩、蚌壳、金属等也有潜在的危险；高浓度的二氧化碳对石质文物、壁画等的保存十分不利。
总悬浮颗粒物中含酸碱性的化学微粒、金属粉尘、微生物霉菌孢子、动物皮毛、植物纤维、昆虫排泄物及虫卵等，对书画、丝织品、皮毛类藏品会造成严重影响，可使其变色、褪色、酥脆。另外，藏品表面附着的大量尘埃对藏品也有损害，尘埃是细菌、霉菌的良好载体，当空气中的总悬浮颗粒物和湿气结合在一起降落在藏品上时，便形成一层适宜于细菌、霉菌等微生物寄生的外皮覆层，很难在不损坏藏品的前提下去除。 （四）微生物、昆虫和害虫的危害
霉菌和害虫对博物馆文物藏品的破坏也十分严重，博物馆内环境若出现通风不良、阴暗、潮湿、温度偏高、空气中灰尘较多的情况，就很容易滋生霉菌。这些微生物种类繁多，它们含有非常细的线状体，叫作菌丝。菌丝结合在一起，形成菌堆，长出含有孢子的果实体。在潮湿、温暖和黑暗的条件下极易繁殖，会玷污和破坏文物。霉菌孢子在环境空气中的活动有一定规律，并与环境灰尘含量成正比，灰尘越多的地方，霉菌孢子的数量越大。
总之，不同材料的藏品对各种环境因素的敏感程度不同，其主要环境影响因素也不同，各环境因素达到一定数值或浓度时才会对某类藏品产生较明显的影响，多种环境因素并存时产生的协同效应会使藏品的受损加速，对藏品的破坏更严重。
二、国际、国内对博物馆藏品保存环境的要求
由于博物馆环境对于藏品保护的重要性，自20世纪60年代起，国际文物保护机构和发达国家就已制订颁布了有关标准，以对博物馆藏品保存环境进行控制。1960年，国际博物馆协会（ICOM）搜集整理了欧美各国博物馆温湿度控制标准，并向世界其他博物馆进行推荐执行；英国国家美术馆科学顾问汤姆森1986编著的《博物馆环境》一书全面论述了各种环境因素对不同组成材料文物的影响，并提出了环境控制标准。此书近年由国家文物局博物馆司和甘肃省文物局组织翻译，并于2007年由科学出版社正式出版。美国国家标准局1983年制订了以纸张为主的档案资料保护的污染物气体环境质量标准等。
经国内外博物馆藏品保护科技人员的长期研究实践，目前已基本公认的博物馆建筑物内环境气候的标准数值是：
（一）博物馆藏品保存环境温度、相对湿度和光照水平标准
温度为15℃～25℃，相对湿度为45％～65％，在此数值范围内缓慢地波动，对保存藏品是适宜的。但这是泛指各类藏品而言，不同质地的藏品，有其更严格的温湿度控制范围，即最佳保存环境。如竹木漆器类藏品相对湿度为55％～65％；纺织品、纸质类藏品相对湿度为50％～55％；金属类藏品相对湿度为45％～50％，有条件者金属类藏品的相对湿度可控制在35％。做到藏品分类收藏，区别控制环境气候，是最理想的办法，但目前实现这个要求，尚有实际困难。在一般条件下，首先要控制在泛指各类藏品的标准数值范围。
博物馆采光照明执行《博物馆照明设计规范》。对光线特别敏感的丝毛棉麻制品、纺织品、书画、拓片、书籍、文献、邮票、壁画、彩塑、彩陶、动植物标本等藏品，其照度标准≤50勒克斯（lux）；对光敏感的油画、皮革、骨角制品、象牙制品、竹木制品和漆器等藏品，其照度标准≤150勒克斯；对光不敏感的青铜器、铁器、金银器、玉石、陶瓷、玻璃、珐琅器和岩矿标本等藏品，其照度标准≤300勒克斯。藏品库房的照度标准为50～100勒克斯。
对光特别敏感藏品的年曝光量标准为12万，即50勒克斯的照度，相当于每日曝光8小时在全年300天中的曝光量。对光敏感藏品的年曝光量标准为36万，即150勒克斯的照度。照明光源的紫外线相对含量应小于75微瓦/流明。博物馆藏品保存环境温度、相对湿度和光照水平标准详见表1。
环境相对湿度日波动值不得大于5％。环境气温日较差不得高于2～5℃。
（二）空气质量标准
博物馆空气质量应执行《环境空气质量标准一级标准》（见表2）。在建筑材料和藏品保存设备材料中，挥发性气体甲醛、苯、氨、氡气（放射性气体）及有机酸等在博物馆建筑物内的最高允许浓度限值见表3。
三、博物馆环境控制技术
博物馆环境控制包括博物馆周围大环境的治理及博物馆内小环境的改善两个方面。一般来说，治理博物馆外部的大环境实属不易，为使博物馆藏品的保存环境得到改善，较为现实的做法是着手改善建筑区内的小环境，即通过改善和控制藏品库房、展厅及包装运输等环节的环境条件，使之达到或接近博物馆藏品安全保存所要求的标准范围，使得由环境因素（温度、湿度、空气污染、生物、光线等）造成的老化变质的速度降到最低限度。
（一）温湿度控制
博物馆环境温度的过高或过低，湿度的过大或过小都会对文物产生不利的影响。因此，必须采取一定的措施加以控制，使之达到或接近藏品安全保存所要求的条件范围。在博物馆中一般采取以下方法控制温湿度：
１.宏观系统控制
主要依靠中央空调系统。但在很多情况下，博物馆要将多种不同质地的文物陈列于同一个展厅中展览，而各种不同质地的文物对环境温湿度的要求不同。所以，在制定展厅环境温湿度的控制范围时，就需要采取妥协的方法，按照展品数量多的种类，或者按照展厅中最重要的文物设置展厅温湿度控制的范围。
２.展柜微环境控制
展柜内的微环境直接影响着展品的寿命。首先，要加强展柜的密封性，因为一个密封性良好的展柜能为文物保存提供一个相对稳定的温湿度条件；其次，利用智能型展柜，即在展柜中加装加湿和除湿设备，或在展柜中放入硅胶等调湿材料，及时调节展柜内的温湿度范围。
（二）光照控制
光线控制也是博物馆环境控制的一部分。博物馆是各种文物、自然标本和艺术品收藏、保护、研究、展示和宣传的机构。为了妥善地保护好这些珍贵的历史和文化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射）的损害；为了给观众创造良好的视觉环境，又需要提高展品的照度，光学辐射对展品的损害则会相应增加。为此在博物馆应解决、处理好这对矛盾，达到既有利于观赏、又有利于保护的目的。
由于太阳光谱中含有波长很短的紫外线，紫外线能量高，破坏力极强，因此文物应尽量限制受紫外线辐射的强度。一般地说，博物馆不允许用自然光采光，而应使用人工灯光照明，并采用无紫外线荧光灯照明。对红外辐射，可以采用红外辐射少的光源（如荧光灯）或采用冷光束卤钨灯等，或在灯前面安装能吸收红外辐射的滤光器。
同时，因光化学反应具有后效性和累积性，光的强度越大，光照时间越长，对文物的损害越大。因此，博物馆应尽量减少不必要的照射时间，有条件的博物馆最好安装红外感应的调光系统。也就是当观众走近展品时，光线会自动加强，当观众离开时，光线自动变暗。这样既可以保证观众对文物欣赏的要求，又可以保证文物免遭过度光照的影响。还可以利用复制品，定期更换展品等措施，降低光照对博物馆藏品的损害。 （三）有害气体控制
如前所述，空气中的有害气体同样严重威胁着博物馆藏品的安全，因此控制并消除有害气体对文物的影响也是博物馆环境控制的重要方面。对此可采取下列防治措施：首先，博物馆建设之初即应远离空气污染的工厂区和闹市区，尽量建在环境比较好的山林或公园。如果馆址不能改变，则要搞好馆内绿化，争取绿化面积在40%以上。其次，博物馆装修装饰材料、展柜材料及库房保管材料等均选用安全环保材料，文物保存前先要对环境进行净化处理，去除环境中的有害气体。再次，确保陈列室各展柜密封良好，防治有害气体及灰尘进入，库房保存应配置囊匣。第四，在展厅及库房空调通风口安装过滤净化系统，过滤灰尘及有害气体。第五，在展厅入口安装风屏，观众进入展厅时使用一次性鞋套等，减少参观者可能带来外来生物或灰尘等污染源；在库房入口设置风淋消毒间等。
（四）微生物和害虫的控制
博物馆控制害虫和微生物应采用“以防为主，防治结合”的方针。在预防方面，一是要搞好库房内外环境卫生，经常保持文物藏品环境的清洁卫生，清除卫生死角，库房和展厅要尽量做到净化空气，及时清除降尘，最大限度地减少霉菌孢子的数量，以避免霉菌和害虫玷污和破坏文物。二是在建筑方面，首先，库房要选在地势较高而干燥的地段，并远离粮库、烟库、商品库和居民住地；其次，博物馆建筑物的室内装饰材料应选用防霉材料，库房、展厅内壁、地面要防霉和易于除尘，门、窗的密封性要好，屋内不能有孔洞、缝隙。三是要严格文物的入库制度。工作人员进入库房时务必穿着干净工作服，换上拖鞋，接触文物前切记洗手并戴上白手套，限制装运文物的箱子、捆扎的绳子、包装箱、包装纸等器具和材料进库。文物入库前应做好除尘处理；文物工作人员和文物入库最好经过隔离室，防止新入库的藏品带进尘埃、虫霉等有害物质。对于已经生长霉菌和害虫的文物，应立即隔离，并进行灭杀菌虫处理，杜绝霉菌和害虫随藏品入库蔓延，危害其它文物。
另外，随着国际、国内间的交流日益频繁，博物馆藏品赴外展览的机会越来越多，因此，博物馆藏品的保存环境不仅仅局限于博物馆空间，包装和运输期间藏品的保存环境也越来越受到博物馆工作者的重视。如选择无污染、隔湿、绝热和具有减震功能的包装材料和切实可行的包装方法，设计制作安全可靠的包装箱，选择合理的运输方式并进行运输全程的保存环境监测和控制，以及确保异地展览环境的安全等等，都是博物馆藏品安全保存的重要环节。
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