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侯一民可谓当今无人可比的画坛元老。健在的“老革命”画家中，无论从才情天赋，从成就影响，还是从年资任职等方面综观之，似应无出其右者。
1990年离休。其后21年中创作不断、力作不断。81岁又办新作展，展名他自定为《八零无忌》，展出其国画新作及少量早期油画代表作160余件。
“央美老革命”
1930年8月生于河北高阳县的侯一民，1943年在北平四存中学就读初二，始随齐白石弟子陈小溪学画学诗学刻印。
抗战胜利后，徐悲鸿为校长、吴作人为教务长，于1946年8月31日，奉命接管了国立北平艺专(中央美术学院前身)，侯一民同年以第一名考入该校国画科。一年后转西画科，由徐、吴二位名师亲授，改学油画。他于1947年加入中共外围组织“进步青年联盟”，组织反饥饿反内战示威，组织秘密读书会和“黄河剧团”，并发展张信让、李天祥等多人入盟。
1948年10月9日他成为中共党员，11月即因艺专地下党支部负责人被当局通缉，接任了党支部书记，组织营救被捕的同志。他曾先后发展了董希文、艾中信、李桦、周令钊等教师入党。他曾受上级指示，安排党员教师冯法祀带领秘密进城的田汉，到徐宅面见徐悲鸿和吴作人，传达了毛泽东、周恩来“在任何情况下都不要离平”的嘱托，鼓舞徐、吴二人团结广大师生，阻止了北平解放之前国民党教育部南迁艺专的图谋。
1948年底，他组织叶浅予、董希文、周令钊、李桦等师生进行创作后，在新民报社秘密印制了10万张迎接解放的“木刻传单”。他揣着上级发的左轮手枪，在我人民解放军接管防务、北平宣告和平解放之际，组织艺专的师生员工们把传单贴满了古城的大街小巷。
“最大黑画家”
1959年，时任中央美院油画系副主任的侯一民，在为小说《青春之歌》完成8幅插图后，接受了为革命历史博物馆创作油画《刘少奇与安源矿工》的指令。他遍访煤城屡下矿井，查资料搜素材精构思细刻画，历时3年艰辛完成了这项“国家任务”。
文革到，厄运来
不提他1962年画过《毛主席与安源矿工》、不说他1963年画过《毛主席与亚非拉朋友》、也不念他1964年画过《毛主席与56个民族代表在一起》这些在共和国油画史上声名赫赫的力作，单单就是这幅《刘少奇与安源矿工》，使他成了文革中的“最大黑画家”。“江青同志批了‘大黑画’！”之后，批判侯一民与此画的檄文“荣登”在《人民日报》头版。轮番批斗，每天毒打，长达两个月的暴虐中，竟打坏了6根墩布把……最后，他已被打得全身紫黑、两腿巨肿、内脏出血、大便乌黑。
靠着钱绍武夫人偷偷买来的两瓶碘酒，靠着老中医王大经的中药，侯一民从文革中挺了过来。1977年，他又奉命为“革博”重制了被毁掉的“大黑画”。
“闹心”人民币
侯一民夫妇的一些人物风景作品，无论在印刷量、流通量，还是在“观众量、价值量”方面，都堪称当今之最——自1958年起，他与曾留学苏联列宾美术学院、学油画6年的夫人邓澍教授一起，为第三、第四套人民币的20种票样，创作了所有的人物与风景绘画。十几亿国人谁能离得开钱？所言“四最”确为名副其实。这两套人民币流通使用期长达数十年之久，随着收藏热，目前更值钱。
老画家前些年一直忿忿不平。他多次向我提抗议：“都是你们记者闹得，好像我们只爱画票子、只会画票子！”每逢这时我便向他解释：“新闻传播讲究看点，你‘画钱’是受众最多的看点，懂画的人记得住，不懂画的人也记得住，只要看看或想想用过的票子，就了解你们老两口的作品了。你说，是懂画的人多还是不懂画的人多？”于是他便没词。
近年来他又为“人民币女郎”烦心：连续有女士自证自身——是人民币上的某某人。网上亦传言不断，一会儿说他画的1962年版红壹元票上的女拖拉机手现在XXX省XXX局；一会儿说他画的1980年版绿贰角票上，一位少数民族姑娘现在XX省XX厅。其中似乎含有无限商机，于是多方人士多次要他证实。
更离奇、更令侯一民生气的是：当年第三第四套人民币的制版，是由北京541厂、上海542厂的多位技师完成的，可在前些年，其中的一人却自封为“总设计”，每年新年通过邮局大量发售的第四套人民币“票样集”，在封面弄上“总设计XX”字样及其签名。第四套9种票面共168.9元，此人签名后售价为500多元。此人发财后许多收藏者不时来找侯一民求证真伪，弄得他为“辟谣”耗时费力。
第一副院长
文革结束，侯一民重任油画系副主任，在与吴作人、靳尚谊、林岗共同执教陈丹青、葛鹏仁等首届油画研究生毕业后，他于1983年始任中央美院第一副院长，实际主持全院工作历时4年。其间央美于拨乱反正后正值改革初期，派性存在积弊多矛盾重重等问题，驾驭全局可谓耗时费力。
侯老曾画过的一幅《端水图》。画中一老翁左右手各平托一碗满水，弓背佝腰趔趄向前，他题诗曰：“此翁行走步蹒跚，怵怵惊惊两碗端，世间怪事无须怪，缠不清处要人缠”。联想画家当年从政时要“多碗水端平”的“杂技生涯”，深感此类作品创作构思奇特，读后莞尔之余又觉一丝酸楚。
有幸的是，侯一民于56岁(1986年)时即致函文化部，提出不再担任任何领导职务，并辞掉了央美11项职务，潜心于艺术创作。否则何来离休后的多次展览？何来逸园博物馆里已渐增至3000多件的作品与藏品？
他落墨最多的是“反腐败”。从《红包》、《行贿新招》、《老来无力画贪官》、《吹牛图》、《早晚接你班》、《年来女士学洋人》等等画名中，便可看出这位老共产党员离休后并未退隐山林，仍在用手中的画笔——战士的匕首与投枪——在为党风政风世风的匡正呐喊搏击！
《可以开发票》尤为深刻。一个丰乳肥臀、媚眼流波的西方女郎正在“拉活”。画面上题了20来个字:近年中阿姆斯特丹的妓女都会说一句中文“可以开发票!”可谓入木三分又振聋发聩！
钟情“我喝粥”
业内周知，侯一民在画坛上有着强大的“气场”。不管何活动何场面何规格何规模，只要他到场，宛若众星捧月一般，各方视线均会集于这个白胡子、大肚子、拄棍子却思路清、中气足的老翁身上。
众所不知，作品量巨大的侯一民却从未卖过画。每涉此话题，他的回应总是3个字：“我喝粥！”对此，他给我的解释是——“我没卖画，不想‘吃肉’。我愿‘喝粥’，喝粥长寿。”
他有着一长串头衔：著名油画家、著名美术教育家、中国壁画学会名誉会长、中国美协理事、吴作人国际美术基金会名誉会长……。他擅长多种技艺：油画雕塑、国画壁画、考古鉴定、书法篆刻、陶艺设计……。他与夫人积累了众多作品，仅辽宁美术出版社2006年出版的四卷本画集中，就收入他们的各类作品1782件。其后夫妇俩佳作力作不断，代表作如2008年主导创作、并亲画领袖及重要场面的阔达429平方米、世界最大的素描壁画《抗震壮歌》，2011年为辛亥革命百年创作的6屏巨幅油画《宋庆龄组画》等。
他夫妇的生活极其简朴。女儿侯珊瑚系旅美成功画家，生计全不要他操心。他地处北京西山戒台寺北麓、丛林掩映的逸园博物馆中，珍存着夫妇俩毕生的创作与藏品。东西多了没地儿放，去年他抱沉疴之躯，历时半年又自己设计并指挥了施工，扩建展室700多平方米。记者作为他多年忘年之交的晚辈，当时在琢磨着：这个80岁的老革命老玩家“老顽童”，创作不断施工不断折腾不断，他到底想干什么？现在似乎感觉到：他精心创作并小心守护着的数千件宝贝，最终将是社会的。
一个画展的展品与展期是有限的，优秀作品的余韵与展线却是悠远而绵长的。看侯一民的画展除了看展品，还能看出些什么？
“为人民而艺术”，是他丹青人生的永恒作业！
1990年离休。其后21年中创作不断、力作不断。81岁又办新作展，展名他自定为《八零无忌》，展出其国画新作及少量早期油画代表作160余件。
“央美老革命”
1930年8月生于河北高阳县的侯一民，1943年在北平四存中学就读初二，始随齐白石弟子陈小溪学画学诗学刻印。
抗战胜利后，徐悲鸿为校长、吴作人为教务长，于1946年8月31日，奉命接管了国立北平艺专(中央美术学院前身)，侯一民同年以第一名考入该校国画科。一年后转西画科，由徐、吴二位名师亲授，改学油画。他于1947年加入中共外围组织“进步青年联盟”，组织反饥饿反内战示威，组织秘密读书会和“黄河剧团”，并发展张信让、李天祥等多人入盟。
1948年10月9日他成为中共党员，11月即因艺专地下党支部负责人被当局通缉，接任了党支部书记，组织营救被捕的同志。他曾先后发展了董希文、艾中信、李桦、周令钊等教师入党。他曾受上级指示，安排党员教师冯法祀带领秘密进城的田汉，到徐宅面见徐悲鸿和吴作人，传达了毛泽东、周恩来“在任何情况下都不要离平”的嘱托，鼓舞徐、吴二人团结广大师生，阻止了北平解放之前国民党教育部南迁艺专的图谋。
1948年底，他组织叶浅予、董希文、周令钊、李桦等师生进行创作后，在新民报社秘密印制了10万张迎接解放的“木刻传单”。他揣着上级发的左轮手枪，在我人民解放军接管防务、北平宣告和平解放之际，组织艺专的师生员工们把传单贴满了古城的大街小巷。
“最大黑画家”
1959年，时任中央美院油画系副主任的侯一民，在为小说《青春之歌》完成8幅插图后，接受了为革命历史博物馆创作油画《刘少奇与安源矿工》的指令。他遍访煤城屡下矿井，查资料搜素材精构思细刻画，历时3年艰辛完成了这项“国家任务”。
文革到，厄运来
不提他1962年画过《毛主席与安源矿工》、不说他1963年画过《毛主席与亚非拉朋友》、也不念他1964年画过《毛主席与56个民族代表在一起》这些在共和国油画史上声名赫赫的力作，单单就是这幅《刘少奇与安源矿工》，使他成了文革中的“最大黑画家”。“江青同志批了‘大黑画’！”之后，批判侯一民与此画的檄文“荣登”在《人民日报》头版。轮番批斗，每天毒打，长达两个月的暴虐中，竟打坏了6根墩布把……最后，他已被打得全身紫黑、两腿巨肿、内脏出血、大便乌黑。
靠着钱绍武夫人偷偷买来的两瓶碘酒，靠着老中医王大经的中药，侯一民从文革中挺了过来。1977年，他又奉命为“革博”重制了被毁掉的“大黑画”。
“闹心”人民币
侯一民夫妇的一些人物风景作品，无论在印刷量、流通量，还是在“观众量、价值量”方面，都堪称当今之最——自1958年起，他与曾留学苏联列宾美术学院、学油画6年的夫人邓澍教授一起，为第三、第四套人民币的20种票样，创作了所有的人物与风景绘画。十几亿国人谁能离得开钱？所言“四最”确为名副其实。这两套人民币流通使用期长达数十年之久，随着收藏热，目前更值钱。
老画家前些年一直忿忿不平。他多次向我提抗议：“都是你们记者闹得，好像我们只爱画票子、只会画票子！”每逢这时我便向他解释：“新闻传播讲究看点，你‘画钱’是受众最多的看点，懂画的人记得住，不懂画的人也记得住，只要看看或想想用过的票子，就了解你们老两口的作品了。你说，是懂画的人多还是不懂画的人多？”于是他便没词。
近年来他又为“人民币女郎”烦心：连续有女士自证自身——是人民币上的某某人。网上亦传言不断，一会儿说他画的1962年版红壹元票上的女拖拉机手现在XXX省XXX局；一会儿说他画的1980年版绿贰角票上，一位少数民族姑娘现在XX省XX厅。其中似乎含有无限商机，于是多方人士多次要他证实。
更离奇、更令侯一民生气的是：当年第三第四套人民币的制版，是由北京541厂、上海542厂的多位技师完成的，可在前些年，其中的一人却自封为“总设计”，每年新年通过邮局大量发售的第四套人民币“票样集”，在封面弄上“总设计XX”字样及其签名。第四套9种票面共168.9元，此人签名后售价为500多元。此人发财后许多收藏者不时来找侯一民求证真伪，弄得他为“辟谣”耗时费力。
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文革结束，侯一民重任油画系副主任，在与吴作人、靳尚谊、林岗共同执教陈丹青、葛鹏仁等首届油画研究生毕业后，他于1983年始任中央美院第一副院长，实际主持全院工作历时4年。其间央美于拨乱反正后正值改革初期，派性存在积弊多矛盾重重等问题，驾驭全局可谓耗时费力。
侯老曾画过的一幅《端水图》。画中一老翁左右手各平托一碗满水，弓背佝腰趔趄向前，他题诗曰：“此翁行走步蹒跚，怵怵惊惊两碗端，世间怪事无须怪，缠不清处要人缠”。联想画家当年从政时要“多碗水端平”的“杂技生涯”，深感此类作品创作构思奇特，读后莞尔之余又觉一丝酸楚。
有幸的是，侯一民于56岁(1986年)时即致函文化部，提出不再担任任何领导职务，并辞掉了央美11项职务，潜心于艺术创作。否则何来离休后的多次展览？何来逸园博物馆里已渐增至3000多件的作品与藏品？
他落墨最多的是“反腐败”。从《红包》、《行贿新招》、《老来无力画贪官》、《吹牛图》、《早晚接你班》、《年来女士学洋人》等等画名中，便可看出这位老共产党员离休后并未退隐山林，仍在用手中的画笔——战士的匕首与投枪——在为党风政风世风的匡正呐喊搏击！
《可以开发票》尤为深刻。一个丰乳肥臀、媚眼流波的西方女郎正在“拉活”。画面上题了20来个字:近年中阿姆斯特丹的妓女都会说一句中文“可以开发票!”可谓入木三分又振聋发聩！
钟情“我喝粥”
业内周知，侯一民在画坛上有着强大的“气场”。不管何活动何场面何规格何规模，只要他到场，宛若众星捧月一般，各方视线均会集于这个白胡子、大肚子、拄棍子却思路清、中气足的老翁身上。
众所不知，作品量巨大的侯一民却从未卖过画。每涉此话题，他的回应总是3个字：“我喝粥！”对此，他给我的解释是——“我没卖画，不想‘吃肉’。我愿‘喝粥’，喝粥长寿。”
他有着一长串头衔：著名油画家、著名美术教育家、中国壁画学会名誉会长、中国美协理事、吴作人国际美术基金会名誉会长……。他擅长多种技艺：油画雕塑、国画壁画、考古鉴定、书法篆刻、陶艺设计……。他与夫人积累了众多作品，仅辽宁美术出版社2006年出版的四卷本画集中，就收入他们的各类作品1782件。其后夫妇俩佳作力作不断，代表作如2008年主导创作、并亲画领袖及重要场面的阔达429平方米、世界最大的素描壁画《抗震壮歌》，2011年为辛亥革命百年创作的6屏巨幅油画《宋庆龄组画》等。
他夫妇的生活极其简朴。女儿侯珊瑚系旅美成功画家，生计全不要他操心。他地处北京西山戒台寺北麓、丛林掩映的逸园博物馆中，珍存着夫妇俩毕生的创作与藏品。东西多了没地儿放，去年他抱沉疴之躯，历时半年又自己设计并指挥了施工，扩建展室700多平方米。记者作为他多年忘年之交的晚辈，当时在琢磨着：这个80岁的老革命老玩家“老顽童”，创作不断施工不断折腾不断，他到底想干什么？现在似乎感觉到：他精心创作并小心守护着的数千件宝贝，最终将是社会的。
一个画展的展品与展期是有限的，优秀作品的余韵与展线却是悠远而绵长的。看侯一民的画展除了看展品，还能看出些什么？
“为人民而艺术”，是他丹青人生的永恒作业！