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摘要：受多样化文化的影响，作为绘画媒介的矿物质颜料，也变得丰富多样。这些运用矿物质颜料所创作的艺术作品，为我们展现了矿物颜料的材质美与艺术魅力。
关键词：多样化;矿物质颜料;绘画艺术;材质美
世界各民族之间的文化都是相通的，它们都有共同的特点，但是也都有自己的个性。各种文化之间，既有区别，又有联系。受多样化文化的影响，作为绘画媒介的矿物质颜料，也变得丰富多样。
19世纪下半期，位于欧洲的史前壁画“阿尔塔米拉壁画”使用的颜色就是传统矿物质颜料，壁画中人物的肤色就有很多种，例如蓝色、棕色、淡黄色、橘红色、粉红色等等。人物多种颜色的肤色可以在一定程度上调节画面，使画面富有跳跃的节奏感，不沉闷且色彩效果浓重。在印度壁画中，最具代表性的是阿旃陀壁画，阿旃陀壁画整体的颜色主要以暖色调为主：土黄、淡棕色、红褐色，使用最多的颜色是黑色、白色、红色、黄色，还运用了少量的青金石蓝和绿石。其中运用的绿色就是孔雀石，青金石蓝和孔雀石都是比较稀有的天然矿物质颜料。所以，在阿旃陀壁画中这两个颜色都仅仅用作点缀，用在人物的衣服或者头饰上。这些宏伟的宗教壁画，巧妙地使用了矿物质颜料，颜色对比强烈。阿旃陀石窟宏伟的壁画艺术，富含着虔诚的宗教信仰。同时，随着宗教的传播，对其他国家的绘画艺术也产生了巨大的影响，这些都是人类文明传承的痕迹。
追溯到古代的东方，矿物质颜料在中国最早被发现于新石器晚期的辽宁牛河梁的女神庙遗址中，遗址中的壁画图案就运用了矿物质颜料，运用的颜色有赭、黄、红、白色等。除此之外，新石器时代的彩陶工艺中，也运用了天然矿物质颜料，这个时期运用的颜色有红、紫、红褐、棕黄、灰黑、黑等颜色。这类矿物质颜料属于纯天然的矿物质颜料，例如红色取自赤铁矿，黑色取自锰化物，白色取自白垩、石膏。由此得出，当时的人们已经能够灵活的使用矿物质颜料，将矿物质颜料作为色彩应用到原始社会的工艺美术品中作装饰。
战国、秦、汉时期，矿物质颜色的品种变得更加丰富，设色的技巧相对过去也有了较大的进步。在封建王朝秦都遗址的壁画残片中，就运用了石青、石绿、大红、朱红、黄、赭、黑等颜色。到了汉代的墓室壁画，颜色用色都比较明艳亮丽，装饰性较强，大致使用了黑、白、黄、橙、朱、蓝、紫等色。东汉晚期，绘画技术变得更加成熟，例如有色彩造型法、没骨法、渲染法等等，技法的多样化也使得矿物质颜料在中国绘画的应用中日趋完善。
由于汉末到魏晋南北朝时期，佛教艺术渐渐地传入中国，中国绘画在吸收外来表现手法的基础上，设色技法也有了新的突破，画家先贤开始逐渐使用晕染法。魏晋以后的时期，工笔人物画的发展进入了重要的阶段。这一时期流行天然矿物色与水色叠加晕染，这样运用颜色一定程度上增强了画面的表现力。例如东晋顾恺之的《女史箴图》，不仅运用了天然矿物质颜色黑、白、黄、赭、朱，还运用了水色中的胭脂、蓝靛、草绿等等。同期，精美的民族壁画宫殿“敦煌石窟壁画”中，也非常注重色彩关系的对比，运用的天然矿物质颜料有黑、白、石青、石绿、铁红等等。
被称为“中国第二敦煌”的新疆克孜尔石窟壁畫，也运用了矿物质颜料，主要使用的颜色有朱砂、土红、赭石、石绿、石青、墨、白等颜色。壁画中的人物形象，大都是饱含着东方的审美韵味，运用凹凸晕染的技法，使画面中的用色与用线有一种相辅相成的关系，色彩对比较为强烈，整体的色块安排较为统一和谐。
而后受到佛教文化的影响，壁画被带入到了甘肃的天水以及中原地带，由此产生了天水麦积山石窟壁画。天水麦积山石窟壁画也运用了天然矿物质颜料，例如天水麦积山石窟壁画第七十六窟壁画《飞天》，运用的矿物质颜料就有石青、石绿、黑、白等色，壁画所运用的绘画技巧是勾勒填染。由这一时期的壁画可以看出，当时的人们已经能够熟练的运用矿物质颜料，且审美情趣也有所提升。
到了隋代的壁画，出现了很多新的矿物品种，且用色和绘画技巧也变得多样丰富。例如灰绿、淡绿、青靛、藤黄、朱红等等都是创作中新添的颜色，绘画技巧上出现了新的“混色法”，这种方法使颜色变得不再单一，同时还可以有一定的色彩倾向，调和颜色，同时也丰富了矿物质颜料的色彩。壁画艺术从隋代过渡到唐代，进入了全盛时期。无论是工笔人物卷轴画，还是金碧山水画，或是壁画，这一时期的唐代绘画在用色与绘画技法上都变得更加丰富、多元化。用色上出现了新色石黄、丹黄、银朱、朱膘、朱、深紫等色，绘画技法上变得更为写实，而且当时的壁画还运用了金箔来增强壁画的装饰性。这些都使得唐代的绘画更加绚丽多彩。
中国画的鼎盛时期是从五代到宋。著名画家顾闳中的传世名作《韩熙载夜宴图》中，色彩搭配精美，设色技巧细腻，运用的矿物质颜料有青、绿、朱砂、白等色，画面既明快又沉稳。而后的元代的山西永乐宫壁画，明代的法海寺壁画，清代的北京南城夕照寺壁画，当代的河南少林寺壁画等等，都运用了矿物质颜料进行创作，这些运用矿物质颜料所创作的艺术作品，为我们展现了矿物颜料的材质美与艺术魅力。
作者简介：
胡婕（1994.5），女，汉族，籍贯：山西阳泉，单位：沈阳师范大学美术与设计学院2017级研究生，研究方向：中国画
（作者单位：沈阳师范大学美术与设计学院）
关键词：多样化;矿物质颜料;绘画艺术;材质美
世界各民族之间的文化都是相通的，它们都有共同的特点，但是也都有自己的个性。各种文化之间，既有区别，又有联系。受多样化文化的影响，作为绘画媒介的矿物质颜料，也变得丰富多样。
19世纪下半期，位于欧洲的史前壁画“阿尔塔米拉壁画”使用的颜色就是传统矿物质颜料，壁画中人物的肤色就有很多种，例如蓝色、棕色、淡黄色、橘红色、粉红色等等。人物多种颜色的肤色可以在一定程度上调节画面，使画面富有跳跃的节奏感，不沉闷且色彩效果浓重。在印度壁画中，最具代表性的是阿旃陀壁画，阿旃陀壁画整体的颜色主要以暖色调为主：土黄、淡棕色、红褐色，使用最多的颜色是黑色、白色、红色、黄色，还运用了少量的青金石蓝和绿石。其中运用的绿色就是孔雀石，青金石蓝和孔雀石都是比较稀有的天然矿物质颜料。所以，在阿旃陀壁画中这两个颜色都仅仅用作点缀，用在人物的衣服或者头饰上。这些宏伟的宗教壁画，巧妙地使用了矿物质颜料，颜色对比强烈。阿旃陀石窟宏伟的壁画艺术，富含着虔诚的宗教信仰。同时，随着宗教的传播，对其他国家的绘画艺术也产生了巨大的影响，这些都是人类文明传承的痕迹。
追溯到古代的东方，矿物质颜料在中国最早被发现于新石器晚期的辽宁牛河梁的女神庙遗址中，遗址中的壁画图案就运用了矿物质颜料，运用的颜色有赭、黄、红、白色等。除此之外，新石器时代的彩陶工艺中，也运用了天然矿物质颜料，这个时期运用的颜色有红、紫、红褐、棕黄、灰黑、黑等颜色。这类矿物质颜料属于纯天然的矿物质颜料，例如红色取自赤铁矿，黑色取自锰化物，白色取自白垩、石膏。由此得出，当时的人们已经能够灵活的使用矿物质颜料，将矿物质颜料作为色彩应用到原始社会的工艺美术品中作装饰。
战国、秦、汉时期，矿物质颜色的品种变得更加丰富，设色的技巧相对过去也有了较大的进步。在封建王朝秦都遗址的壁画残片中，就运用了石青、石绿、大红、朱红、黄、赭、黑等颜色。到了汉代的墓室壁画，颜色用色都比较明艳亮丽，装饰性较强，大致使用了黑、白、黄、橙、朱、蓝、紫等色。东汉晚期，绘画技术变得更加成熟，例如有色彩造型法、没骨法、渲染法等等，技法的多样化也使得矿物质颜料在中国绘画的应用中日趋完善。
由于汉末到魏晋南北朝时期，佛教艺术渐渐地传入中国，中国绘画在吸收外来表现手法的基础上，设色技法也有了新的突破，画家先贤开始逐渐使用晕染法。魏晋以后的时期，工笔人物画的发展进入了重要的阶段。这一时期流行天然矿物色与水色叠加晕染，这样运用颜色一定程度上增强了画面的表现力。例如东晋顾恺之的《女史箴图》，不仅运用了天然矿物质颜色黑、白、黄、赭、朱，还运用了水色中的胭脂、蓝靛、草绿等等。同期，精美的民族壁画宫殿“敦煌石窟壁画”中，也非常注重色彩关系的对比，运用的天然矿物质颜料有黑、白、石青、石绿、铁红等等。
被称为“中国第二敦煌”的新疆克孜尔石窟壁畫，也运用了矿物质颜料，主要使用的颜色有朱砂、土红、赭石、石绿、石青、墨、白等颜色。壁画中的人物形象，大都是饱含着东方的审美韵味，运用凹凸晕染的技法，使画面中的用色与用线有一种相辅相成的关系，色彩对比较为强烈，整体的色块安排较为统一和谐。
而后受到佛教文化的影响，壁画被带入到了甘肃的天水以及中原地带，由此产生了天水麦积山石窟壁画。天水麦积山石窟壁画也运用了天然矿物质颜料，例如天水麦积山石窟壁画第七十六窟壁画《飞天》，运用的矿物质颜料就有石青、石绿、黑、白等色，壁画所运用的绘画技巧是勾勒填染。由这一时期的壁画可以看出，当时的人们已经能够熟练的运用矿物质颜料，且审美情趣也有所提升。
到了隋代的壁画，出现了很多新的矿物品种，且用色和绘画技巧也变得多样丰富。例如灰绿、淡绿、青靛、藤黄、朱红等等都是创作中新添的颜色，绘画技巧上出现了新的“混色法”，这种方法使颜色变得不再单一，同时还可以有一定的色彩倾向，调和颜色，同时也丰富了矿物质颜料的色彩。壁画艺术从隋代过渡到唐代，进入了全盛时期。无论是工笔人物卷轴画，还是金碧山水画，或是壁画，这一时期的唐代绘画在用色与绘画技法上都变得更加丰富、多元化。用色上出现了新色石黄、丹黄、银朱、朱膘、朱、深紫等色，绘画技法上变得更为写实，而且当时的壁画还运用了金箔来增强壁画的装饰性。这些都使得唐代的绘画更加绚丽多彩。
中国画的鼎盛时期是从五代到宋。著名画家顾闳中的传世名作《韩熙载夜宴图》中，色彩搭配精美，设色技巧细腻，运用的矿物质颜料有青、绿、朱砂、白等色，画面既明快又沉稳。而后的元代的山西永乐宫壁画，明代的法海寺壁画，清代的北京南城夕照寺壁画，当代的河南少林寺壁画等等，都运用了矿物质颜料进行创作，这些运用矿物质颜料所创作的艺术作品，为我们展现了矿物颜料的材质美与艺术魅力。
作者简介：
胡婕（1994.5），女，汉族，籍贯：山西阳泉，单位：沈阳师范大学美术与设计学院2017级研究生，研究方向：中国画
（作者单位：沈阳师范大学美术与设计学院）