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摘 要 余华早期的先锋小说，从叙事革命、语言实验、生存探索这三个层面进行了革新与探索，使得作品中的人物形象逼近真实，将在“文革”中被忽略、被践踏的人的主体精神不断放大，在苦难、死亡、暴力、血腥中抵制人性本身的退化。其创作特殊鲜明，究其缘由，可从作家的阅读经验、童年的记忆以及生活经历这三方面进行分析。
关键词 余华 先锋小说 死亡 血腥 阅读
“先锋”一词，正如法国荒诞派戏剧作家欧仁·尤奈斯所说，它“应当是艺术和文化的一种先驱的现象……应当是一种前风格，是先知，是一种变化的方向……这种变化将被接受，并且真正地改变这一切。”先锋主义在叙述语言和叙述视角有了非凡的拓新，而且更重要的是在文化内涵和意识形态上进行了非理性的颠覆。那么“胆小如鼠”的余华又是如何戴上“先锋”帽子在旷野中独自远行的呢？笔者认为以下三个方面是不可忽视的：阅读，童年的记忆和工作经历。它们像三股潜在的动力，把余华推上“刀锋”，彻底抛弃了人的生活伦理，直逼生命的原始的不为人知的状态，形成了异常壮观而又残忍无比的暴力叙事。
一、余华的阅读体验
余华从他的成名短篇《十八岁出门远行》开始，忽略生活的表面真实，热衷于生活和历史的深层真实发掘，对人的潜意识和无意识世界的挖掘，拓宽了文学世界的深度和广度。迷恋暴力、血腥、死亡的审美趣味，阅读给予他创作的灵感。这一点，我们可以从《没有一条路是可以重复的》中得到验证，他对卡夫卡的反复礼赞便是无可辩驳的证明。
上个世纪80年代中期，像马尔克斯、三岛由纪夫、福克纳、陀思妥耶夫斯基等这些世界大师的作品，恰恰正是这批先锋作家所推崇的。他曾回忆说：“到了八三年，我读到了陀思妥耶夫斯基的作品，就是《罪与罚》，我被深深地震撼了，我受不了了，很长时间里我都不敢再读他的作品。”在读三岛由纪夫时，“写作使他的个人欲望无限扩张，但他的现实生活却是越来越狭窄……他过于放纵自己的写作，让自己的欲望勇往直前，到头来他的写作覆盖了他的生活。”
其中，我们可以将陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》与余华的《现实一种》作比较。拉斯科尔尼科夫拿着斧头去砍房东老太太时，整个暴力过程全是写动作，当斧头直砍下去时，他还让我们仔细观察了这个即将遭受致命一击的头部，是如何的手足无措，通过中断的方式延长了暴力的过程，从而在这些细节的叙述中，使人性中的暴力在叙事上获得了震撼人心的艺术魅力。而余华笔下的山峰、山岗两兄弟互相厮杀同样让人触目惊心，余华首先通过暴力展示血腥，再用肢解展示死亡，《现实一种》中山岗死后被送进医院做人体解剖，作者细致地表现了死亡的人体在医生手下的被肢解的过程：
“她拿起解剖刀，从山岗颈下的胸骨上凹一刀切进去，然后往下切一直切到腹下。这一刀切得笔直，使得站在一旁是（的？）男医生赞叹不已。……那长长的切口像是瓜一样裂了开来，里面的脂肪便炫耀出了金黄色的色彩，脂肪里均匀地分布着小红点。接着她拿起像宝剑一样的尸体解剖刀从切口插入皮下，用力地上下游离起来。不一会山岗的胸腹的皮肤已经脱离了身体像一块布一样盖在上面。”
二、余华童年的记忆
这样冷漠惊人的叙事也像他童年的记忆和拔牙的经历，这是一个非常重要的内在因素，童年记忆中的一切都是一个人最初获得的人生经验，它的新奇难忘，会结成一个异常丰实的果实留在作家的内心世界。
余华的整个童年都是在医院里游荡，他自己也毫不避讳地说：“我对叙述中暴力的迷恋，现在回想起来和我童年的经历有关，我是在医院里长大的，我的父亲是个外科医生，小时候我和哥哥两人没有事做，就整天在手术室外面玩，我父亲每次从手术室里出来时，身上的手术服全是血，而且还经常有个提着一桶血肉模糊东西的护士跟在后面。”
三、余华的工作经历
在后来长达五年的拔牙经历中，余华从中开掘了属于自己的一片天地，将现实生活中的恐惧、欲望和冲动，自由地播撒在这片奇异的土地上，开出了血色般艳丽的花朵。
踏上先锋写作的余华并没有用必然的逻辑规则、正常的道德体系去设计他小说中的主人公，他是以一种非理性无秩序的手法将主人公的自然人性放大。《世事如烟》中算命先生为了获得长寿的精气，不断强暴年幼的少女。至于《一九八六年》、《河边的错误》、《古典爱情》等作品，其主人公的非理性几乎变为了一个疯子。在达到极致的、让人惊悚不已的审美效果后，余华的叙事张力蔓延在刀锋上。
余华不是为了写血腥暴力而反复地咀嚼，而是让我们体验到一代知识分子在异化的环境里所遭到的沉重而又痛苦的经历。在令人恐怖的血腥中，完成了从幻觉的疯狂到现实的疯狂转换，引导人对历史血腥进行本质的反省。
正如鲁迅先生说过的，他的作品之所以“黑暗”，是因为他生活在“非人间”。因此文学的主观性、虚幻性并不与生活真实相抵牾。“这种梦幻性常常出现在余华的作品之中，他借以反抗现实，表现他心目中的真实，从而使他的作品具有冲击呆板的现实秩序，破坏现存僵化生活节奏的作用。”
参考文献：
[1]洪治纲.余华评传[M].郑州大学出版社，2004，11.
[2]张炯主编.中国当代文学研究[M].文化艺术出版社，2006，1.
[3]谢有顺.先锋就是自由[M].山东文艺出版社，2004，5.
作者简介：
刘宗铱（1984—），女，广东汕尾人，广州工程技术职业学院，讲师，研究方向：中文、就业指导。
（作者单位：广州工程技术职业学院）
关键词 余华 先锋小说 死亡 血腥 阅读
“先锋”一词，正如法国荒诞派戏剧作家欧仁·尤奈斯所说，它“应当是艺术和文化的一种先驱的现象……应当是一种前风格，是先知，是一种变化的方向……这种变化将被接受，并且真正地改变这一切。”先锋主义在叙述语言和叙述视角有了非凡的拓新，而且更重要的是在文化内涵和意识形态上进行了非理性的颠覆。那么“胆小如鼠”的余华又是如何戴上“先锋”帽子在旷野中独自远行的呢？笔者认为以下三个方面是不可忽视的：阅读，童年的记忆和工作经历。它们像三股潜在的动力，把余华推上“刀锋”，彻底抛弃了人的生活伦理，直逼生命的原始的不为人知的状态，形成了异常壮观而又残忍无比的暴力叙事。
一、余华的阅读体验
余华从他的成名短篇《十八岁出门远行》开始，忽略生活的表面真实，热衷于生活和历史的深层真实发掘，对人的潜意识和无意识世界的挖掘，拓宽了文学世界的深度和广度。迷恋暴力、血腥、死亡的审美趣味，阅读给予他创作的灵感。这一点，我们可以从《没有一条路是可以重复的》中得到验证，他对卡夫卡的反复礼赞便是无可辩驳的证明。
上个世纪80年代中期，像马尔克斯、三岛由纪夫、福克纳、陀思妥耶夫斯基等这些世界大师的作品，恰恰正是这批先锋作家所推崇的。他曾回忆说：“到了八三年，我读到了陀思妥耶夫斯基的作品，就是《罪与罚》，我被深深地震撼了，我受不了了，很长时间里我都不敢再读他的作品。”在读三岛由纪夫时，“写作使他的个人欲望无限扩张，但他的现实生活却是越来越狭窄……他过于放纵自己的写作，让自己的欲望勇往直前，到头来他的写作覆盖了他的生活。”
其中，我们可以将陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》与余华的《现实一种》作比较。拉斯科尔尼科夫拿着斧头去砍房东老太太时，整个暴力过程全是写动作，当斧头直砍下去时，他还让我们仔细观察了这个即将遭受致命一击的头部，是如何的手足无措，通过中断的方式延长了暴力的过程，从而在这些细节的叙述中，使人性中的暴力在叙事上获得了震撼人心的艺术魅力。而余华笔下的山峰、山岗两兄弟互相厮杀同样让人触目惊心，余华首先通过暴力展示血腥，再用肢解展示死亡，《现实一种》中山岗死后被送进医院做人体解剖，作者细致地表现了死亡的人体在医生手下的被肢解的过程：
“她拿起解剖刀，从山岗颈下的胸骨上凹一刀切进去，然后往下切一直切到腹下。这一刀切得笔直，使得站在一旁是（的？）男医生赞叹不已。……那长长的切口像是瓜一样裂了开来，里面的脂肪便炫耀出了金黄色的色彩，脂肪里均匀地分布着小红点。接着她拿起像宝剑一样的尸体解剖刀从切口插入皮下，用力地上下游离起来。不一会山岗的胸腹的皮肤已经脱离了身体像一块布一样盖在上面。”
二、余华童年的记忆
这样冷漠惊人的叙事也像他童年的记忆和拔牙的经历，这是一个非常重要的内在因素，童年记忆中的一切都是一个人最初获得的人生经验，它的新奇难忘，会结成一个异常丰实的果实留在作家的内心世界。
余华的整个童年都是在医院里游荡，他自己也毫不避讳地说：“我对叙述中暴力的迷恋，现在回想起来和我童年的经历有关，我是在医院里长大的，我的父亲是个外科医生，小时候我和哥哥两人没有事做，就整天在手术室外面玩，我父亲每次从手术室里出来时，身上的手术服全是血，而且还经常有个提着一桶血肉模糊东西的护士跟在后面。”
三、余华的工作经历
在后来长达五年的拔牙经历中，余华从中开掘了属于自己的一片天地，将现实生活中的恐惧、欲望和冲动，自由地播撒在这片奇异的土地上，开出了血色般艳丽的花朵。
踏上先锋写作的余华并没有用必然的逻辑规则、正常的道德体系去设计他小说中的主人公，他是以一种非理性无秩序的手法将主人公的自然人性放大。《世事如烟》中算命先生为了获得长寿的精气，不断强暴年幼的少女。至于《一九八六年》、《河边的错误》、《古典爱情》等作品，其主人公的非理性几乎变为了一个疯子。在达到极致的、让人惊悚不已的审美效果后，余华的叙事张力蔓延在刀锋上。
余华不是为了写血腥暴力而反复地咀嚼，而是让我们体验到一代知识分子在异化的环境里所遭到的沉重而又痛苦的经历。在令人恐怖的血腥中，完成了从幻觉的疯狂到现实的疯狂转换，引导人对历史血腥进行本质的反省。
正如鲁迅先生说过的，他的作品之所以“黑暗”，是因为他生活在“非人间”。因此文学的主观性、虚幻性并不与生活真实相抵牾。“这种梦幻性常常出现在余华的作品之中，他借以反抗现实，表现他心目中的真实，从而使他的作品具有冲击呆板的现实秩序，破坏现存僵化生活节奏的作用。”
参考文献：
[1]洪治纲.余华评传[M].郑州大学出版社，2004，11.
[2]张炯主编.中国当代文学研究[M].文化艺术出版社，2006，1.
[3]谢有顺.先锋就是自由[M].山东文艺出版社，2004，5.
作者简介：
刘宗铱（1984—），女，广东汕尾人，广州工程技术职业学院，讲师，研究方向：中文、就业指导。
（作者单位：广州工程技术职业学院）