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自2010年10月开播以来，以总统为题材的韩剧《大物》引起轰动，女一号高贤廷更凭借此剧蝉联年度最闪耀演员。而该剧引发的政治联想也不乏现实针对性。在野的民主党抨击该剧是为大国家党前党首朴槿惠做软广告，并指出剧中形象晦暗的民友党名字带“民”，容易引起国民误会。无独有偶，数年前日本也曾播映过以首相为题材的电视剧《change》，同样维持了高收视率，木村拓哉扮演的年轻首相也因卷发扮相被认为是以小泉纯一郎为蓝本。
政治剧总是容易引发联想和争议，正大光明地拿国家领导人说事演绎且无须担心受到政治打压和权力干预本身，即是民主社会自由开放包容的体现。作为东亚民主的先行者，日韩的进步与美欧相较太迟，但在权威主义色彩浓重，有着长期为尊者讳传统的东亚已属不易。唯其如此，不仅显得可贵，更表现出不同于欧美的东方特色。
韩国人演绎总统的热情
政治题材在韩国影视剧中曾属高危雷区，但在金大中执政后，电影不仅作为经济产业和国家软实力得到国家支持，更被视作社会开放度的晴雨表。金大中任内废除电影剪阅(审查)制度，政治题材得以解禁。近年来，韩国电影选材之无忌，演绎之大胆，尺度之宽松令人惊叹。
在以总统为主角的韩国电影里面，2004年的《浪漫总统》讲述的是丧偶多年的总统二次恋爱的故事。总统赌上政治前途力保有通北(为朝鲜做事)嫌疑的女友，明显取材于卢武铉和夫人权良淑的实例。2006年的《韩半岛》是第一部在青瓦台全程取景的电影，塑造了一个强硬坚韧的总统形象，片中韩日海上军事对峙更是直指当年的独岛争端。
2009年的《早安!总统》可谓总统片之集大成者。灵感来自前青瓦台大厨李根培。李大厨先后侍奉卢泰愚、金泳三和金大中三任总统，于2007年出书公开总统菜谱。该片以青瓦台厨师回忆录的形式讲述了3位总统在青瓦台的生活点滴，只是在原型的人选上有所调整，为金大中和卢武铉，唯有女总统虚构成分居多，有人认为原型是朴槿惠，但朴是未婚人士。影片虽涉及政治，本质上仍是轻喜剧。
经过电影形式的试水和铺路，2010年总统片大举跃上韩国电视屏幕。SBS电视台的《大物》尚未播完，KBS又于12月15日开播《总统》。《总统》将男主角设定为民主斗士、人权律师出身，应是以卢武铉为原型。《大物》疑似挺朴槿惠，《总统》疑似挺卢武铉，一为保守阵营，一为进步阵营，其撞车看来并非巧合。
韩国人演绎国家领导人的热情趋于泛滥，更早实现民主化的日本在这方面却建树不多。这倒不代表日本人在政治上比韩国人冷感，上世纪七八十年代日本就出产过不少颇具深度的政治题材电影，比韩国早得多。造成韩热日冷局面的主因在于政体——日本的议会制突出国会的中心地位和政党的集团性，故首相个人色彩较淡，很难出彩；韩国总统由直选产生，且政权、党权分离，总统个人色彩浓厚，无论选举还是执政都容易制造出戏剧冲突。
富士电视台曾经以首相为题材出品过两部日剧。1997年的讽刺喜剧《别叫我总理》似乎模仿了BBC《是的，大臣》的室内剧形式。虽不乏名角参演，但收视率惨淡，主要原因是该剧过于夸张荒诞，纯粹为宣泄而嘲讽。2008年的《change》幸未重蹈覆辙，该剧的推出很大程度上属“挟洋自励”之作，木村拓哉扮演的首相也因此被称作“日版奥巴马”。
东方特色的政治哲学
韩剧《大物》讲述了一个傻大姐从布衣到从政，直至入主青瓦台的故事。女主角徐慧琳本是电视台儿童节目主持人，因摄影师丈夫在阿富汗被绑并遭撕票，生活完全乱套。她认为政府不作为，化身秋菊到处讨说法，因此遭解雇，但也赢得超强人气。回乡赋闲的她偶然卷入本地反土地开发的示威活动，一跃成为维权新星，引起野心勃勃的年轻实力派议员姜泰山的关注。在公众期待和姜泰山引导下，徐慧琳初选国会议员成功。进入国会的徐慧琳备感压抑，既不喜国会的种种歪风，更不甘做个随党首起舞的投票机器。后来她辞去国会议员，改而竞选家乡地方首长成功，之后一路凯歌，最终成为总统。
日剧《change》的路数大致相同。议员父亲和秘书哥哥坠机身亡，小学教师朝仓启太不得不继承父业。竞选议员。和徐慧琳一样，朝仓也得到执政党内实力派大佬扶持，顺利成为首相。两剧都呈现了本国的政治力学关系，所不同的是，《大物》重在表现主人公的成长经历，对成为总统后的作为反倒一笔略过，而《change》则以首相任内的种种挑战为重点。
徐慧琳和朝仓启太的共性在于：普通上班族因种种机缘巧合非主观性地踏上政治之路。上路后却与现实政治格格不入，最终怀抱草根本心不动摇，以平民理念努力改造现实。而在他们的道路上，总有一批颟顸阴狠之人制造阻力。然而，主人公总能让对手口服心服，所使用的手段却全无权术，唯有诚意和包容。
拥有强烈政治意愿的精英政治家反不如初涉政坛的菜鸟新人知理，听起来很民粹，但绝非反智。《大物》中的姜泰山和《change》中的小野田干事长给出了反面答案。姜泰山草根出身，小野田基层民代出身，两人都曾怀抱革弊图新的理想踏足政界，只是时间一长，被庞大的制度机器消磨得热情殆尽，逐渐模糊扭曲了本心：姜泰山追求权力，小野田则是混日子。主角所追求的正是他们遗忘的东西。
克服制度惯性和理想疲劳，保持以民为本的本心，似乎成为电视剧所要表达的主题。这实际上是自孔孟以来东方特色政治哲学的理想蓝图，只不过在民主体制下更容易实现和演绎罢了。
呼唤强人的民意土壤
《大物》的剧情模仿了美剧《白宫女总统》的桥段。首相为农业协定与美国代表谈判，最后靠诚意和日本式的谈判手法让对手作罢。不过，这远不如首相和党内派系、官僚集团的冲突来得激烈。剧中首相解除不听话的大臣职务时表现出来的强势，在现实中的日本政界是极其罕见的。
都是强人!问题是民主了几十年的日韩为何在近几年突然对政治强人产生兴趣?
历史上，日韩都吃过极权专制的苦头。日本有法西斯之祸，韩国有军政之苦。痛定思痛，日韩民主改革都是以分权和制衡为哲学导向。弱势政客在冷战和经济高速增长时期不会太过损害国家利益，但在冷战结束和经济放缓后，弱势政客无力振衰起弊，对内陷入党争，对外受制邻国，常常给选民以失望、受挫之感。而作为现实不如意的替代品，日韩荧幕包装推出符合东方伦理规范的政治强人，乃投民所好，表达一种政治憧憬。
《change》播出前后，安倍、福田、麻生三任首相都在苟延残喘混日子。民主党上台后同样未能带来期望中的改变，选民发现民主党更软弱：鸠山最终屈服于美国的基地调整方案，菅直人在钓鱼岛撞船后同样没有顶住中国的放人要求。这样日本选民反倒怀念起小泉那样的强人来，2010年岁末就出现了“小泉复出”的呼唤。
《大物》制作时，2008年意气风发上台的李明博，接连遭遇进口美国牛肉风波、全球金融危机、朝鲜第二次核试验、天安舰遇袭沉没的打击，魅力急挫。保守派选民怀念起昔日的政治强人朴正熙，对其女儿选总统功亏一篑的歉疚之情，遂转化为对虚构的女总统徐慧琳的期待，希望有政治强人能够稳定经济、对抗外患、抚慰民心。
正是认识到民气可鼓、民意可用，李明博在延坪岛炮击事件后改采战争边缘政策，频抛“朝鲜半岛统一”言论，更放言2011年是“为统一开始做正确准备的元年”，这背后除了2010年韩国人均GDP超过2万美元、具备了主导“吸收统一”的经济基础外，“朝鲜崩溃论”的盛行、美国实施重返亚洲的战略，也使得韩国人觉得历史机遇正在向自己靠近，有可能说服周边国家支持韩国主导下的统一。《大物》由于拍摄时限，没能在国民外交保护之外生发出更宏大的半岛外交假设，但在宽松的创作环境下，相信蕴含这一主题、且仍以韩式伦理见长的政治剧的发轫，只是时间问题。
政治剧总是容易引发联想和争议，正大光明地拿国家领导人说事演绎且无须担心受到政治打压和权力干预本身，即是民主社会自由开放包容的体现。作为东亚民主的先行者，日韩的进步与美欧相较太迟，但在权威主义色彩浓重，有着长期为尊者讳传统的东亚已属不易。唯其如此，不仅显得可贵，更表现出不同于欧美的东方特色。
韩国人演绎总统的热情
政治题材在韩国影视剧中曾属高危雷区，但在金大中执政后，电影不仅作为经济产业和国家软实力得到国家支持，更被视作社会开放度的晴雨表。金大中任内废除电影剪阅(审查)制度，政治题材得以解禁。近年来，韩国电影选材之无忌，演绎之大胆，尺度之宽松令人惊叹。
在以总统为主角的韩国电影里面，2004年的《浪漫总统》讲述的是丧偶多年的总统二次恋爱的故事。总统赌上政治前途力保有通北(为朝鲜做事)嫌疑的女友，明显取材于卢武铉和夫人权良淑的实例。2006年的《韩半岛》是第一部在青瓦台全程取景的电影，塑造了一个强硬坚韧的总统形象，片中韩日海上军事对峙更是直指当年的独岛争端。
2009年的《早安!总统》可谓总统片之集大成者。灵感来自前青瓦台大厨李根培。李大厨先后侍奉卢泰愚、金泳三和金大中三任总统，于2007年出书公开总统菜谱。该片以青瓦台厨师回忆录的形式讲述了3位总统在青瓦台的生活点滴，只是在原型的人选上有所调整，为金大中和卢武铉，唯有女总统虚构成分居多，有人认为原型是朴槿惠，但朴是未婚人士。影片虽涉及政治，本质上仍是轻喜剧。
经过电影形式的试水和铺路，2010年总统片大举跃上韩国电视屏幕。SBS电视台的《大物》尚未播完，KBS又于12月15日开播《总统》。《总统》将男主角设定为民主斗士、人权律师出身，应是以卢武铉为原型。《大物》疑似挺朴槿惠，《总统》疑似挺卢武铉，一为保守阵营，一为进步阵营，其撞车看来并非巧合。
韩国人演绎国家领导人的热情趋于泛滥，更早实现民主化的日本在这方面却建树不多。这倒不代表日本人在政治上比韩国人冷感，上世纪七八十年代日本就出产过不少颇具深度的政治题材电影，比韩国早得多。造成韩热日冷局面的主因在于政体——日本的议会制突出国会的中心地位和政党的集团性，故首相个人色彩较淡，很难出彩；韩国总统由直选产生，且政权、党权分离，总统个人色彩浓厚，无论选举还是执政都容易制造出戏剧冲突。
富士电视台曾经以首相为题材出品过两部日剧。1997年的讽刺喜剧《别叫我总理》似乎模仿了BBC《是的，大臣》的室内剧形式。虽不乏名角参演，但收视率惨淡，主要原因是该剧过于夸张荒诞，纯粹为宣泄而嘲讽。2008年的《change》幸未重蹈覆辙，该剧的推出很大程度上属“挟洋自励”之作，木村拓哉扮演的首相也因此被称作“日版奥巴马”。
东方特色的政治哲学
韩剧《大物》讲述了一个傻大姐从布衣到从政，直至入主青瓦台的故事。女主角徐慧琳本是电视台儿童节目主持人，因摄影师丈夫在阿富汗被绑并遭撕票，生活完全乱套。她认为政府不作为，化身秋菊到处讨说法，因此遭解雇，但也赢得超强人气。回乡赋闲的她偶然卷入本地反土地开发的示威活动，一跃成为维权新星，引起野心勃勃的年轻实力派议员姜泰山的关注。在公众期待和姜泰山引导下，徐慧琳初选国会议员成功。进入国会的徐慧琳备感压抑，既不喜国会的种种歪风，更不甘做个随党首起舞的投票机器。后来她辞去国会议员，改而竞选家乡地方首长成功，之后一路凯歌，最终成为总统。
日剧《change》的路数大致相同。议员父亲和秘书哥哥坠机身亡，小学教师朝仓启太不得不继承父业。竞选议员。和徐慧琳一样，朝仓也得到执政党内实力派大佬扶持，顺利成为首相。两剧都呈现了本国的政治力学关系，所不同的是，《大物》重在表现主人公的成长经历，对成为总统后的作为反倒一笔略过，而《change》则以首相任内的种种挑战为重点。
徐慧琳和朝仓启太的共性在于：普通上班族因种种机缘巧合非主观性地踏上政治之路。上路后却与现实政治格格不入，最终怀抱草根本心不动摇，以平民理念努力改造现实。而在他们的道路上，总有一批颟顸阴狠之人制造阻力。然而，主人公总能让对手口服心服，所使用的手段却全无权术，唯有诚意和包容。
拥有强烈政治意愿的精英政治家反不如初涉政坛的菜鸟新人知理，听起来很民粹，但绝非反智。《大物》中的姜泰山和《change》中的小野田干事长给出了反面答案。姜泰山草根出身，小野田基层民代出身，两人都曾怀抱革弊图新的理想踏足政界，只是时间一长，被庞大的制度机器消磨得热情殆尽，逐渐模糊扭曲了本心：姜泰山追求权力，小野田则是混日子。主角所追求的正是他们遗忘的东西。
克服制度惯性和理想疲劳，保持以民为本的本心，似乎成为电视剧所要表达的主题。这实际上是自孔孟以来东方特色政治哲学的理想蓝图，只不过在民主体制下更容易实现和演绎罢了。
呼唤强人的民意土壤
《大物》的剧情模仿了美剧《白宫女总统》的桥段。首相为农业协定与美国代表谈判，最后靠诚意和日本式的谈判手法让对手作罢。不过，这远不如首相和党内派系、官僚集团的冲突来得激烈。剧中首相解除不听话的大臣职务时表现出来的强势，在现实中的日本政界是极其罕见的。
都是强人!问题是民主了几十年的日韩为何在近几年突然对政治强人产生兴趣?
历史上，日韩都吃过极权专制的苦头。日本有法西斯之祸，韩国有军政之苦。痛定思痛，日韩民主改革都是以分权和制衡为哲学导向。弱势政客在冷战和经济高速增长时期不会太过损害国家利益，但在冷战结束和经济放缓后，弱势政客无力振衰起弊，对内陷入党争，对外受制邻国，常常给选民以失望、受挫之感。而作为现实不如意的替代品，日韩荧幕包装推出符合东方伦理规范的政治强人，乃投民所好，表达一种政治憧憬。
《change》播出前后，安倍、福田、麻生三任首相都在苟延残喘混日子。民主党上台后同样未能带来期望中的改变，选民发现民主党更软弱：鸠山最终屈服于美国的基地调整方案，菅直人在钓鱼岛撞船后同样没有顶住中国的放人要求。这样日本选民反倒怀念起小泉那样的强人来，2010年岁末就出现了“小泉复出”的呼唤。
《大物》制作时，2008年意气风发上台的李明博，接连遭遇进口美国牛肉风波、全球金融危机、朝鲜第二次核试验、天安舰遇袭沉没的打击，魅力急挫。保守派选民怀念起昔日的政治强人朴正熙，对其女儿选总统功亏一篑的歉疚之情，遂转化为对虚构的女总统徐慧琳的期待，希望有政治强人能够稳定经济、对抗外患、抚慰民心。
正是认识到民气可鼓、民意可用，李明博在延坪岛炮击事件后改采战争边缘政策，频抛“朝鲜半岛统一”言论，更放言2011年是“为统一开始做正确准备的元年”，这背后除了2010年韩国人均GDP超过2万美元、具备了主导“吸收统一”的经济基础外，“朝鲜崩溃论”的盛行、美国实施重返亚洲的战略，也使得韩国人觉得历史机遇正在向自己靠近，有可能说服周边国家支持韩国主导下的统一。《大物》由于拍摄时限，没能在国民外交保护之外生发出更宏大的半岛外交假设，但在宽松的创作环境下，相信蕴含这一主题、且仍以韩式伦理见长的政治剧的发轫，只是时间问题。