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摘要：音频能让电视节目更为丰富，电视节目的后期制作人员应将音频看成是节目制作的关键内容。本文主要从理论出发，对相关实践经验进行探究，这样就能在传声器、音频加工、音频技术规范的角度探讨电视节目的音频技术使用模式。
关键词：传声器拾音；音频电平；技术指标；
通常在电视节目的制作中只重视画面加工，却轻视声音加工处理，从而影响了电视节目的质量。若电视节目声音缺失，再好的戏也不能出彩，这就不能达到完美的艺术效果。因此制作人员需要认识到音频元素和画面元素的权重比例，让两者能更好的融合在一起。
一、电视节目音频制作存在的问题
音响师对声音的清晰度，音乐的混响及延时补偿量，音效的融合环境程度的把握会因其心理感知、个人理解和喜好因素而发生差异，实际效果往往是大庭相径。
音响师对各种传声器、调音台等设备性能和用途掌握不精，缺乏多话筒多音源处理经验，没有充分了解活动现场环境和判断混响回声不准，会直接影响音效，甚至导致声音失真。
举办活动节目均有主题，若背景音乐和效果声的选择不搭，即便是电视节目场面宏大，弥散背景音乐，细听品味却是声乐嘈杂、节拍不合，会让人感觉疲劳。
歌手演唱浪漫和抒情歌曲，后期制作人员若在曲终生硬添加观众热烈的掌声，这不仅不符合观众静心欣赏节目的心境，还表现不了声音特有的魅力。要解决上述问题就要从拾音、处理和规范的源头抓起。
二、注重传声器的选择，把好声音质量第一关
拾音就是将声源发出的声波转换成电信号。传声器是拾取音频信号的第一入口，也是确保音频制作质量的第一道保障线。
（一）掌握不同类型传声器的特性和作用
单指向性传声器一般应用于电子新闻采集，其拾取正前方的声音灵感度高，声音入射角逐步偏移，其灵感度随之降低。单指向性传声器有心型、超心型、强指向型，拾取角度大约在30°～160°。
双指向性传声器在实际应用中不广泛，主要拾取正前后方的声音，拾取灵敏度相同，而拾取左右两侧声音相对就很不敏感。
全指向性传声器主要应用于电子现场制作，其拾取来自四面八方的声音，且具有相同的拾取灵敏度。拾取质量与声音方向无关，后方的声音灵敏度比其他方向会衰减约5dB。该传声器在自然混响时间较短的环境下（如演播室和录音棚），能够获得比较出色真实感、群感和深度感的音响效果。
电容传声器一般应用于音质要求高的场合，需要外加48V～52V的幻相电源给电容极头提供极化电压，该传声器具有高灵敏度、宽频带、高音质等优点。
动圈传声器一般适用于音质要求不高的场合，利用电子感应完成声电能换能，其频率响应好，指向性优，几乎没有失真，无需电源供电，结构可靠。缺点是其抗电磁干扰能力差，拾取高音敏感度较差。
特殊传声器是为了达到某种特殊的拾音效果，比如纽扣传声器、界面传声器、枪式传声器、水中传声器、红外线话筒等。
（二）注重傳声器的技术指标
输出阻抗是传声器以1000Hz时的阻抗为标准参考值，从输出端测得的交流内阻抗。通常可分50Ω、150Ω、200Ω、250Ω、600Ω等低阻抗传声器和10kΩ、20kΩ、50kΩ等高阻抗传声器两类。低阻话筒音质好，但灵敏度低。高阻话筒的灵敏度高，输出电平高，缺点是抗干扰性能差。
信噪比是传声器的灵敏度与噪声输出电压的比值，信噪比越高，信号质量就越好。
灵敏度为传声器在自由声场中单位声压作用下，传声器的声电转化的能力。一般传声器灵敏度约-70dB，专业高灵敏度传声器可达-40dB。灵敏度越高，电声转换效率就越高。
频率特性，它指传声器在拾音声电转换过程中对各种频率声波失真的程度。传声器灵敏度随着声波频率的变化曲线越均匀（在恒定声压和已定入射角的情况下），其频率特性越好。
三、熟练应用音频设备，提升节目音效质量
调音师的技术水平直接影响整个节目的效果，其应用调音台、延时器、混响器、均衡器、限制器、扩展器等专业设备对音频信号进行加工处理，以改善音质和提高效能，达到预定效果或便于后续处理。
调音台又称音频混响器，将话筒或音频送来的音频信号聚合在一起，经过调整、处理并混合输出。调音台也是音频特技台，是声音技术加工和艺术处理的核心设备，为节目艺术再创作提供无限可能。
均衡器可对不同频率的电信号的高频、中频、低频进行调节来调整改变声音信号某些频率成分的幅度，补偿扬声器和声场的缺陷。或是人为改变信号的频响，人为校正音色，得到特殊效果声，烘托现场气氛。
混响有自然混响和人为混响。来自墙面、天花板、地面等多种反射的混和声响为自然混响。有时人为通过延时器和混响器对声音信号处理，创造奇异特色的空间感和混响感，模拟出山谷回声、山洞混响、剧院现场等特殊音响效果，以增加制作场景的声音美感。
四、音频技术规范化，节目制作标准化
不以规矩，不成方圆。音频技术有其规范化，节目制作也要遵循流程化，程序化和规范化，实行标准化管理，我们的节目才能出成效，出精品。
（一）遵循音频技术制作规范
通常要求音频信号电平足够高且又不出现削波失真，既有很高的信噪比，又能保证有足够的音频峰值储能。数字音频通常以电平的0dBFS（0分贝满刻度电平）作为最大不失真电平。正常的工作电平峰值为-6dBFS，平均值为-20dBFS，通常将-14dBFS的平均电平作为制作参考值。
广播电视节目质量评奖规范要求电视节目音量始终参照统一标准，磁带的标准引带1、2声道上记录60秒1000Hz正弦波信号的基准磁平，节目制作人员根据此基准电平对相应节目电平进行调整。该规范还要求声道1记录单声道节目混合声（国际声+语言），声道2记录国际声；双声道节目磁带，汉语类节目混合声记录在声道1，外语或少数民族类节目的混合声记录在声道2；立体声节目，左声道信号记录在声道1，右声道信号记录在声道2。该规范还要求副声迹必须录有国际声（新闻节目除外），综合文体类节目的副声迹可记录主声迹相同的混合声。
（二）遵循音频设备配接规范
音频设备连接需注重电平、阻抗、功率及接口匹配问题，匹配与否直接影响声音的效果。
信号电平匹配指设备输入信号电平与输出信号电平幅度相等，动态范围一致。那么需将所有音频信号源接入调音台相对应的输入单元做统一调控，话筒接口接来自话筒的低电平输入信号，线路接口接音源设备线路输出的高电平输出信号，这样可以保证信号电平匹配，防止前级输出信号太强会造成后级输入失真，太弱会导致后级输入设备增益不足。
阻抗匹配就是传输线的输入端或输出端处于阻抗匹配状态。对于纯电阻电路要求负载电阻等于信号源内阻相等，负载可获得最大输出功率分。信号源连放大器要求输出设备的阻抗不小于5倍输入设备的输入阻抗，这样可认为阻抗匹配良好，可获取较高技术指标。
功率匹配要求设备输出的最大功率尽可能相等于最大功率的输入设备，使功率放大器与扬声器功率相匹配，能量以最大效率转换。音箱的额定功率等于功放的额定输出功率是理想情况，而实际应用考虑安全因素，通常功放的额定功率取其最大功率的80%，音箱的功率要稍小于功放功率的80%。
音頻接口可平衡和非平衡接口。非平衡接口由信号线和屏蔽线两根线组成。平衡接口由冷信号（-）和热信号（+）和屏蔽线三根线组成，将两根冷热信号上采用差分输入相同的振幅的信号。其目的是提高信噪比，防止信号间的串扰，抑制外来信号的干扰，使输出信号更纯净，传输距离更远。
结束语：总之，声音也是影响节目质量的重要元素，好的音效使节目锦上添花。要真正做好音频与电视节目深度融合，让我们的电视节目声情并茂，既能接地气又能艺术再创造，去服务广大观众。
关键词：传声器拾音；音频电平；技术指标；
通常在电视节目的制作中只重视画面加工，却轻视声音加工处理，从而影响了电视节目的质量。若电视节目声音缺失，再好的戏也不能出彩，这就不能达到完美的艺术效果。因此制作人员需要认识到音频元素和画面元素的权重比例，让两者能更好的融合在一起。
一、电视节目音频制作存在的问题
音响师对声音的清晰度，音乐的混响及延时补偿量，音效的融合环境程度的把握会因其心理感知、个人理解和喜好因素而发生差异，实际效果往往是大庭相径。
音响师对各种传声器、调音台等设备性能和用途掌握不精，缺乏多话筒多音源处理经验，没有充分了解活动现场环境和判断混响回声不准，会直接影响音效，甚至导致声音失真。
举办活动节目均有主题，若背景音乐和效果声的选择不搭，即便是电视节目场面宏大，弥散背景音乐，细听品味却是声乐嘈杂、节拍不合，会让人感觉疲劳。
歌手演唱浪漫和抒情歌曲，后期制作人员若在曲终生硬添加观众热烈的掌声，这不仅不符合观众静心欣赏节目的心境，还表现不了声音特有的魅力。要解决上述问题就要从拾音、处理和规范的源头抓起。
二、注重传声器的选择，把好声音质量第一关
拾音就是将声源发出的声波转换成电信号。传声器是拾取音频信号的第一入口，也是确保音频制作质量的第一道保障线。
（一）掌握不同类型传声器的特性和作用
单指向性传声器一般应用于电子新闻采集，其拾取正前方的声音灵感度高，声音入射角逐步偏移，其灵感度随之降低。单指向性传声器有心型、超心型、强指向型，拾取角度大约在30°～160°。
双指向性传声器在实际应用中不广泛，主要拾取正前后方的声音，拾取灵敏度相同，而拾取左右两侧声音相对就很不敏感。
全指向性传声器主要应用于电子现场制作，其拾取来自四面八方的声音，且具有相同的拾取灵敏度。拾取质量与声音方向无关，后方的声音灵敏度比其他方向会衰减约5dB。该传声器在自然混响时间较短的环境下（如演播室和录音棚），能够获得比较出色真实感、群感和深度感的音响效果。
电容传声器一般应用于音质要求高的场合，需要外加48V～52V的幻相电源给电容极头提供极化电压，该传声器具有高灵敏度、宽频带、高音质等优点。
动圈传声器一般适用于音质要求不高的场合，利用电子感应完成声电能换能，其频率响应好，指向性优，几乎没有失真，无需电源供电，结构可靠。缺点是其抗电磁干扰能力差，拾取高音敏感度较差。
特殊传声器是为了达到某种特殊的拾音效果，比如纽扣传声器、界面传声器、枪式传声器、水中传声器、红外线话筒等。
（二）注重傳声器的技术指标
输出阻抗是传声器以1000Hz时的阻抗为标准参考值，从输出端测得的交流内阻抗。通常可分50Ω、150Ω、200Ω、250Ω、600Ω等低阻抗传声器和10kΩ、20kΩ、50kΩ等高阻抗传声器两类。低阻话筒音质好，但灵敏度低。高阻话筒的灵敏度高，输出电平高，缺点是抗干扰性能差。
信噪比是传声器的灵敏度与噪声输出电压的比值，信噪比越高，信号质量就越好。
灵敏度为传声器在自由声场中单位声压作用下，传声器的声电转化的能力。一般传声器灵敏度约-70dB，专业高灵敏度传声器可达-40dB。灵敏度越高，电声转换效率就越高。
频率特性，它指传声器在拾音声电转换过程中对各种频率声波失真的程度。传声器灵敏度随着声波频率的变化曲线越均匀（在恒定声压和已定入射角的情况下），其频率特性越好。
三、熟练应用音频设备，提升节目音效质量
调音师的技术水平直接影响整个节目的效果，其应用调音台、延时器、混响器、均衡器、限制器、扩展器等专业设备对音频信号进行加工处理，以改善音质和提高效能，达到预定效果或便于后续处理。
调音台又称音频混响器，将话筒或音频送来的音频信号聚合在一起，经过调整、处理并混合输出。调音台也是音频特技台，是声音技术加工和艺术处理的核心设备，为节目艺术再创作提供无限可能。
均衡器可对不同频率的电信号的高频、中频、低频进行调节来调整改变声音信号某些频率成分的幅度，补偿扬声器和声场的缺陷。或是人为改变信号的频响，人为校正音色，得到特殊效果声，烘托现场气氛。
混响有自然混响和人为混响。来自墙面、天花板、地面等多种反射的混和声响为自然混响。有时人为通过延时器和混响器对声音信号处理，创造奇异特色的空间感和混响感，模拟出山谷回声、山洞混响、剧院现场等特殊音响效果，以增加制作场景的声音美感。
四、音频技术规范化，节目制作标准化
不以规矩，不成方圆。音频技术有其规范化，节目制作也要遵循流程化，程序化和规范化，实行标准化管理，我们的节目才能出成效，出精品。
（一）遵循音频技术制作规范
通常要求音频信号电平足够高且又不出现削波失真，既有很高的信噪比，又能保证有足够的音频峰值储能。数字音频通常以电平的0dBFS（0分贝满刻度电平）作为最大不失真电平。正常的工作电平峰值为-6dBFS，平均值为-20dBFS，通常将-14dBFS的平均电平作为制作参考值。
广播电视节目质量评奖规范要求电视节目音量始终参照统一标准，磁带的标准引带1、2声道上记录60秒1000Hz正弦波信号的基准磁平，节目制作人员根据此基准电平对相应节目电平进行调整。该规范还要求声道1记录单声道节目混合声（国际声+语言），声道2记录国际声；双声道节目磁带，汉语类节目混合声记录在声道1，外语或少数民族类节目的混合声记录在声道2；立体声节目，左声道信号记录在声道1，右声道信号记录在声道2。该规范还要求副声迹必须录有国际声（新闻节目除外），综合文体类节目的副声迹可记录主声迹相同的混合声。
（二）遵循音频设备配接规范
音频设备连接需注重电平、阻抗、功率及接口匹配问题，匹配与否直接影响声音的效果。
信号电平匹配指设备输入信号电平与输出信号电平幅度相等，动态范围一致。那么需将所有音频信号源接入调音台相对应的输入单元做统一调控，话筒接口接来自话筒的低电平输入信号，线路接口接音源设备线路输出的高电平输出信号，这样可以保证信号电平匹配，防止前级输出信号太强会造成后级输入失真，太弱会导致后级输入设备增益不足。
阻抗匹配就是传输线的输入端或输出端处于阻抗匹配状态。对于纯电阻电路要求负载电阻等于信号源内阻相等，负载可获得最大输出功率分。信号源连放大器要求输出设备的阻抗不小于5倍输入设备的输入阻抗，这样可认为阻抗匹配良好，可获取较高技术指标。
功率匹配要求设备输出的最大功率尽可能相等于最大功率的输入设备，使功率放大器与扬声器功率相匹配，能量以最大效率转换。音箱的额定功率等于功放的额定输出功率是理想情况，而实际应用考虑安全因素，通常功放的额定功率取其最大功率的80%，音箱的功率要稍小于功放功率的80%。
音頻接口可平衡和非平衡接口。非平衡接口由信号线和屏蔽线两根线组成。平衡接口由冷信号（-）和热信号（+）和屏蔽线三根线组成，将两根冷热信号上采用差分输入相同的振幅的信号。其目的是提高信噪比，防止信号间的串扰，抑制外来信号的干扰，使输出信号更纯净，传输距离更远。
结束语：总之，声音也是影响节目质量的重要元素，好的音效使节目锦上添花。要真正做好音频与电视节目深度融合，让我们的电视节目声情并茂，既能接地气又能艺术再创造，去服务广大观众。