【摘 要】
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<正> 歌剧角色的创造是个复杂的问题。它在原则上显然是不宜与话剧角色的创造相等同的。或者说,这种等同在任何情况下都是很小的、局部的。歌剧角色的创造,在任何阶段、任何
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<正> 歌剧角色的创造是个复杂的问题。它在原则上显然是不宜与话剧角色的创造相等同的。或者说,这种等同在任何情况下都是很小的、局部的。歌剧角色的创造,在任何阶段、任何程度上都不能脱离音乐。如果试图把话剧演员的经验用在歌剧形象的创造上,往往就会遭到失败。遗憾的是现在又盛行起另一种不正确的角色准备方法:同钢琴演奏者一起死背声部,即作曲家归于某人物名下的一小行。在这一小行中,自然看不到活生生的人、他的性格、他的戏剧性功能、他存在的目的。这不过是一连串音符和音程、节奏,外加一些唱词而已。用这种方法准备的演唱自然会失去含义、表现力、艺术性和歌剧的戏剧性。
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