（云南艺术学院，云南 昆明 650000）
　　影片《天注定》以四段式结构讲述了四个取材于真实事件的故事：第一个故事发生在山西，主人公大海是村庄里的“异类”，总想揭发村里的“有钱人”，当他发现无论何种方式的揭发都无效并且受到羞辱后，他决定拿出了平时打猎用的枪走向了极端报复的道路。第二个故事发生在重庆，他是一个有思想并像谜一样的打工仔，因为他总能在每年春节回到家乡以及平时给家里寄回不少钱，他熟练冷酷地打劫、射杀路人，计划着下一个落脚点去缅甸，因为可以换一把更快的枪；第三个的故事发生在宜昌，她在一家洗浴中心做前台，是一个在广东开厂的男人的小三。某天有客人坚持要她提供色情服务在她拒绝后客人对她进行侮辱并且进行殴打，她在忍无可忍的情况下终于从包里掏出了一把刀刺死了客人；最后一个故事发生在东莞，罗蓝山饰演的少年一直在换工作，一段无疾而终的感情让他重回曾工作过的工厂，但种种的不如意，让他终于走向工厂宿舍的阳台纵身跃下。很显然，这四个故事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。
　　在电影《天注定》中不同的动物意象对电影人物行为和命运的发展起到了重要的作用，影片很隐喻的讲出了生活在当下的小人物的生活状态，暗示了其行动选择的内在动因，动物在某种程度上已成为了人类自身性格与灵魂的最原始面的展示，代表着人类血液深处的原始兽性，以及隐藏在文明背后的欲望。
　　影片四个故事中分别出现了老虎、马、鸭子、蛇、牛、金鱼等动物意象，不同的动物形象其实都与不同的人物有着内在联系。在第一个故事中，镜头时常出现那匹刺有猛虎的画布，当大海拿出柜中的猎枪准备开始他的“狩猎”时，就是用这匹布来裹住枪杆。此时，大海就化身为出洞的猛虎，随时准备攻击侵犯他的对象。老虎所具有的凶猛、霸气、易怒的特质在此与大海完美结合。第一个故事中还出现了一匹不断被人抽打的大马，马一般意味着任劳任怨、顺从，这与大海身边的村民似乎是一样的，在面对村长和煤老板的压迫剥削时，呈现的是一种无所谓式的忍让和麻木。在第二个故事中，王宝强饰演的冷血杀手在路上遇到了那只正在被人放血，在无谓挣扎中默默死去的鸭子。这与影片一开头杀手骑摩托被拦截后掏枪一气杀死三个人然后从容离开的过程一样，充斥着冷血与对生命的淡漠。第三个故事中三次出现了蛇的形象，蛇是柔软有韧性但同时也是冰冷和危险的，正如小玉一样，她可以承受“小三”的身份安于现状，可一旦不可忍受就奋起一刀杀了侮辱她的嫖客，突然、致命，小玉化身为了美女蛇。第四个故事中其实应该算出现了两种动物，一是女孩所养的袋子中的金鱼，另一个就是男孩小辉的网名，“我是一只小小鸟”。金鱼和小鸟生活的领域是无限广阔的大海和天空，当被束缚在狭窄的空间时它们会渴望逃离，但是金鱼离开鱼缸，离开水之后的命运只能是死亡，也许主人公不想生活在身不由己、压抑的环境下，想逃离出这个环境，但逃离后可能是死亡。就像影片中女孩不愿离开东莞一样，水是她的理想，但为了生活，只要有一点水就可以了。而男孩在失去爱情和物质甚至朋友后，终于选择结束自己的生命。
　　人与动物最大的区别就是人可以用理性控制自己的行动，但是当人处于极端的外在環境压迫之下时，理性无法改变现有存在，于是作为主体的个人的个性和理智开始丧失，当人失去思想、信念甚至是杀人的理由后，从某种程度上来说也就沦为一种动物性的存在。人的动物化的最典型代表就是大海和小玉，在受到不断的嘲笑、无视、暴力、羞辱之后，大海和小玉终于失去理性，成为冷血的刽子手，人本身动物性的冲动和暴力在此显露无疑。死者的鲜血在他们脸上和身上凝固，但大海和小玉却并没有表现出作为人本身应有的恐惧、害怕，而是产生了人性最原始的一面。第二个故事杀手所在的重庆农村和小辉与女孩所在的东莞工作场所正是这样一种机械性重复活动的发生场所。就像那匹被人鞭打的大马每日的工作就是运送货物一样，东莞的手工工场和色情服务场所中劳动者就是处于一种过程中，正如女孩突然放下平板电脑时说的，“一点有一个，三点有一个，五点还有一个”。她就是在不断提供相同的表演和服务，完全不需要去思考其他东西。这一独特的场域决定了人的行为方式单一、重复、刻板、枯燥。人们在这种动物化和器物化的异化过程中不断丧失“本真”的东西，在这种状态之下，人们要么继续沉沦，要么就要开始反叛。
　　《天注定》中大海也得到过。他说矿是属于全村人的集体财产，村长承包出去也要给大家分红。他被打了，大家说他是贱骨头，给他起了一个外号叫“老高”。在那些麻木沉默的大多数中，大海已是先行者亦是反思者。在那堆敲锣打鼓欢迎董事长就可以得到一袋面粉的乡亲中，大海是一个异类，是一个闪闪发光的神经病。但却只有他思考过、质疑过，并大声嚷出来。
　　所以影片《天注定》给我们说了一句话，有时候一切的不可思议的事情都有其一定的原因和道理。如果有别的办法，他们也许不会丧失人的理智。（指导老师：蹇河沿教授）