【摘 要】
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中国的山水画具有源远流长的绘画历史和别具一格的绘画风格,在长期以来的发展中,早已经形成了宏伟、系统、完善的发展体系,自古以来就一直是绘画爱好者们不可攀登的艺术高峰.《中国历代山水画经典范本——云水点景建筑人物》是一套具有很强实用性的、技巧类的系列丛书,其中率先介绍了构成主要山水画面的水、云、建筑、树木等基本元素,再通过对历代名家名作的认识和学习,带领读者们从水法、石法、点景建筑、人物形象等多个方面深入剖析了中国山水画的创作技巧和创作特征.根据读者们不同时期的学习阶段和不同层面的学习目的,作者将经典的中国山
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中国的山水画具有源远流长的绘画历史和别具一格的绘画风格,在长期以来的发展中,早已经形成了宏伟、系统、完善的发展体系,自古以来就一直是绘画爱好者们不可攀登的艺术高峰.《中国历代山水画经典范本——云水点景建筑人物》是一套具有很强实用性的、技巧类的系列丛书,其中率先介绍了构成主要山水画面的水、云、建筑、树木等基本元素,再通过对历代名家名作的认识和学习,带领读者们从水法、石法、点景建筑、人物形象等多个方面深入剖析了中国山水画的创作技巧和创作特征.根据读者们不同时期的学习阶段和不同层面的学习目的,作者将经典的中国山水画作品进行了一系列局部的裁剪,辅佐以文字用于提示临摹时的难点和要点,更有助于帮助读者形成参考,在不断的阅读和实践中逐渐体会名家的创作思路、学习山水画中建筑题材的构景特征、感受其中深厚的意境表达.
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通过对龙兴讲寺大雄宝殿大木结构现状深入考察,一方面在获得一手测绘资料的基础上还原其于明景泰三年建成时的原貌,另一方面推测出沅陵龙兴讲寺大雄宝殿受到材料与空间的双重建造逻辑影响.进而又从现象出发,推测空间设计受到了以宗教因素为主的多重影响因素的叠加与驱动,形成了既满足宗教秩序,又相对自由的空间场所.最后对原初建造过程与现状的比对,引出空间设计再思考,进一步揣摩匠作深意.
《居住的文化时空:广西民族建筑文化解读》一书通过寻找广西壮、汉、侗、瑶、苗等世居民族居住生活的历史印迹,以考古学、民族史学、民族艺术学等多重学科视角解读了这些民族典型的建筑以及它们所蕴含的文化内涵.全书共有五章,分别是绪论、城镇聚落、村寨、寺观坛庙和书院会馆,随后还附录了广西古建筑地点及年代索引,主要是对广西城镇聚落的介绍和对广西村寨的调查两大板块展开.
在土家族民居中,人神共居、地天相接的传统观念深刻地影响了其营建的意义诉求.基于掌墨师主体视角,以堂屋营建体系中的“中墨”交叠、交错等现象为例,从形制隐喻、匠语编码、建造礼式等3种符号层面进行分析得出:堂屋神圣化的重建过程表现为不同层面营建符号互动、互转并整合为新.营建技艺及其阐释体系存在结构化的互文性,二者相互依存,不断指涉,暗含着一整套逻辑严密、意义完整的深层建构逻辑.
柏社村地坑窑位于陕西省三原县北约25km的新兴塬上,是我国现存传统地坑窑居村落中,物质风貌保存完好,具有上千年历史的地坑窑村落,植物资源丰富.地坑窑也叫“天井窑”,是在地上凿掘方形或长方形深坑,沿坑面开凿窑洞,挖通道与地面相通的一种传统窑洞民居,抗日战争和解放战争时期渭北苏区地下交通站曾设在柏社村.面对柏社村现状发展停滞不前的问题与困境,《陕西三原县柏社村地坑窑居》一书,在对柏社村系统调研测绘的基础上,详细分析了地坑窑居的空间特点、居住环境特征、文化特色,结合现代技术手段及地坑窑居的现况和问题,提出改造与
建筑是人类智慧的产物,记载着文明的进步,具有鲜明的时代特色,为艺术家们提供了丰富的创作空间,并留下了大量关于建筑的绘画作品.在西方艺术中,建筑绘画始终是一个重要的艺术主题,传达了一种永恒的、持久的人类理性精神,表达了对历史和文化的反思和追问,这是西方建筑绘画的一个美学基础.该书从西方绘画史中选取了54幅知名的建筑绘画作品,分析了这些作品的创作背景、画家风格、绘画语言和创作手法,希望能给建筑专业的学生与设计师一些灵感和启发,艺术学专业的学生和艺术爱好者可通过该书深入地了解绘画作品所承载的艺术内涵和文化意义.
当前我国正处在脱贫攻坚与乡村振兴有效衔接的过渡期,以玉龙县奉科镇的脱贫实践为例,思考脱贫攻坚与乡村振兴有效衔接的对策,认为要立足于脱贫攻坚的经验,健全防止返贫动态监测和帮扶机制,发挥农民在乡村振兴中的主体作用,实施乡村建设行动,科学制定村庄规划,因地制宜、循序渐进地推进乡村振兴.
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