【摘 要】
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中国古代相当注重诗画这对姊妹艺术间的关系,常在其间划分优劣,形成了画劣于诗和画优于诗两种观点。勾稽相关材料,玩索其义,分析其背后隐藏的对于诗画的理解,我们发现这两种
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中国古代相当注重诗画这对姊妹艺术间的关系,常在其间划分优劣,形成了画劣于诗和画优于诗两种观点。勾稽相关材料,玩索其义,分析其背后隐藏的对于诗画的理解,我们发现这两种观点都是基于对诗画功能的一些误解而产生,体现了对诗画艺术的诸种片面认识。更为通达和宏正因而也更值得珍视的,是超越于诗画优劣论之上的第三种观点,即在诗能体物和画能言情的观念下发生的"诗画一理"、"诗画一律"论,以及以此为基础发生的"诗画无高下"论。
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