【摘 要】
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在漫长的中国绘画历史中,中国的美学理论家们很早就意识到绘画既然不能纯粹客观地表现对象,也就不能从纯客观的态度要求绘画,从而认为主客统一为绘画的最高境界.在这一过程中
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在漫长的中国绘画历史中,中国的美学理论家们很早就意识到绘画既然不能纯粹客观地表现对象,也就不能从纯客观的态度要求绘画,从而认为主客统一为绘画的最高境界.在这一过程中所刻画的并不是什么审美对象,而是由于发现和观照瞬间生命的点亮和澄然.而这种追求在中国的传统艺术中,从诗歌到绘画,从舞台戏剧表演到园林建筑……无不渗透到中国文化的各个领域,并在当代一直蕴藏着强大的生命力 中国画所谓的笔墨便是这一追求的具体思维方式,而中国文化中这种特殊的审美追求使得它的思维本自具足地带有当下性.所以,笔墨不是一种程式化的技法,不是一成不变的定律,不是美学评论家口中的ABC.回归到本源,它只是生命的诉说,是涌动的、不间断的、不往复的生命力的咏吟.
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