【摘 要】
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1986年，28岁的杨丽萍创作并表演了独舞《雀之灵》，一举成名。她用独特的舞蹈语言，在舞台上赋予孔雀丰富的神韵。早在2002年创作《云南映像》时，杨丽萍就开始试水商演。尽管对艺术创作有着近乎苛刻的要求，但杨丽萍并不排斥商演：“我从小就会去卖捡来的蘑菇，也会提着鸡蛋去卖。能吃饱，才有力气跳舞，艺术也需要钱来支撑。” 跨越30年，58岁的杨丽萍在2016年带着《孔雀之冬》，再次用舞蹈叩问生命的意义。
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1986年，28岁的杨丽萍创作并表演了独舞《雀之灵》，一举成名。她用独特的舞蹈语言，在舞台上赋予孔雀丰富的神韵。早在2002年创作《云南映像》时，杨丽萍就开始试水商演。尽管对艺术创作有着近乎苛刻的要求，但杨丽萍并不排斥商演：“我从小就会去卖捡来的蘑菇，也会提着鸡蛋去卖。能吃饱，才有力气跳舞，艺术也需要钱来支撑。”
跨越30年，58岁的杨丽萍在2016年带着《孔雀之冬》，再次用舞蹈叩问生命的意义。
“《孔雀之冬》是我走到人生节点后的感悟，我希望将这份感悟融入舞剧，带着年轻舞者去体会走到生命尽头后重生的感觉，从而让更多人去体味生命的美。”杨丽萍说。
在舞美上，《孔雀之冬》大胆采用黑白色调，营造出肃穆、冷冽的气氛，通过黑与白之间的光影变化，呈现出光明与黑暗的对比。“通过舞蹈想要呈现的并不仅仅只是我个人的思考，所有人都要面对生命的死亡和再生，还有生命的不同阶段。”
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孔雀舞已经成为杨丽萍独特而鲜明的符号，但她对舞蹈的认识，远不止于此。“我们的民族歌舞是有价值的，是文化遗产。作为后人我们首先要传承，其次要不停地创作。”另外，艺术作品需要观众来检验。再有价值的作品，也还需要商业的运营和推广。作品必须要尊重市场，如果作品真正融进了情感，人们自然就会走进剧场。并不是说做艺术就不能有商業，商业的就没有文化。
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