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接触密斯·凡·德·罗，是因为“密斯椅”，这把椅子诞生于1929年的西班牙巴塞罗那世博会，因此也被称为“巴塞罗那椅”，这是世界上第一个悬臂椅，被认为是现代工业设计的里程碑。
他不是一位工业设计师，而是上世纪世界上最著名的四大现代主义建筑师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，他是包豪斯的第三任校长，1933年，因包豪斯的乌托邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局，这所传奇设计学院也在他手中谢幕。
密斯·凡·德·罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，人们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
没有学过建筑的建筑师
1886年，密斯出生于德国亚琛的一个石匠家庭，这位后来的现代主义建筑大师，没有接受过正式的建筑学教育，他对于建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛的那些精美的古建筑，可以这么说，他的建筑思想是从实践和体验中产生的。
二十世纪以前，建筑形式受到结构限制的同时，也受到当时的建筑拥有者的思想限制，繁多的装饰件、庞大的结构体比比皆是，二十世纪是电的世纪，也是钢铁和玻璃的世纪，呼唤着现代建筑大师们走上前台。
1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰……终其一生，密斯都致力于玻璃与钢在建筑中的使用与研究中，成就了后来风靡世界的“玻璃盒子”建筑，直到现在，在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论。
少就是多VS中国国画
中国国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于留白之中，但是当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东方人的悠闲和怡然，有的只是德国人的严谨和理性。在密斯的建筑中，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美，依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。他曾对学生如是说：“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。”我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总之，现在它影响我们这个世界快80年了。
流通空间VS中国园林
没有接受科班建筑学教育，让密斯有了与学院派们不同的视野，他以流通的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。
虽然密斯从头到尾从来都没有显露过对中国文化的兴趣向往，但是“流通空间”概念和中国传统园林营造艺术有惊人的共通性，却又迥然不同，原因就在于：密斯的“流通空间”是理性的、秩序的、室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性；而中国园林的流通空间是有意来营造的随意的、自由的、室外的、它是流动的、其目的就是观赏性。
没有接受科班建筑学教育，让密斯有了与学院派们不同的视野，他以流通的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。
虽然密斯从头到尾从来都没有显露过对中国文化的兴趣向往，但是“流通空间”概念和中国传统园林营造艺术有惊人的共通性，却又迥然不同，原因就在于：密斯的“流通空间”是理性的、秩序的、室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性；而中国园林的流通空间是有意来营造的随意的、自由的、室外的、它是流动的、其目的就是观赏性。
失败的建筑和成功的思想
“全面空间”是密斯另外一个重要的理论，密斯认为人的需求是會变化的，今天他要这样，明天他又会要那样，而建筑形式可以不变，套句中国古话，就叫“以不变应万变”，只要有一个整体的大空间，人们可以在其内部随意改造，那需求就能得到满足了。
密斯在伊利诺理工学院的克郎楼中表达了他的这种想法，克郎楼的上层是可供400人同时使用的大空间，包括绘图室、图书室、展览室和办公室等空间，不同部分用一人多高的木隔板来分隔，克郎楼正像其名字——crown（皇冠）——一样，精致典型但很不实用，据说很少有人愿意在其通透的大玻璃墙内学习和工作。从这点说，克郎楼是失败了，但其体现的“全面空间”思想，却是二十世纪建筑界影响最大的思想之一。
对于改变了二十世纪全球城市天际线的大师，当被要求用一句话来描述他成功的原因时，密斯只说了五个字：“魔鬼在细节”。以他的名字命名的“密斯·凡·德·罗奖”又称欧盟当代建筑奖，由密斯基金会颁发，1986年开始，用以奖励欧洲优秀高品质的当代建筑作品，每两年评一次。
他不是一位工业设计师，而是上世纪世界上最著名的四大现代主义建筑师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，他是包豪斯的第三任校长，1933年，因包豪斯的乌托邦倾向及社会主义色彩不容于纳粹当局，这所传奇设计学院也在他手中谢幕。
密斯·凡·德·罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，人们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。
没有学过建筑的建筑师
1886年，密斯出生于德国亚琛的一个石匠家庭，这位后来的现代主义建筑大师，没有接受过正式的建筑学教育，他对于建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛的那些精美的古建筑，可以这么说，他的建筑思想是从实践和体验中产生的。
二十世纪以前，建筑形式受到结构限制的同时，也受到当时的建筑拥有者的思想限制，繁多的装饰件、庞大的结构体比比皆是，二十世纪是电的世纪，也是钢铁和玻璃的世纪，呼唤着现代建筑大师们走上前台。
1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰……终其一生，密斯都致力于玻璃与钢在建筑中的使用与研究中，成就了后来风靡世界的“玻璃盒子”建筑，直到现在，在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论。
少就是多VS中国国画
中国国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于留白之中，但是当“少就是多”从密斯口中说出来时，当然没有东方人的悠闲和怡然，有的只是德国人的严谨和理性。在密斯的建筑中，“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美，依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。他曾对学生如是说：“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。”我们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总之，现在它影响我们这个世界快80年了。
流通空间VS中国园林
没有接受科班建筑学教育，让密斯有了与学院派们不同的视野，他以流通的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。
虽然密斯从头到尾从来都没有显露过对中国文化的兴趣向往，但是“流通空间”概念和中国传统园林营造艺术有惊人的共通性，却又迥然不同，原因就在于：密斯的“流通空间”是理性的、秩序的、室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性；而中国园林的流通空间是有意来营造的随意的、自由的、室外的、它是流动的、其目的就是观赏性。
没有接受科班建筑学教育，让密斯有了与学院派们不同的视野，他以流通的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。
虽然密斯从头到尾从来都没有显露过对中国文化的兴趣向往，但是“流通空间”概念和中国传统园林营造艺术有惊人的共通性，却又迥然不同，原因就在于：密斯的“流通空间”是理性的、秩序的、室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实用性；而中国园林的流通空间是有意来营造的随意的、自由的、室外的、它是流动的、其目的就是观赏性。
失败的建筑和成功的思想
“全面空间”是密斯另外一个重要的理论，密斯认为人的需求是會变化的，今天他要这样，明天他又会要那样，而建筑形式可以不变，套句中国古话，就叫“以不变应万变”，只要有一个整体的大空间，人们可以在其内部随意改造，那需求就能得到满足了。
密斯在伊利诺理工学院的克郎楼中表达了他的这种想法，克郎楼的上层是可供400人同时使用的大空间，包括绘图室、图书室、展览室和办公室等空间，不同部分用一人多高的木隔板来分隔，克郎楼正像其名字——crown（皇冠）——一样，精致典型但很不实用，据说很少有人愿意在其通透的大玻璃墙内学习和工作。从这点说，克郎楼是失败了，但其体现的“全面空间”思想，却是二十世纪建筑界影响最大的思想之一。
对于改变了二十世纪全球城市天际线的大师，当被要求用一句话来描述他成功的原因时，密斯只说了五个字：“魔鬼在细节”。以他的名字命名的“密斯·凡·德·罗奖”又称欧盟当代建筑奖，由密斯基金会颁发，1986年开始，用以奖励欧洲优秀高品质的当代建筑作品，每两年评一次。