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摘要：阿兰·罗伯——格里耶作为法国作家的佼佼者，以其后天的专业素养，作为后现代主义新小说派的代表人物，因新奇古怪的创作风格，在全球有着显赫的地位和深远的影响，其中的掌控的语言透漏出别具一格的元小说魅力，很少被人从这一角度挖掘，笔者从这方面来分析其不一样的罗伯格里耶的作品，来揭示他小说自我意识的觉醒和虚构。
关键词：罗伯——格里耶；语言游戏；元小说；虚构性
中图分类号：I565.074 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0006-01
阿兰·罗伯——格里耶，法国当代小说家，新小说派的主要代表之一。曾发表过《橡皮》《偷窥者》《嫉妒》《在迷宫》等作品，他不仅引领了小说新形式的风潮，以及别具一格的创作思维和敏锐的思辨让其屹立于世界的名家之林，二十世纪六十年代，他转向电影界，获得威尼斯电影节大奖及各种奖项。并且成为在中国影响力最大的法国作家之一。
面对众多的格里耶的作品，多数人都是对他早期的《窥视者》、《嫉妒》、《橡皮》这几部经典作品的叙事手法等方面进行研究，还有一些从后现代新小说、社会学、心理学等角度来剖析其文本。而对格里耶后期作品及研究成果非常少。笔者本次从罗伯格里耶中的语言的游戏的层面来揭示其元小说艺术，可谓是首次尝试。
评论家哈琴曾说过，突出元小说艺术的语言虚构性的方式之一，就是对某种创作风格与作品的内容、类型进行戏仿，而在罗伯格里耶的《橡皮》《窥视者》《弑君者》等作品，有着明显的戏仿侦探的因素，这类侦探小说再也不是传统侦探小说的套路，也没有充满逻辑的故事线索，而是极具颠覆的思维模式，让读者难以猜测作者的真正意图，故事情节一波三折，最后的结果往往让人大跌眼镜，《橡皮》中瓦拉斯可谓命运多舛，本来以侦探的身份侦查案件，可最后却意外杀害了受害者，一切的付出付诸东流，而案件也戛然而止。以及《弑君者》《重现的镜子》等作品中对经典作品的意象戏仿，让我们在阅读文本中对作品的虚构性清醒的认知，感受到小说自我意识的觉醒。
第二种语言虚构性的方式就是语言不再承载传统小说的义务，字里行间里没有潜在具体的意义，如《快照集》一书中的《海滩》里，视角从住室来到户外，而这里值得一提的是，它有着同《舞台》一样重复主人公的特色，开头“三个孩子沿着沙滩走着.....三个孩子笔直地看着他们的面前.....那三个金黄色的孩子.....他们，所有的三个”不难发现格里耶作品间相同的手法，与《舞台》重复主人公“那个人”有着异曲同工之妙，并对三个小孩子的形态和神情没有太多描述，这里的小主人公们的活动是机械的、死板的，并且小主人公们还永远在重复同一个动作——并排地、手拉手、用同样的步法走着，没有什么变动！情节是呈现大自然具有宁静的美，海鸟也悠闲自得，然而这景致是单调的，海鸟也不可接近。几次小主人公们接近都未果，大自然依旧是那样沉静的不喜欢被人打扰，它遵循着自己的规律，面对着形若蚂蚁的人类，它们是和谐宁静的，而人类总是通过一种怪癖的方式去接近自然。
同样，“海滩”这一地点可能承载着大自然的一角，它像是大自然的一个缩影，而“海滩”这一意象也跃然纸上，大自然的包罗万象尽在其中，也许罗伯—格里耶并没有想通过深邃的奥秘告诉世人宇宙的奥秘，而是简单的通过反复的相同字句创造出一种艺术效果，也并非是表达“人与世界的新关系”，也许单纯的叙事，字里行间不再具有任何意义。与此同时，格里耶真正地创作目的也恰恰在此，他是想通过这种无意义的叙事，传达出他与众不同的艺术追求，也在游戏的语言中揭示其文本自身的虚构性，元小说艺术也在此得到了展示。
还有一种语言虚构性的方式就是对读者的邀请，罗伯格里耶的作品出现大量留白，主体不明确，情节不完整，人物形象模糊，而且风格也有点晦涩难懂，给读者阅读设置了很多障碍，这种让读者去与作者共同完成创作的方法就是元小说艺术的表现之一，如《窥视者》中在雅克连失踪乃至尸体被发现，到底是谁杀害了她无人知晓，反而马蒂亚斯在雅克连处事的时间里留下了叙事空白，让读者拥有了无限遐想，可是到底马蒂亚斯是不是凶手留下了一个未知的谜。乃至于《嫉妒》中未出现的丈夫以其黑暗中的角色旁观的角度，时刻在观查，我们未看到只字描写他的形象，却无时无刻感受到了他的存在。《在迷宫里》中罗伯-格里耶打破了小说中的传统因素，读者能感受到作者别具匠心的陷阱，叙述者像是旁观者，混乱中不时充满着留白，任由读者想象。《幽会的房子》中，叙述者如同隐身一般，反复在第一人称与第三人称叙述游走，使得读者在阅读时有种云里雾里的感受，视觉也随着叙述者的变化不断地换位思考着这些问题，有着读者不同的理解。《金三角的回忆》、《不朽的女人》、《欲念浮动》、《重现的镜子》、《科兰特的最后日子》等等作品中都有空白的出现，都揭示了作品赤裸裸语言的虚构性。这种能指的游戏，让我们再次感受到了罗伯格里耶这不为常人理解的创作观，也许这也正是后现代主义不确定的世界观决定的。
在此，我们也能看到罗伯--格里耶通过对创作文本中掌控语言的技巧，已充分表露出他是在传统的基础中不乏创新的作家。也许简单的语言艺术分析还抓不到作者元小说艺术全部意图和内涵，而今后笔者将多角度的去研读他的作品，并从多维度去阐述他的元小说魅力创作风格。
参考文献：
[1]阿兰·罗伯一格里耶.罗伯一格里耶作品选集（第一卷）[M].长沙：湖南美术出版社，1998.
[2]阿兰·罗伯一格里耶.罗伯一格里耶作品选集（第二卷）[M].长沙：湖南美术出版社，1998.
[3]阿兰·罗伯一格里耶.罗伯一格里耶作品选集第三卷[M].长沙：湖南美术出版社，1998.
[4]阿兰·罗伯一格里耶.嫉妒[M].李清安，沈志明译.北京：译林出版社，1999.
[5]阿兰.罗伯一格里耶.谈他的新作<重现的镜子>[J].余中先译.外国文学动态，1985，（7）.
作者简介：张闫（1989年12月），女，汉族，黑龙江双鸭山人，文学硕士，单位：黑龙江大学文学院比较文学与世界文学专业，研究方向：欧美文学。
关键词：罗伯——格里耶；语言游戏；元小说；虚构性
中图分类号：I565.074 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0006-01
阿兰·罗伯——格里耶，法国当代小说家，新小说派的主要代表之一。曾发表过《橡皮》《偷窥者》《嫉妒》《在迷宫》等作品，他不仅引领了小说新形式的风潮，以及别具一格的创作思维和敏锐的思辨让其屹立于世界的名家之林，二十世纪六十年代，他转向电影界，获得威尼斯电影节大奖及各种奖项。并且成为在中国影响力最大的法国作家之一。
面对众多的格里耶的作品，多数人都是对他早期的《窥视者》、《嫉妒》、《橡皮》这几部经典作品的叙事手法等方面进行研究，还有一些从后现代新小说、社会学、心理学等角度来剖析其文本。而对格里耶后期作品及研究成果非常少。笔者本次从罗伯格里耶中的语言的游戏的层面来揭示其元小说艺术，可谓是首次尝试。
评论家哈琴曾说过，突出元小说艺术的语言虚构性的方式之一，就是对某种创作风格与作品的内容、类型进行戏仿，而在罗伯格里耶的《橡皮》《窥视者》《弑君者》等作品，有着明显的戏仿侦探的因素，这类侦探小说再也不是传统侦探小说的套路，也没有充满逻辑的故事线索，而是极具颠覆的思维模式，让读者难以猜测作者的真正意图，故事情节一波三折，最后的结果往往让人大跌眼镜，《橡皮》中瓦拉斯可谓命运多舛，本来以侦探的身份侦查案件，可最后却意外杀害了受害者，一切的付出付诸东流，而案件也戛然而止。以及《弑君者》《重现的镜子》等作品中对经典作品的意象戏仿，让我们在阅读文本中对作品的虚构性清醒的认知，感受到小说自我意识的觉醒。
第二种语言虚构性的方式就是语言不再承载传统小说的义务，字里行间里没有潜在具体的意义，如《快照集》一书中的《海滩》里，视角从住室来到户外，而这里值得一提的是，它有着同《舞台》一样重复主人公的特色，开头“三个孩子沿着沙滩走着.....三个孩子笔直地看着他们的面前.....那三个金黄色的孩子.....他们，所有的三个”不难发现格里耶作品间相同的手法，与《舞台》重复主人公“那个人”有着异曲同工之妙，并对三个小孩子的形态和神情没有太多描述，这里的小主人公们的活动是机械的、死板的，并且小主人公们还永远在重复同一个动作——并排地、手拉手、用同样的步法走着，没有什么变动！情节是呈现大自然具有宁静的美，海鸟也悠闲自得，然而这景致是单调的，海鸟也不可接近。几次小主人公们接近都未果，大自然依旧是那样沉静的不喜欢被人打扰，它遵循着自己的规律，面对着形若蚂蚁的人类，它们是和谐宁静的，而人类总是通过一种怪癖的方式去接近自然。
同样，“海滩”这一地点可能承载着大自然的一角，它像是大自然的一个缩影，而“海滩”这一意象也跃然纸上，大自然的包罗万象尽在其中，也许罗伯—格里耶并没有想通过深邃的奥秘告诉世人宇宙的奥秘，而是简单的通过反复的相同字句创造出一种艺术效果，也并非是表达“人与世界的新关系”，也许单纯的叙事，字里行间不再具有任何意义。与此同时，格里耶真正地创作目的也恰恰在此，他是想通过这种无意义的叙事，传达出他与众不同的艺术追求，也在游戏的语言中揭示其文本自身的虚构性，元小说艺术也在此得到了展示。
还有一种语言虚构性的方式就是对读者的邀请，罗伯格里耶的作品出现大量留白，主体不明确，情节不完整，人物形象模糊，而且风格也有点晦涩难懂，给读者阅读设置了很多障碍，这种让读者去与作者共同完成创作的方法就是元小说艺术的表现之一，如《窥视者》中在雅克连失踪乃至尸体被发现，到底是谁杀害了她无人知晓，反而马蒂亚斯在雅克连处事的时间里留下了叙事空白，让读者拥有了无限遐想，可是到底马蒂亚斯是不是凶手留下了一个未知的谜。乃至于《嫉妒》中未出现的丈夫以其黑暗中的角色旁观的角度，时刻在观查，我们未看到只字描写他的形象，却无时无刻感受到了他的存在。《在迷宫里》中罗伯-格里耶打破了小说中的传统因素，读者能感受到作者别具匠心的陷阱，叙述者像是旁观者，混乱中不时充满着留白，任由读者想象。《幽会的房子》中，叙述者如同隐身一般，反复在第一人称与第三人称叙述游走，使得读者在阅读时有种云里雾里的感受，视觉也随着叙述者的变化不断地换位思考着这些问题，有着读者不同的理解。《金三角的回忆》、《不朽的女人》、《欲念浮动》、《重现的镜子》、《科兰特的最后日子》等等作品中都有空白的出现，都揭示了作品赤裸裸语言的虚构性。这种能指的游戏，让我们再次感受到了罗伯格里耶这不为常人理解的创作观，也许这也正是后现代主义不确定的世界观决定的。
在此，我们也能看到罗伯--格里耶通过对创作文本中掌控语言的技巧，已充分表露出他是在传统的基础中不乏创新的作家。也许简单的语言艺术分析还抓不到作者元小说艺术全部意图和内涵，而今后笔者将多角度的去研读他的作品，并从多维度去阐述他的元小说魅力创作风格。
参考文献：
[1]阿兰·罗伯一格里耶.罗伯一格里耶作品选集（第一卷）[M].长沙：湖南美术出版社，1998.
[2]阿兰·罗伯一格里耶.罗伯一格里耶作品选集（第二卷）[M].长沙：湖南美术出版社，1998.
[3]阿兰·罗伯一格里耶.罗伯一格里耶作品选集第三卷[M].长沙：湖南美术出版社，1998.
[4]阿兰·罗伯一格里耶.嫉妒[M].李清安，沈志明译.北京：译林出版社，1999.
[5]阿兰.罗伯一格里耶.谈他的新作<重现的镜子>[J].余中先译.外国文学动态，1985，（7）.
作者简介：张闫（1989年12月），女，汉族，黑龙江双鸭山人，文学硕士，单位：黑龙江大学文学院比较文学与世界文学专业，研究方向：欧美文学。