【摘 要】
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沙颍河畔，生长着大、小两棵柳树 被风吹动的枝叶，挂满人间的烟火 马扎托起沙颍河岸穿着睡衣的妇女 中年男子叉着腰，将白色的衬衣卷起 充电的三轮车缓慢行驶过柳树 扬起的灰尘很低，仿佛没有离开过地面 彩陶记 他们把黄色的土，叫作胶泥 用黄色的双手将胶泥和成人的形状 细细的竹签勾勒出人的眼睛，鼻梁与四肢 用蘸着沙颍河水的妙笔，点缀出他们的肤色 这里的彩陶叫界首，就像这里的土地 它們
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沙颍河畔，生长着大、小两棵柳树
被风吹动的枝叶，挂满人间的烟火
马扎托起沙颍河岸穿着睡衣的妇女
中年男子叉着腰，将白色的衬衣卷起
充电的三轮车缓慢行驶过柳树
扬起的灰尘很低，仿佛没有离开过地面
彩陶记
他们把黄色的土，叫作胶泥
用黄色的双手将胶泥和成人的形状
细细的竹签勾勒出人的眼睛，鼻梁与四肢
用蘸着沙颍河水的妙笔，点缀出他们的肤色
这里的彩陶叫界首，就像这里的土地
它們终将回归土地
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梁小斌：《梁小斌的诗》，《诗歌月刊》2018年第7期 2018年第7期的《诗歌月刊》推出关于“朦胧诗”代表诗人梁小斌的专题，刊出其诗作16首和詩人黄玲君对梁小斌的访谈。在刊首的“主编寄语”中，主编李云以“新的姿态扛鼎而起”来高度评价梁小斌“冬眠”之后“再出发”的重要意义。“朦胧诗”落潮后，大多数当年的“朦胧诗人”都由“朦胧诗”这一共同体回复为个体，命运与道路各个不同，诗歌成就与各自的诗学取向也有
烈日下的微笑，微笑 叫山风吹干 可以捏进烤囊 挂在昭苏天马征鞍上 達坂上的微笑，微笑 凝结在百尺冰凌 敲几下 满山谷和田玉般瑞响 沙暴中的微笑，微笑 被刺了个洞 可以在相册里结成串 架上炭火 熬出恰玛古三鲜汤 黑夜里的微笑，微笑 被山野诗人倒进水壶 浇在葡萄根上 诗篇里每个标点 都散逸慕萨莱斯馨香
我是一个终身的、全天候的诗歌爱好者和习作者。 在尘世上，我只是一根脆弱的芦苇。虽然够不上四百年前法国思想家帕斯卡尔说的“会思想的芦苇”，但我总不失为一根会歌唱会吟诗的芦苇。 在尘世之上，我有一片诗的天地。 诗歌精神是自由。中国新诗近百年了，她与生俱来的宿命，就是“还他格律，放我歌喉”的自由诗。自由是诗的天。母语是诗的地。当我这根芦苇被镰刀割断的时候，我的根仍然深深地伸进母语的泥土，她又生长起
主持人语 沙马的诗歌能够直面生存，具有个体生存的当下感，他总是能把那种细微的痛感和爱意紧紧抓住。他的诗歌围绕着细微的感受展开，通过语言本身的机智和张力来营造一种似曾相识， 又略带空灵的氛围：“蚂蚁的路是漫长的，/ 但背上了一粒粮食就足够了”，“为了保持事物的客观性，我/ 只能忘掉自己”。沙马受到西方存在主义哲学思想的影响，只是，他应用的是东方的解读方式，缺少了一种崇高感在里面，缺少一种大气磅礴的
想起你，花就开满整个南山 说到春天 水就暴涨三尺 一直相信石头会抽芽 还会开花 水会洗去所有不幸与过往 在每个空洞的夜晚 眼里是水，眉心是水，笔尖是水 洗日子洗河流 怎么也洗不去内心的 那片雪 纸上的白月光 药太苦的时候就想起 为我过滤黑夜的人，在一杯水中 泡沸青春 將夜一寸寸抽短 我不能告诉他身世，我们都是 来历不明的人 落在纸上，像首诗 像含蓄的梅 有时
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苏奇飞，80后，广东英德人，广东作协会员。有诗歌发表于《人民文学》《诗刊》《星星诗刊》等刊物。曾获第25届柔刚诗歌奖主奖等。已出版诗集《新古典诗·簪花》。 站在秋雨中眺望 站在秋雨中眺望， 荒野凹陷又拱起稀疏的房屋， 天边的树像莴苣菜， 河湾的船帆闪亮，落下。 芦苇被雨淋湿，弯下来 浸在池塘里。雨落在水面， 泛起圈圈涟漪，落在树丛， 发出暗示事物结束的低沉音调。 大雁的哀鸣声拍