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摘 要：鱼皮画就是族赫哲族的传统艺术产品。千百年来，赫哲族通过对鱼皮的粘贴和镂刻，以独特的形式，展现了赫哲族人民的聪明才智和审美意识。在经济飞速发展、社会急剧变化的今天，人们越来越重视发掘和保护民族文化遗产。鱼皮画是赫哲人宝贵的遗存文化，有着重要的艺术和研究价值。
关键词：赫哲族;鱼皮文化;鱼皮画
赫哲族世代以捕鱼为生。鱼在他们的生活中占有非常重要的地位，他们用鱼肉充饥，用鱼皮做衣。每年的夏、秋两季，是捕鱼的最好时间。赫哲族妇女将捕来的胖头、干条、草根、鲤子等皮剥下，去鳞晾干，用熟鱼皮的木棰棰软，就可以裁制衣服做鱼皮衣的鱼，要选择比较大的，一般都选用十几斤或几十斤的。赫哲族妇女将胖头鱼皮切成细条，制成鱼皮线，将其用野花染成各种颜色，就可以根据生活的需要，裁剪、缝制各种衣服。因鱼皮具有耐磨、轻便、保温、不透水和不挂霜的特点， 适合他們捕鱼劳动的需要.长期以来，赫哲人以渔猎为业，又生活在高寒环境，无法获取棉麻之类的纤维作物，而要御寒取暖，寻求生存必须另辟蹊径，便充分利用渔猎生产物。
鱼皮画就是族赫哲族的传统艺术产品。千百年来，赫哲族通过对鱼皮的粘贴和镂刻，以独特的形式，展现了赫哲族人民的聪明才智和审美意识。尽管这个民族现在只有4000余人，但他们创造的鱼皮文化，已经成为中华民族图案艺术宝库的重要组成部分。
赫哲人如何把鱼皮熟好呢？首先，一条大鱼先是用木刀剥皮去肉，然后将鱼皮贴在门板上风干，将玉米面撒到鱼皮上，它不仅能吸收鱼皮上的油，细小的颗粒还可以把鱼鳞硌掉，然后一层鱼皮一层玉米面地铺好，大概十几层的样子，再用有着锯齿的木铡刀翻转着压轧或者下垫一个槽形木砧，用无刃的铁斧或专用木斧捶打，最后揉搓去鳞，这样处理后的鱼皮，不会泛黄，内侧也像丝绒一样柔软，而且还相当有韧性，然后才能用于制作鱼皮画。作画时，先在纸上设计画稿，根据画稿用硬纸板制模，然后按图形分解剪裁下来，根据需要选择不同颜色的鱼皮，最后将剪好的鱼皮用胶粘到画板上，一幅鱼皮画才算完工。鱼皮画是中国赫哲族传统的艺术产品。鱼皮画材料独特，鱼皮有一种自然的美，具有天然的鱼鳞花纹，多种多样，凹凸不平，又浑然天成。构成的画面色彩斑澜，意境深沉幽远，富有诗意和哲理，其风格古朴，粗犷，而且有立体感和动感，是任何其它美术材料不可取代的。
传统的鱼皮画，多以描绘赫哲人的生活为主，现如今的鱼皮画题材在保持民族风格外，还不断吸取其他种类的设计题材，加入了很多新的元素，更具有时代感。鱼皮画独有的立体感和动感，是其它美术材料所无法取代的，即使收藏多年都不会变质，是艺术收藏的珍品。2006年，赫哲族的鱼皮制作技艺，入选了首批国家级非物质文化遗产名录。鱼皮画的艺术价值以及市场价值，也越来越受到人们的认可。
一张普通的鱼皮，是怎么变成精美艺术品的？首先要把画有创作题材的画纸剪下，并拓印在纸板上。然后按照纸板上画的形状，剪出同样形状的鱼皮。最后将裁剪好的鱼皮贴在背纸板上，着色装裱，这样一幅鱼皮画就诞生了。当然，这只是最简单的步骤，不同的鱼皮有着不同的纹理和质地，可以表现不同的形象。例如鱼肚上的鱼皮很薄，油性很好，最适宜表现像鸟、马的鬃毛等飘逸的艺术形象;要是创作类似盔甲等厚重形象，就要选择颜色重、皮质厚的鱼皮。每创作一幅精美的鱼皮画，都要经过非常复杂的工艺和创作过程。
鱼皮画分为粘贴和镂刻二种。粘贴画制作相对来说较为容易，先勾勒出初稿，然后选好底衬，再选适当的鱼皮进行剪制。这一步骤特别重要，首先要确定要粘贴的部位，来选则鱼皮的颜色，剪完之后，就可往底纸进行粘贴了，一幅鱼皮画也就完成了。一般说来适于粘生活方面的事物，还有动物、人物等等。鱼皮镂刻是先选好鱼皮，一般都是选择比较大的鱼皮，有阴刻和阳刻两种，在鱼皮的反面进行勾画（也可直接剪制 ） 经过剪刻完成。此种方法不适于剪刻过于复杂的图形，因鱼皮质地较硬，厚所以每次也只能出一、二张画而已。
鱼皮剪贴画与鱼皮镂刻既有联系，又有区别，有些初看上去，画面极其相似，但创作技法却大有不同。后者更接近子剪纸，大的工序就是一道：剪或刻，而前者更接近于“布贴画”、“麦秸画”或“牛角画”等艺术品，创作工序则至少是两大步：剪和贴。鱼皮镂刻和剪贴画曾被称为“无纸剪纸”。它们在使用的工具和技法上与剪纸艺术有许多相似之处，并体现出某些借鉴甚至渊源关系。赫哲族传统的图案艺术非常发达，他们常常在用鱼皮、兽皮制作的衣服、鞋帽、被褥上，绣制各种云纹、花草、蝴蝶及几何形图案等。在餐具、桦皮制品上雕刻各种二方连续纹样、云纹、山水、花朵、鸟兽等，形象生动，造型美观别致。鱼皮画图案在保持民族风格的基础之上，吸收汉族图案艺术的精华，并不断创新，反映本民族生产、生活特点，极富民族特色，是中华民族图案艺术宝库的重要组成部分。鱼皮以其“天留纹锦”般的自然纹理表现出来的独特魅力，与民间艺人们的古朴技法相辅相成，相得益彰，赋予了鱼皮镂刻和剪贴画蓬勃鲜活的艺术生命力。
上世纪90年代末，赫哲族地区涌现了一批鱼皮剪贴画的手工艺人，他们把赫哲人用于服饰、器具装饰的传统的鱼皮纹饰的剪贴技艺，进行了新的创造与开发。使赫哲人的剪贴纹饰发展成为现代的鱼皮剪贴画，并且逐渐向系列化发展。这些作品题材以赫哲族传统渔猎经济生活场面及传统习俗最为普遍。未经染色的，突出了鱼皮的原始纹路和色泽，古色古香。经过染色的，异彩纷呈，绚丽多姿。鱼皮剪贴画的工艺源于传统的鱼皮纹饰剪贴技艺。这种剪贴技艺虽然出于装饰，但其发达的各种纹饰蕴含着极其丰富的艺术元素和艺术灵性，为现代赫哲人的剪贴艺术奠定了坚实的基础。经历了漫长的历史发展过程，鱼皮装饰的载体——服饰、器物随之演变、转移，而装饰艺术的本体凸显出来。它不再需要一个载体作媒介，而直接作为艺术品走入赫哲人的生活。可见，古老的鱼皮剪贴技艺是现代魚皮镂刻与剪贴艺术的根，如果没有先人的鱼皮纹饰剪贴技艺，就不会有现代人的鱼皮镂刻画和剪贴画。换言之，失去原始的鱼皮纹饰剪贴技艺，现代的鱼皮剪贴艺术就是无源之水，无本之木，绝不会有如此盎然的勃勃生机。
在经济飞速发展、社会急剧变化的今天，人们越来越重视发掘和保护民族文化遗产。鱼皮画是赫哲人宝贵的遗存文化，有着重要的艺术和研究价值。鱼皮画材料独特，反映了浓郁的地域特色，令人一望而知源于北方、来自水滨，是捕鱼民族的创造。鱼皮有一种自然的美，具有天然的鱼鳞花纹，多种多样，凹凸不平，又浑然天成。构成的画面色彩斑斓，意境深沉幽远，富有诗意和哲理，其风格古朴，粗犷，而且有立体感和动感，是任何其它美术材料不可取代的，也非是人工模拟能够完成获得。自然收藏几十年不会变质，是艺术收藏的珍品。鱼皮画的内容展示了赫哲人的审美追求与信仰崇尚，具有鲜明的民族风格。赫哲族有丰富的神话传说，很多情节和人物在鱼皮画中有所在描述。透过这些神话故事，可以理解赫哲族人对于世界的看法。分析鱼皮画的图案，我们可以了解赫哲族其他北方民族的审美观。研究鱼皮画的加工制作过程，则有助于我们认识赫哲族的生存环境、生活状态和生产技术。
参考文献：
[1]颜聪 鱼皮画的起源与发展 科技视界 2014年
关键词：赫哲族;鱼皮文化;鱼皮画
赫哲族世代以捕鱼为生。鱼在他们的生活中占有非常重要的地位，他们用鱼肉充饥，用鱼皮做衣。每年的夏、秋两季，是捕鱼的最好时间。赫哲族妇女将捕来的胖头、干条、草根、鲤子等皮剥下，去鳞晾干，用熟鱼皮的木棰棰软，就可以裁制衣服做鱼皮衣的鱼，要选择比较大的，一般都选用十几斤或几十斤的。赫哲族妇女将胖头鱼皮切成细条，制成鱼皮线，将其用野花染成各种颜色，就可以根据生活的需要，裁剪、缝制各种衣服。因鱼皮具有耐磨、轻便、保温、不透水和不挂霜的特点， 适合他們捕鱼劳动的需要.长期以来，赫哲人以渔猎为业，又生活在高寒环境，无法获取棉麻之类的纤维作物，而要御寒取暖，寻求生存必须另辟蹊径，便充分利用渔猎生产物。
鱼皮画就是族赫哲族的传统艺术产品。千百年来，赫哲族通过对鱼皮的粘贴和镂刻，以独特的形式，展现了赫哲族人民的聪明才智和审美意识。尽管这个民族现在只有4000余人，但他们创造的鱼皮文化，已经成为中华民族图案艺术宝库的重要组成部分。
赫哲人如何把鱼皮熟好呢？首先，一条大鱼先是用木刀剥皮去肉，然后将鱼皮贴在门板上风干，将玉米面撒到鱼皮上，它不仅能吸收鱼皮上的油，细小的颗粒还可以把鱼鳞硌掉，然后一层鱼皮一层玉米面地铺好，大概十几层的样子，再用有着锯齿的木铡刀翻转着压轧或者下垫一个槽形木砧，用无刃的铁斧或专用木斧捶打，最后揉搓去鳞，这样处理后的鱼皮，不会泛黄，内侧也像丝绒一样柔软，而且还相当有韧性，然后才能用于制作鱼皮画。作画时，先在纸上设计画稿，根据画稿用硬纸板制模，然后按图形分解剪裁下来，根据需要选择不同颜色的鱼皮，最后将剪好的鱼皮用胶粘到画板上，一幅鱼皮画才算完工。鱼皮画是中国赫哲族传统的艺术产品。鱼皮画材料独特，鱼皮有一种自然的美，具有天然的鱼鳞花纹，多种多样，凹凸不平，又浑然天成。构成的画面色彩斑澜，意境深沉幽远，富有诗意和哲理，其风格古朴，粗犷，而且有立体感和动感，是任何其它美术材料不可取代的。
传统的鱼皮画，多以描绘赫哲人的生活为主，现如今的鱼皮画题材在保持民族风格外，还不断吸取其他种类的设计题材，加入了很多新的元素，更具有时代感。鱼皮画独有的立体感和动感，是其它美术材料所无法取代的，即使收藏多年都不会变质，是艺术收藏的珍品。2006年，赫哲族的鱼皮制作技艺，入选了首批国家级非物质文化遗产名录。鱼皮画的艺术价值以及市场价值，也越来越受到人们的认可。
一张普通的鱼皮，是怎么变成精美艺术品的？首先要把画有创作题材的画纸剪下，并拓印在纸板上。然后按照纸板上画的形状，剪出同样形状的鱼皮。最后将裁剪好的鱼皮贴在背纸板上，着色装裱，这样一幅鱼皮画就诞生了。当然，这只是最简单的步骤，不同的鱼皮有着不同的纹理和质地，可以表现不同的形象。例如鱼肚上的鱼皮很薄，油性很好，最适宜表现像鸟、马的鬃毛等飘逸的艺术形象;要是创作类似盔甲等厚重形象，就要选择颜色重、皮质厚的鱼皮。每创作一幅精美的鱼皮画，都要经过非常复杂的工艺和创作过程。
鱼皮画分为粘贴和镂刻二种。粘贴画制作相对来说较为容易，先勾勒出初稿，然后选好底衬，再选适当的鱼皮进行剪制。这一步骤特别重要，首先要确定要粘贴的部位，来选则鱼皮的颜色，剪完之后，就可往底纸进行粘贴了，一幅鱼皮画也就完成了。一般说来适于粘生活方面的事物，还有动物、人物等等。鱼皮镂刻是先选好鱼皮，一般都是选择比较大的鱼皮，有阴刻和阳刻两种，在鱼皮的反面进行勾画（也可直接剪制 ） 经过剪刻完成。此种方法不适于剪刻过于复杂的图形，因鱼皮质地较硬，厚所以每次也只能出一、二张画而已。
鱼皮剪贴画与鱼皮镂刻既有联系，又有区别，有些初看上去，画面极其相似，但创作技法却大有不同。后者更接近子剪纸，大的工序就是一道：剪或刻，而前者更接近于“布贴画”、“麦秸画”或“牛角画”等艺术品，创作工序则至少是两大步：剪和贴。鱼皮镂刻和剪贴画曾被称为“无纸剪纸”。它们在使用的工具和技法上与剪纸艺术有许多相似之处，并体现出某些借鉴甚至渊源关系。赫哲族传统的图案艺术非常发达，他们常常在用鱼皮、兽皮制作的衣服、鞋帽、被褥上，绣制各种云纹、花草、蝴蝶及几何形图案等。在餐具、桦皮制品上雕刻各种二方连续纹样、云纹、山水、花朵、鸟兽等，形象生动，造型美观别致。鱼皮画图案在保持民族风格的基础之上，吸收汉族图案艺术的精华，并不断创新，反映本民族生产、生活特点，极富民族特色，是中华民族图案艺术宝库的重要组成部分。鱼皮以其“天留纹锦”般的自然纹理表现出来的独特魅力，与民间艺人们的古朴技法相辅相成，相得益彰，赋予了鱼皮镂刻和剪贴画蓬勃鲜活的艺术生命力。
上世纪90年代末，赫哲族地区涌现了一批鱼皮剪贴画的手工艺人，他们把赫哲人用于服饰、器具装饰的传统的鱼皮纹饰的剪贴技艺，进行了新的创造与开发。使赫哲人的剪贴纹饰发展成为现代的鱼皮剪贴画，并且逐渐向系列化发展。这些作品题材以赫哲族传统渔猎经济生活场面及传统习俗最为普遍。未经染色的，突出了鱼皮的原始纹路和色泽，古色古香。经过染色的，异彩纷呈，绚丽多姿。鱼皮剪贴画的工艺源于传统的鱼皮纹饰剪贴技艺。这种剪贴技艺虽然出于装饰，但其发达的各种纹饰蕴含着极其丰富的艺术元素和艺术灵性，为现代赫哲人的剪贴艺术奠定了坚实的基础。经历了漫长的历史发展过程，鱼皮装饰的载体——服饰、器物随之演变、转移，而装饰艺术的本体凸显出来。它不再需要一个载体作媒介，而直接作为艺术品走入赫哲人的生活。可见，古老的鱼皮剪贴技艺是现代魚皮镂刻与剪贴艺术的根，如果没有先人的鱼皮纹饰剪贴技艺，就不会有现代人的鱼皮镂刻画和剪贴画。换言之，失去原始的鱼皮纹饰剪贴技艺，现代的鱼皮剪贴艺术就是无源之水，无本之木，绝不会有如此盎然的勃勃生机。
在经济飞速发展、社会急剧变化的今天，人们越来越重视发掘和保护民族文化遗产。鱼皮画是赫哲人宝贵的遗存文化，有着重要的艺术和研究价值。鱼皮画材料独特，反映了浓郁的地域特色，令人一望而知源于北方、来自水滨，是捕鱼民族的创造。鱼皮有一种自然的美，具有天然的鱼鳞花纹，多种多样，凹凸不平，又浑然天成。构成的画面色彩斑斓，意境深沉幽远，富有诗意和哲理，其风格古朴，粗犷，而且有立体感和动感，是任何其它美术材料不可取代的，也非是人工模拟能够完成获得。自然收藏几十年不会变质，是艺术收藏的珍品。鱼皮画的内容展示了赫哲人的审美追求与信仰崇尚，具有鲜明的民族风格。赫哲族有丰富的神话传说，很多情节和人物在鱼皮画中有所在描述。透过这些神话故事，可以理解赫哲族人对于世界的看法。分析鱼皮画的图案，我们可以了解赫哲族其他北方民族的审美观。研究鱼皮画的加工制作过程，则有助于我们认识赫哲族的生存环境、生活状态和生产技术。
参考文献：
[1]颜聪 鱼皮画的起源与发展 科技视界 2014年