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如果用一个字来形容赵望进老师,那就是“忙”。出生于1940年,今年已经70岁的他,虽然退休在家却越来越成为一个红人,头顶戴上了一顶又一顶的“官帽”:山西省书法家协会名誉主席、艺术指导委员会主任,山西省楹联艺术家协会主席,三晋文化研究会副会长,山西老年书画家协会常务副主席等等。
虽然多次进行过电话联系,但真正采访到赵望进老师竟然是在半年之后。当真正走进他的身边,走进他的生活,你才会感觉到,这是一位热爱人生,热爱艺术而且满腔热情、不知老之将至的美的发现者,艺术的创造者。
书法成就了他的人生
从6岁开始写毛笔字,赵望进就表现出异乎寻常的天赋。因为字写得好看,小学三年级时他就开始临写字帖,有时还为别的孩子写仿影。四年级的时候,他竟然能站在架板上,在墙壁上书写《婚姻法》和《土地法大纲》,而老师却站在地下给他端着墨碗。后来在临晋中学上学,出壁报、写告示成了他学习之外的一个主要内容。也就是在这时候,他的班主任王民光老师送给他一套《淳化阁》前五册“历代帝王法帖”,一下子在他眼前打开了一个崭新的世界。他发现,原来中国的汉字可以写成这个样子,可以写得这么漂亮。他这才领略到书法艺术的美妙。就是从这几本字帖开始,他朝夕揣摩,开始进入到书法领域。上世纪五、六年代,报纸上经常发表毛泽东的诗词手书,他因崇拜毛泽东而喜欢上了毛体,并开始模仿,并且模仿得很像。特别是毛泽东词《沁园春·雪》手稿发表之后,他迷恋之极,一次又一次临摹,临得惟妙惟肖。令人称道的是,他不仅能临毛体,而且能根据毛泽东的笔意写出相应的汉字。因为这样的本领,他先后参加了当时许多年轻人不能参与的活动,接触到外面的世界。上高中时,他被抽调到太原为全省教育革命展览写版面说明,去北京参观有关展览,也为学校大门外书写每字3米高的巨幅标语和用仿毛体书写的毛主席提出的教育方针,还为学校办油印小报等等,受到了越来越多的好评。
在19世纪60年考大学的时候,他用一手漂亮的毛笔小字答完了语文试卷写完作文。而用毛笔书写的试卷在山西省当时就这一份。几位阅卷老师看后,赞叹不已。山西大学中文系负责招生的老师虽然不知道此卷是何人所写,但希望能录取他到山大读书。后来,赵望进果然考上了山西大学中文系。到校报到后,第一次全班集合时,班主任老师就宣布他为临时班长,而这个临时班长一干就是3年。
在校期间,他再一次遇上了高人指点。山西大学中文系著名教授姚奠中不仅是一位学问大家,而且是一位著名的书法大家。姚先生是他的古典文学教师,他经常向姚先生请教,看姚先生写字,也帮家里干一些活计。姚先生在十年前为《赵望进书法艺术》作序时就概述了那时的情景:“由于对书法的共同爱好,他和我的关系远较其他同学为密。他在同学中很有书名,又是班长,颇有组织能力。他曾组织了全校第一次书法展览。……原来他在山大学习之初,是以临‘毛体’出名的。我不以为然,告他:临摹是必要的,是基本功,但只临摹一种,不行。再好,也不能成为家。必须取法乎上,转益多师。他于是从《石门颂》开始,学隶书,很快就有可观……”
在姚先生教导下,他明白了许多道理,体悟到许多东西。于是他转而学习隶书,并不追时风,一路坚持。不论谁说他太传统,太保守,他都不改初衷,我行我素,终成大家,取得了不凡的成就。
大学毕业后,他先后在山西省教育厅、太原日报社、中共太原市委宣传部和省文联工作。不论工作怎样变换,他都没有舍弃书法。不仅如此,还在工作之余为太原市、山西省的书法事业作出了贡献。如上世纪80年代初,他倡导、策划与袁旭林等人成立了太原市书法家协会,又参与了山西省书法家协会的组织和业务建设工作。他创办了《小学生习字报》,为书法老师和习字少年建起了一个平台。他四次出访日本,为中(山西省)日(玉县)书法、篆刻交流搭起了桥梁。
充满激情的退休生活
2001年早已经退休在家的赵望进老师,从具体事务中解脱出来之后,本来应该过一个轻松愉快的晚年。然而,恰恰相反,却更加忙碌,也更加富于激情,好像进入到生命的第二个春天。一颗年轻的心在跳荡。他全身心地投入到书法创作中。他说,退下来才感到时间这么紧张、这么宝贵;退下来才感到知识不足,要补的课很多;退下来才感到字越写越难,依然需要认真学习传统,努力走出传统。正因此,他还挤出时间读帖、临帖,有时到了忘我的地步。
退休后,他不仅在山西举办了书法展览,而且将展览搞到了北京、南京、上海、厦门、汕头等地。每到一处,他都要虚心听取专家和观众的意见,冷静思考,定一个奋斗目标。在篆书上,他进一步临习了邓石如、吴昌硕和吴大徵;在草书上,进一步临习了张旭、王铎和傅山;在隶书上,进一步研究了汉隶和清隶。在此基础上,集中创作了一批巨幅作品。如长卷草书《千字文》,十六条屏隶书《长恨歌》等等。又集中出版了《草书千字文》《隶书蒙学千字铭》《篆书长恨歌》等。原中国书协主席沈鹏,在他草书《千字文》跋中写到:“面对潮汐掀翻,天地氤氲之气寓于笔端,而青主之神韵乃不期而至矣!”山西省书协名誉主席林鹏则赞到:“笔笔遒劲字字飞腾,令人惊叹不已!”
谈到创作,不能不提到《赵望进书法艺术碑廊》和一些石刻。碑廊建在距临猗县城3公里的含光山庄——一个风景优美的山沟里。廊长百米,镶嵌着以励志为主要内容的各体碑刻50多通。碑廊依崖而建,白柱红瓦,呈半圆形。著名书法家草书大师沈鹏题写廊名,国学大师姚奠中写序,古文字学大师张颔题匾额“厚积薄发”。1986年,他用隶书书写的《蒙学千字铭》,刻石于文瀛公园,成为对青少年进行文史知识和道德教育的生动教材。
心态年轻还使他对生活中所发生的一切新鲜事物都充满了好奇,对关乎到全局的大事更处处关注。比如,奥运会在中国举办的时候,他像年轻人一样白天黑夜守候在电视机旁,观看每一场比赛。中国运动员每获得一块金牌,他都会像年轻人一样欢呼喝彩,激动不已。于是,他与中国楹联学会会长助理叶子彤联手,用楹联形式创作了51组74副中国冠军嵌名对联书法。
两位艺术家一个在北京一个在太原,只要有中国冠军产生,叶子彤就立刻开始撰写对联,不管时间多晚都要写成,完成后用手机短信发给赵望进。赵望进接到联文后,立即挥毫泼墨,进行书写。叶子彤创作的对联都紧贴运动员的实际情况,赵望进则用隶、篆、行、草四种书体书写,变化多端,激情飞扬。赵望进说:“作为中国传统文化,对联与书法有着深厚的群众基础,我们选择这一最能代表中国传统文化的楹联艺术来表现冠军的风采,就是要给奥运冠军们披上中国文化的‘绶带’,把奥运冠军嵌名联墨作为献给他们的一束鲜花。”在整整16天的时间里,他俩痴迷于联墨的创作,并且即编即写即裱,51组74副中国冠军嵌名联在北京奥运会闭幕当日就全部完成,在北京展出,并很快结集出版,赠送给奥运冠军。正如中国楹联学会会长孟繁锦所说:“如果说冠军是在赛场上拼搏,那么,叶、赵两位先生则是在艺坛为冠军助威呐喊。”
他退而不休还表现在繁忙的社会工作上。他策划了中国七省老年书画联展,策划出版了《山西老年书画作品集》(14卷),负责组建了山西省楹联艺术家协会,策划了以水、以土、以关公精神为主题的征联等活动。
以书法服务社会
长期从事书法艺术,使赵望进对于书法的作用有自己特殊的体会和感悟。他认为,书法不仅仅是书写的艺术,不仅仅为好看,还要坚持“书以载道”,在实用中发挥它的作用,为社会服务,为群众服务。所以,他在书写时特别注意写一些能鼓舞人的名言、诗词、警句。2001年,他在北京举办书展时,写了一个榜书大篆“和”字,两边配了四句话,“人和益寿,家和增福,民和凝力,国和兴邦”,当时不少观众把它抄了下来,随后不断有人来信索要。胡锦涛总书记提出建设和谐社会后,他又把那四句话改为“人和益寿,家和纳祥,民和固本,国和兴邦”。一些单位把这个“和”字挂在会议室里作为追求的目标。他还经常书写这样一副语联:“世长势短,不倚势处世;人多仁少,须择仁交人。”因言简意长,含义丰富而深受读者喜爱。在天津举办的全国第二届书法艺术节上,仅这一副字就有50多人购买,其中包括一些将军和领导。
这些都给了赵望进以极大的启示。他认为,一个好的内容通过好的书法艺术表现出来,才是一幅完美的作品。所以在创作中,他十分讲究书写的内容,通过优美的诗词、深刻的警句,使人们在字里行间悟出道理,受到启发与陶冶。如,“海纳百川,有容乃大;壁立千仞,无欲则刚”“明者慎微,智者识机”等警句都激励人积极向上。
面对书法艺术的处境,上世纪90年代,赵望进就呼吁,书法要从展厅走出来,走进风景名胜、办公室和百姓家庭里去,成为不撤销的展品,进一步体现它的艺术魅力和社会价值。所以,退休之后,为一些企业、单位和风景名胜打造文化氛围,也成为他书法生活的重要内容。他曾为三联集团、永济国税局等单位、三皇庙等名胜,以鲜明的主题、恰当的内容,书写了一批又一批作品,或悬挂于办公室,或刻置于业务大厅,或刻置于楹柱,都很耐人寻味,成为一道风景。
雅俗共赏的魅力
谈到赵望进的书法,人们总会以“雅俗共赏”来评价。这正是他的书法魅力之所在。他的书法讲究法度,讲究结构,讲究书法的内在韵味。因为他注重中国书法的传道功能,所以他的作品总是把书写的内容、书法的艺术特征,欣赏接受者的主体人群联系起来,才能体现出整体的构思和用心。赵望进的创新出自对传统书艺的领悟,是在几十年的体悟中灵光一现的产物。他的书法从行笔的节奏到墨法的枯湿浓淡,从章法的虚实到韵致的恬淡静雅,都笼罩着一种继承与创新的辩证关系。他的书法各体兼长,尤善隶书、草书,作品多以大幅条屏为主,笔墨酣畅,端庄秀雅,法度严谨,奕奕灵动,无处不在传达着极具个性的思想深度和审美感受。隶书掺以篆籀,运以行书笔意,抑扬多变;草书宽绰舒展,率意恣纵;特别是巨幅作品恣肆奇放,时空深远。仔细体会他的用墨、线条、结构、章法,隐隐然俱有来处,但又极具个性,形成了求实醇厚、浑朴古茂的书风,有一种打动人心、震撼心魄的力量。
赵望进最擅长的还是独具风格、影响颇大的隶书。他的隶书端庄中见潇洒,见灵性,见变化,正而不板,正而不死,这正是他隶书的闪光之处。
评论家一真先生把他的隶书概括成三个特点:一是借用小篆笔法,逆入平出,二是进行篆隶组合,三是有的字干脆用篆书或草字代替,或某些点画随机作篆法处理。这种无规则的组合,不假思索,信手拈来,妙趣横生。一真先生把全国的隶书大家与赵望进作了一个比较:“孙其峰老人是简隶,张海先生是草隶,望进先生能不能说是篆隶呢?”
而中国书法家协会主席、著名隶书大家张海则直接指出:“赵望进先生是当代有名的隶书大家。在我的印象中,他擅长多种书体,以篆和隶最著名。他的隶书比较突出的风格是厚重、朴茂。之所以能取得今天的成绩,是因为他走了一条既简洁又正确的道路。多年来,不论时风或者书风如何变化,他始终是沿着崇尚经典和学习经典这条路向前走的。”
原中国书协副主席、评审委员会主任刘艺说:“作为一个书家,既能写规矩的篆隶,又能写飞动的草书,两种倾向,不那么容易兼顾,而赵望进能够要动就动起来,要静就静下去,动静自如,这是难得的。”
原中国书协理论研究部主任、著名评论家张荣庆说:“赵望进先生是全国知名的德高望重的书法家。他的书法在艺术风格上有很大的特点,就是注重气势,浑融大气。”
故宫博物院古字画鉴定专家金运昌说:“他的篆书温文尔雅,非常清新,体现了一种文人高质,书卷气很足。端庄浑厚,有金石气。书卷气和金石气兼而有之,这是他篆书的一个特色。”
虽然多次进行过电话联系,但真正采访到赵望进老师竟然是在半年之后。当真正走进他的身边,走进他的生活,你才会感觉到,这是一位热爱人生,热爱艺术而且满腔热情、不知老之将至的美的发现者,艺术的创造者。
书法成就了他的人生
从6岁开始写毛笔字,赵望进就表现出异乎寻常的天赋。因为字写得好看,小学三年级时他就开始临写字帖,有时还为别的孩子写仿影。四年级的时候,他竟然能站在架板上,在墙壁上书写《婚姻法》和《土地法大纲》,而老师却站在地下给他端着墨碗。后来在临晋中学上学,出壁报、写告示成了他学习之外的一个主要内容。也就是在这时候,他的班主任王民光老师送给他一套《淳化阁》前五册“历代帝王法帖”,一下子在他眼前打开了一个崭新的世界。他发现,原来中国的汉字可以写成这个样子,可以写得这么漂亮。他这才领略到书法艺术的美妙。就是从这几本字帖开始,他朝夕揣摩,开始进入到书法领域。上世纪五、六年代,报纸上经常发表毛泽东的诗词手书,他因崇拜毛泽东而喜欢上了毛体,并开始模仿,并且模仿得很像。特别是毛泽东词《沁园春·雪》手稿发表之后,他迷恋之极,一次又一次临摹,临得惟妙惟肖。令人称道的是,他不仅能临毛体,而且能根据毛泽东的笔意写出相应的汉字。因为这样的本领,他先后参加了当时许多年轻人不能参与的活动,接触到外面的世界。上高中时,他被抽调到太原为全省教育革命展览写版面说明,去北京参观有关展览,也为学校大门外书写每字3米高的巨幅标语和用仿毛体书写的毛主席提出的教育方针,还为学校办油印小报等等,受到了越来越多的好评。
在19世纪60年考大学的时候,他用一手漂亮的毛笔小字答完了语文试卷写完作文。而用毛笔书写的试卷在山西省当时就这一份。几位阅卷老师看后,赞叹不已。山西大学中文系负责招生的老师虽然不知道此卷是何人所写,但希望能录取他到山大读书。后来,赵望进果然考上了山西大学中文系。到校报到后,第一次全班集合时,班主任老师就宣布他为临时班长,而这个临时班长一干就是3年。
在校期间,他再一次遇上了高人指点。山西大学中文系著名教授姚奠中不仅是一位学问大家,而且是一位著名的书法大家。姚先生是他的古典文学教师,他经常向姚先生请教,看姚先生写字,也帮家里干一些活计。姚先生在十年前为《赵望进书法艺术》作序时就概述了那时的情景:“由于对书法的共同爱好,他和我的关系远较其他同学为密。他在同学中很有书名,又是班长,颇有组织能力。他曾组织了全校第一次书法展览。……原来他在山大学习之初,是以临‘毛体’出名的。我不以为然,告他:临摹是必要的,是基本功,但只临摹一种,不行。再好,也不能成为家。必须取法乎上,转益多师。他于是从《石门颂》开始,学隶书,很快就有可观……”
在姚先生教导下,他明白了许多道理,体悟到许多东西。于是他转而学习隶书,并不追时风,一路坚持。不论谁说他太传统,太保守,他都不改初衷,我行我素,终成大家,取得了不凡的成就。
大学毕业后,他先后在山西省教育厅、太原日报社、中共太原市委宣传部和省文联工作。不论工作怎样变换,他都没有舍弃书法。不仅如此,还在工作之余为太原市、山西省的书法事业作出了贡献。如上世纪80年代初,他倡导、策划与袁旭林等人成立了太原市书法家协会,又参与了山西省书法家协会的组织和业务建设工作。他创办了《小学生习字报》,为书法老师和习字少年建起了一个平台。他四次出访日本,为中(山西省)日(玉县)书法、篆刻交流搭起了桥梁。
充满激情的退休生活
2001年早已经退休在家的赵望进老师,从具体事务中解脱出来之后,本来应该过一个轻松愉快的晚年。然而,恰恰相反,却更加忙碌,也更加富于激情,好像进入到生命的第二个春天。一颗年轻的心在跳荡。他全身心地投入到书法创作中。他说,退下来才感到时间这么紧张、这么宝贵;退下来才感到知识不足,要补的课很多;退下来才感到字越写越难,依然需要认真学习传统,努力走出传统。正因此,他还挤出时间读帖、临帖,有时到了忘我的地步。
退休后,他不仅在山西举办了书法展览,而且将展览搞到了北京、南京、上海、厦门、汕头等地。每到一处,他都要虚心听取专家和观众的意见,冷静思考,定一个奋斗目标。在篆书上,他进一步临习了邓石如、吴昌硕和吴大徵;在草书上,进一步临习了张旭、王铎和傅山;在隶书上,进一步研究了汉隶和清隶。在此基础上,集中创作了一批巨幅作品。如长卷草书《千字文》,十六条屏隶书《长恨歌》等等。又集中出版了《草书千字文》《隶书蒙学千字铭》《篆书长恨歌》等。原中国书协主席沈鹏,在他草书《千字文》跋中写到:“面对潮汐掀翻,天地氤氲之气寓于笔端,而青主之神韵乃不期而至矣!”山西省书协名誉主席林鹏则赞到:“笔笔遒劲字字飞腾,令人惊叹不已!”
谈到创作,不能不提到《赵望进书法艺术碑廊》和一些石刻。碑廊建在距临猗县城3公里的含光山庄——一个风景优美的山沟里。廊长百米,镶嵌着以励志为主要内容的各体碑刻50多通。碑廊依崖而建,白柱红瓦,呈半圆形。著名书法家草书大师沈鹏题写廊名,国学大师姚奠中写序,古文字学大师张颔题匾额“厚积薄发”。1986年,他用隶书书写的《蒙学千字铭》,刻石于文瀛公园,成为对青少年进行文史知识和道德教育的生动教材。
心态年轻还使他对生活中所发生的一切新鲜事物都充满了好奇,对关乎到全局的大事更处处关注。比如,奥运会在中国举办的时候,他像年轻人一样白天黑夜守候在电视机旁,观看每一场比赛。中国运动员每获得一块金牌,他都会像年轻人一样欢呼喝彩,激动不已。于是,他与中国楹联学会会长助理叶子彤联手,用楹联形式创作了51组74副中国冠军嵌名对联书法。
两位艺术家一个在北京一个在太原,只要有中国冠军产生,叶子彤就立刻开始撰写对联,不管时间多晚都要写成,完成后用手机短信发给赵望进。赵望进接到联文后,立即挥毫泼墨,进行书写。叶子彤创作的对联都紧贴运动员的实际情况,赵望进则用隶、篆、行、草四种书体书写,变化多端,激情飞扬。赵望进说:“作为中国传统文化,对联与书法有着深厚的群众基础,我们选择这一最能代表中国传统文化的楹联艺术来表现冠军的风采,就是要给奥运冠军们披上中国文化的‘绶带’,把奥运冠军嵌名联墨作为献给他们的一束鲜花。”在整整16天的时间里,他俩痴迷于联墨的创作,并且即编即写即裱,51组74副中国冠军嵌名联在北京奥运会闭幕当日就全部完成,在北京展出,并很快结集出版,赠送给奥运冠军。正如中国楹联学会会长孟繁锦所说:“如果说冠军是在赛场上拼搏,那么,叶、赵两位先生则是在艺坛为冠军助威呐喊。”
他退而不休还表现在繁忙的社会工作上。他策划了中国七省老年书画联展,策划出版了《山西老年书画作品集》(14卷),负责组建了山西省楹联艺术家协会,策划了以水、以土、以关公精神为主题的征联等活动。
以书法服务社会
长期从事书法艺术,使赵望进对于书法的作用有自己特殊的体会和感悟。他认为,书法不仅仅是书写的艺术,不仅仅为好看,还要坚持“书以载道”,在实用中发挥它的作用,为社会服务,为群众服务。所以,他在书写时特别注意写一些能鼓舞人的名言、诗词、警句。2001年,他在北京举办书展时,写了一个榜书大篆“和”字,两边配了四句话,“人和益寿,家和增福,民和凝力,国和兴邦”,当时不少观众把它抄了下来,随后不断有人来信索要。胡锦涛总书记提出建设和谐社会后,他又把那四句话改为“人和益寿,家和纳祥,民和固本,国和兴邦”。一些单位把这个“和”字挂在会议室里作为追求的目标。他还经常书写这样一副语联:“世长势短,不倚势处世;人多仁少,须择仁交人。”因言简意长,含义丰富而深受读者喜爱。在天津举办的全国第二届书法艺术节上,仅这一副字就有50多人购买,其中包括一些将军和领导。
这些都给了赵望进以极大的启示。他认为,一个好的内容通过好的书法艺术表现出来,才是一幅完美的作品。所以在创作中,他十分讲究书写的内容,通过优美的诗词、深刻的警句,使人们在字里行间悟出道理,受到启发与陶冶。如,“海纳百川,有容乃大;壁立千仞,无欲则刚”“明者慎微,智者识机”等警句都激励人积极向上。
面对书法艺术的处境,上世纪90年代,赵望进就呼吁,书法要从展厅走出来,走进风景名胜、办公室和百姓家庭里去,成为不撤销的展品,进一步体现它的艺术魅力和社会价值。所以,退休之后,为一些企业、单位和风景名胜打造文化氛围,也成为他书法生活的重要内容。他曾为三联集团、永济国税局等单位、三皇庙等名胜,以鲜明的主题、恰当的内容,书写了一批又一批作品,或悬挂于办公室,或刻置于业务大厅,或刻置于楹柱,都很耐人寻味,成为一道风景。
雅俗共赏的魅力
谈到赵望进的书法,人们总会以“雅俗共赏”来评价。这正是他的书法魅力之所在。他的书法讲究法度,讲究结构,讲究书法的内在韵味。因为他注重中国书法的传道功能,所以他的作品总是把书写的内容、书法的艺术特征,欣赏接受者的主体人群联系起来,才能体现出整体的构思和用心。赵望进的创新出自对传统书艺的领悟,是在几十年的体悟中灵光一现的产物。他的书法从行笔的节奏到墨法的枯湿浓淡,从章法的虚实到韵致的恬淡静雅,都笼罩着一种继承与创新的辩证关系。他的书法各体兼长,尤善隶书、草书,作品多以大幅条屏为主,笔墨酣畅,端庄秀雅,法度严谨,奕奕灵动,无处不在传达着极具个性的思想深度和审美感受。隶书掺以篆籀,运以行书笔意,抑扬多变;草书宽绰舒展,率意恣纵;特别是巨幅作品恣肆奇放,时空深远。仔细体会他的用墨、线条、结构、章法,隐隐然俱有来处,但又极具个性,形成了求实醇厚、浑朴古茂的书风,有一种打动人心、震撼心魄的力量。
赵望进最擅长的还是独具风格、影响颇大的隶书。他的隶书端庄中见潇洒,见灵性,见变化,正而不板,正而不死,这正是他隶书的闪光之处。
评论家一真先生把他的隶书概括成三个特点:一是借用小篆笔法,逆入平出,二是进行篆隶组合,三是有的字干脆用篆书或草字代替,或某些点画随机作篆法处理。这种无规则的组合,不假思索,信手拈来,妙趣横生。一真先生把全国的隶书大家与赵望进作了一个比较:“孙其峰老人是简隶,张海先生是草隶,望进先生能不能说是篆隶呢?”
而中国书法家协会主席、著名隶书大家张海则直接指出:“赵望进先生是当代有名的隶书大家。在我的印象中,他擅长多种书体,以篆和隶最著名。他的隶书比较突出的风格是厚重、朴茂。之所以能取得今天的成绩,是因为他走了一条既简洁又正确的道路。多年来,不论时风或者书风如何变化,他始终是沿着崇尚经典和学习经典这条路向前走的。”
原中国书协副主席、评审委员会主任刘艺说:“作为一个书家,既能写规矩的篆隶,又能写飞动的草书,两种倾向,不那么容易兼顾,而赵望进能够要动就动起来,要静就静下去,动静自如,这是难得的。”
原中国书协理论研究部主任、著名评论家张荣庆说:“赵望进先生是全国知名的德高望重的书法家。他的书法在艺术风格上有很大的特点,就是注重气势,浑融大气。”
故宫博物院古字画鉴定专家金运昌说:“他的篆书温文尔雅,非常清新,体现了一种文人高质,书卷气很足。端庄浑厚,有金石气。书卷气和金石气兼而有之,这是他篆书的一个特色。”