我16岁就拿起相机，到现在已年过四旬。当初没有想到我会与摄影有如此深的缘份。我接触和使用过很多品牌的相机，胶卷时代最喜爱的就是单位里的一台富士GX617，其霸气的外形、很大的画面，满足了那个时候我的虚荣心。到了数码时代，我渐渐忘记了富士，直到有一天别人告诉我富士X100直出的色彩效果很棒，我才想起来，富士原来就是胶片的色彩管理专家啊。从那个时候起，我又重新开始关注起富士—当下这个比较小众的品牌。这几年我使用过X-T2、X-H1、X-T3、GFX-50S等相机，富士相机的确带给我许多惊喜。
　　说起富士相机的JPEG文件直出，不得不提到一次难忘的经历。有一次我接到世界联合国开发署的“她的故事”主题摄影任务，拍摄的人物就是联合国的女官员。我当时拍摄的时候想到后期做成黑白的，于是我就把文件格式设置为“Raw+JPEG”，并把色彩模式设成黑白胶片，拍摄非常顺利，后期时候就把Raw文件打开处理，却始终找不到感觉，后来打开相机里的8位JPEG文件一看，天！这不就是我想要的风格吗？我后来又重新进行后期工作，把色深16位Raw文件向色深8位JPEG文件风格调整，但是，怎么也做不出JPEG直出的、那种黑白胶片的质感，眼看活动截止日期临近，我就干脆大胆地决定—不“后期”了，直接上8位的JPEG文件。


　　活动结束后，大家对我这次作品非常满意，从此，我对富士相机的直出JPEG有了新的认识。再后来，富士的工作人员告诉我，不少人喜欢富士的色彩模式是因为我们每个人对色彩都有一个“记忆色”，而这个记忆色恰恰就是胶片那种味道，富士本来就是一直做胶片的，最擅长的技能就是色彩管理。
　　我在使用X-H1相机时就有一种感觉：在所谓“底大一级压死人”的数码摄影时代，富士的半画幅相机甚至有些地方超越了一些全画幅相机。作为一名风光摄影师，最在乎的相机性能应该是在弱光方面，在使用X-T2时，我感觉富士相机的高感表现不是非常突出，直到我用了X-H1相机以后，这种印象才得到彻底的改变。在青海俄博梁魔鬼城拍摄星空的时候，没有一丝的光污染，拍出来的前景画面漆黑一片，我努力用手机给前景补光也无济于事。不过，在后期处理时我硬生生地把暗部提亮了四挡，画面居然没有出现彩色噪点。
　　我现在的主力相机是富士X-T3，这款相机的高速拍摄、特异功能、噪点控制给我留下了很深的印象。


　　先来谈谈这款相机的高速摄影。高速运动物体的抓拍是X-T3的拿手好戏，其连拍速度在半幅相机中无出其右，X-T3相机在Raw格式下连拍速度可以达到每秒11张，在1.25裁幅模式下连拍速度甚至能达到每秒30张，这种速度让我在捕捉瞬间光影时从容不迫。另外，富士X-T3的对焦点布满整个画面，在高速连拍下几乎能做到张张合焦。
　　再来看看X-T3的特异功能。不用打开菜单，仅仅依靠相机外面的拨盘就可以搞定许多特殊天文现象的拍摄。例如，今年我在江苏镇江金山湖拍摄月全食，整个拍摄过程，周围的人都在手忙脚乱地不停看相机与调整各种参数，唯独我在一旁轻松地玩着手机，相机设置好后，只是偶尔于相机间隔时刻在相机外面轻轻拨一下转盘，不需要做其他对相机有影响的动作。最后，不少人的相机都发生了位移、曝光不一致等问题，而我却可以从头到尾轻松记录下月食全过程，不仅有了照片，还有了延时视频的素材。富士相机内置的间隔拍摄和电子快门，极大地方便了风光摄影师，减少了摄影配件的购置和携带，非常方便。
　　最后再谈谈X-T3的噪点控制。大光比的控制，一直都是风光摄影师最头痛的事情，我在一次拍摄中，一不小心把太陽和逆光中的马一同拍进了画面，后来我仅仅只通过提亮暗部，就得到一个惊喜的结果。通常在环境气温并不低时，长时间曝光会对CMOS造成明显热噪影响。我在使用X-T3拍摄星空的时候，同样在暗部曝光欠曝四挡情况下，暗部几乎全部黑死。然而在后期处理时候，轻轻一拉，影像立马恢复，几乎没有什么噪点，细节也很丰富。还有一例，2018年8月的一次慢门拍摄活动中，环境温度在30℃左右，空气湿度在50%左右。在长时间曝光下，一些同伴的全画幅相机都出现了大量彩色噪点；而我有一张照片的曝光时间长达8分钟，却鲜有热噪点，这不禁让我感到有些意外。


　　（作者为新华社中国图片社特聘摄影师）