由西安电影制片厂出品的《惊蛰》，导演王全安一反《月蚀》的作家电影风格，令人耳目一新。二妹子在乡下是一位本分的姑娘，起早贪黑的生活着。她像村子里的姑娘一样本应该男大当婚女大当嫁，可那个从城市里回来的伙伴毛女扰乱了她的生活。二妹子开始抗婚不出嫁，她心里记得城市中的“梦巴黎”，那里有一种安逸舒服的生活。
　　二妹子离家出走，撇下了她的未婚夫。二妹子不仅土，而且有点掉渣。公共厕所收费她都不理解，千辛万苦，她终于找到了在“梦巴黎”做鸡的伙伴毛女。毛女给她找了一个酒店做服务员，老板让二妹子杀鱼，二妹子有些害怕。
　　二妹子在城市里认识了连升，毛女告诉二妹子一个秘方，做爱的时候一定吃点止痛药。连升给二妹子放黄色录像的时候两人发生了关系，而且还是发生在寺庙里。旁边伴随着佛教的音乐，让人惊诧不已。二妹子和连升发生了口角，二妹子大哭了一路子，镜头跟着二妹子一路摇晃，影片从头到尾都是这么摇晃不定。
　　城市给二妹子带来了心灵的巨大创伤，她的处女之身献给了连升，献给了城市。二妹子不得不回家，等待她的依旧是那个大她很多岁的男人。
　　新婚之夜，二妹子死活不和丈夫做爱，公公把儿子大骂一场，说儿子没有一点是随自己的，儿子听后急了，就来了句让爹去代替。台词透出了酸甜苦辣，第二天，二妹子问丈夫要止痛片。二妹子又重复了和连升的痛苦一幕。二妹子生下了一胎男孩，在家里受到了重视。但她心里明白，她对不住丈夫。她说什么也不去做绝育手术。这样反而让二妹子的痛苦更大了。儿子病了，二妹子再一次进城。在城里，她看见了同村伙伴毛女的男朋友被警车拉着在大街上游行。毛女已经去了南方。
　　这是一部表现女人命运的电影，二妹子生活中的点点滴滴造成了她命运的错位。
　　影片中用了很大的晃动镜头让人始终眼花缭乱看不清方向，如果没有摇晃镜头，整个片子很像是张艺谋的《秋菊打官司》，包括演员余男的精彩表演，一身臃肿的衣服，头戴大围脖，说的话更是中国西北的地方方言。 如果不仔细看那张脸根本分不清楚是巩俐还是余男。影片的叙事线路比较单一，不像《秋菊打官司》那么结构复杂。因此，《惊蛰》看起来更像是纪录片式的，它的纪实性是影片的突出优点所在，很少有这样朴实的影片跟观众见面了。如果说《月蚀》是王全安的后现代电影，那么《惊蛰》却是一部现实主义的优秀影片。
　　
　　问：请问导演片名为什么叫《惊蛰》？
　　答：我起名字不是很会，《惊蛰》呢是因为把农民的一个长期不变的东西给变了。
　　《惊蛰》也是农业中的一个节气，蛰是虫子，是代表春天的。
　　问：请说说余男？
　　答：余男一直在法国拍戏，她也是刚从国外回来，非常的不容易。
　　问：最后的节奏有点不好，你怎么不早点结尾？
　　答：这跟结构有关系，我一直觉得那样比较好。
　　问：片子的故事怎样完成的？
　　答：我也没有什么想法，就是写了。有一场在酒馆喝酒的戏，当时我感到演员的台词非常准确，后来看剧本才知道是我自己写的，我纳闷我怎么写出那么好的台词。
　　问：很有真实感？
　　答：我在农村住过，比较了解那里的生活。尊重才会获得真实。
　　问：余男是哪里人，地方方言很好。
　　答：我是湖南人，我的地方方言是学说的，有些不对的地方就一嗷就过了。
　　问：我觉得剧本有点不对，结构应该调整。
　　答：你说的那个结构也好，但那是你的电影，而这是我的电影。
　　问：影片开始是一段黑洞，没有音乐，导演怎么考虑？
　　答：也没怎么，就是想这样，这可能是这部片子的风格特点。在西影厂，作家陈忠实还说它真实性，但和《秋菊打官司》是完全不一样的。
　　问：影片的摄影很好，请讲讲。
　　答：这是一个德国的摄影师，他的技术是很好的，拷贝是在德国的一家公司做。今天这个版本有点粗糙。
　　问：影片的获奖情况？
　　答：余男拿了金鸡奖最佳女演员，现在影片将在全国公映。