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时尚自诞生之初就从自然汲取灵感，创造出千变万化的衣饰，不同地域和文化又通过时尚传递对自然的不同理解。而人类进入现代文明，时装与自然的关系变得更为复杂且充满挑战：时尚产业作为全球经济支柱之一，也是世界第二大污染源。在深圳设计互联的年度大展《源于自然的时尚》中，我们欣赏到上百件来自英国V&A博物馆和中国丝绸博物馆的时装和织物珍藏，追溯时尚与自然的互动历史，并重新思考时尚与自然之间现实而浪漫的关系。
V&A博物馆拥有全球顶级的纺织与服饰藏品，其策划的《源于自然的时尚》在伦敦首展时一度掀起热潮。展览追溯了17世纪至今时装制造工艺的历史，研究了丝绸、亚麻、羊毛和棉花等制衣原材料及人造纤维与合成纤维的生产过程，揭示了让大多数人买得起时尚的同时，自然环境所遭受的巨大影响和改变。从用鲸须制成的紧身胸衣和折蓬式罩帽、点缀有5000多片虹彩吉丁虫翅膀的连衣裙、用紫翅椋鸟标本装饰的女士帽子，到Vivienne Westwood在环保抗议活动中头戴的纸皇冠、Calvin Klein用回收塑料瓶和金属制成的晚礼服（Emma Watson身穿这套礼服走上了2016年Met Gala的红毯）……我们一边惊叹于时装之美，一边感慨人类为了追求这种美而付出的代价，同时也欣慰于可持续已逐渐成为当代时装产业和消费者的共识。
而中国丝绸博物馆更带来全新展中展《衣从万物：中国今昔时尚》，在展现灿烂夺目的中国纺织服饰历史之余，也与V&A形成有趣的中西方对话。我们在这里穿越到祖先的自然世界中，回溯蚕桑业的悠久历史，探寻薯莨染和夏布等古老工艺的当代传承。一件仿公元前3世纪战国时期的龙凤刺绣衾、一双赫哲族用鱼皮制成的短靴、一套以蚕丝和金线织造的仿雍正海水江崖九龙妆花缎龙袍，在这些巧夺天工的时尚造物中，自然的印记无处不在。
Q&A
ELLE：能为我们介绍几件在你看来必不可错过的展品吗？
Burks：迎接参观者的是一件气势恢宏、令人印象深刻的曼图亚（mantua，流行于17世纪末到18世纪的一种女装），诞生于1760年代的英国王宫。长裙宽近两米，大概花了织工和助手一个半月的时间。我们分析了组成这件礼服的各种面料，从丝绸、银、毛皮到染料，以确定每种原料来自哪里。从这件衣服中，我们可以看到时装贸易的全球性。
除此之外我还特别钟爱一件马甲，其极具细节的刺绣非常值得参观者驻足欣赏，因为每个针脚都像画笔笔触一样，描绘出每只猴子生动的表情和动态，甚至还有细腻的阴影处理。我们与伦敦自然历史博物馆的同事合作，确定了马甲上的猴子品种分别为狮子尾猕猴（macaca silenus）和食蟹猕猴（macaca fascicularis），有意思的是，在现实生活中，这两只猴子永远不会碰到对方！刺绣的图样参考了自然史中的插图，而穿着者也可以借此表明自己受过良好的教育。
我们也非常幸运能够呈献一件出自Katsuyo Kamo之手的头饰。Katsuyo Kamo是国际知名的发型师和帽匠，曾与众多一流品牌和设计师合作，设计出极具创造力的头饰。Katsuyo的作品往往需要长时间的细致手工才能完成，即使它们在T台上只会出现几分钟。而这是一个难得的机会，可以近距离观赏这件平时无法近观的作品。这款头饰是Katsuyo为Undercover 2016秋冬时装秀所设计的，金色的玫瑰树枝被编织成一个球形皇冠，栖息在佩戴者的头顶，看上去似乎既脆弱又危險，而那无叶的树枝也暗示着自然的短暂和生命的无常。
另一件不可错过的展品当数Diana Scherer设计的连衣裙。Scherer引导草本植物的根系成长为纺织品的3D结构，并以此来“种植”衣服。这类衣服并不适合在现实生活中穿着，但展现了“种植”衣服的可能性。对我来说，这件衣服是科学实验和时装设计的完美结合，并产生了非常美的成果一前提是你必须近距离欣赏其结构的复杂性。
ELLE：如果可以回到过去亲眼见到一件展品的诞生，你会选择……
Burks：我很想看看裁缝Esther Ferguson利用1942年被烧毁的德国丝绸降落伞残骸制作衬衫的过程。1941年6月，英国启动了服装和纺织品配给制，于是丝质服装就变得很稀缺。在第二次世界大战期间，有人开始使用降落伞制作服装。而Esther Ferguson又设法使面料的利用率几乎翻了一倍，能够用非常少的材料制成衬衫。此外由于穿着时上衣会被塞进高腰裙中，因此底部采用了另一种面料。我想她一定为自己的作品感到骄傲，并且很高兴在当时原材料奇缺的情况下还能制作出新衣服。这一定很鼓舞人心。这件衬衫向我们展示了限制和挑战如何激发创意和创新，以及回收和重复使用的可能性，而这些是我们现在需要重新学习的东西。
Connie Karol Burks
英国V&A博物馆时装与纺织部助理策展人、纺织与时装历史学者，尤其关注可持续实践。曾担任《克里斯汀·迪奥：梦之设计师》（英国V&A博物馆，2019）助理策展人、《源于自然的时尚》（英国V&A博物馆，2018）研究助理。